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“薛涛心灵成长小说”系列:自然、乡愁与童年

收录:2013-6-21  作者:方卫平  来源:中国作家网  点击:448
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上个世纪90年代中期,年轻的薛涛提笔开始儿童文学写作不久,即成为东北儿童文学界一位引人瞩目的作家;在当时被誉为“东北小虎队”的辽宁儿童文学作家群中,他是最年轻的代表作家之一。

薛涛是带着坚实的微型小说写作经验进入到儿童文学创作领域的,这使他早期的一些短篇儿童小说写作在构思、语言和叙事技法上都显出一种难得的成熟感,其作品也很快在儿童文学界引起关注。近20年来,薛涛的写作令我印象十分深刻的一点在于,从起始到现在,他似乎一直在尝试变换他的儿童文学写作的步伐。这一变换既涉及文体,更多地则指向题材和手法,它的目的显然不是为了追新逐异,而是出于对一种更为开阔和多样的艺术表现可能的自觉探寻。毫无疑问,一位作家如果没有足够的创作自信和发自内心的创造欲望,是很难变换和适应这样的步伐的。

晨光出版社出版的这套“薛涛心灵成长小说”系列,从一个角度记录和呈现了作家的上述创作探寻所留下的足迹。它收入了作家开始写作至今的8个中篇儿童文学作品,这些作品的叙事在当下与历史、幻想与现实的不同文学区间里展开,从现实的《我家的月光电影院》到幻想的《蒲公英收购站》,从描写当下童年生活的《小城池》到由历史演绎而来的《庚子红巾》,还有穿行在真幻之间的《正午的植物园》《打开天窗》等,有的作品之间甚至在叙事语言上都形成了十分相异的风格。显然,薛涛的创作笔意延伸得很开,这使得对于其作品的集中阅读并不容易引发我们文学审美上的倦怠感(这种倦怠感在类似的童书阅读之中常常不难遇见),相反,我在阅读或重新阅读他的这一组作品时,却时常会为作家所展示的丰沛的创造力和表现力而暗自抚掌。

不过,无论文学的体式如何变换,薛涛的写作似乎始终被一个意象所牢牢牵引,或者说,他的写作总是无法放下对这个意象的系念。它是《小城池》的主角沙漏所心心记挂着的那棵白桦树和树下的小屋,是《正午的植物园》里作为生命来去的通道并与之相融合的花草和水滴,是《护林员的春天》中吞没了护林员杨木林的孩子却更令他一步也离不开的林场,也是《打开天窗》中给残疾女孩单单带来快乐的“小飞人”小烟所来自的那片林木以及单单的老木椅所牵挂的那个绿色的故乡……的确,自然的意象仿佛是刻写在薛涛的写作灵魂之中的一个记号,它不仅形构了各处充满故事的许多物事,也不仅在故事中被赋予了各样的叙事功能,而且沉淀了故事基本精神的一部分——沙漏的“小城池”是现代城市化进程中太阳镇上留下的一抹与自然有关的记忆,也是自然以其无力之力与现代城市的吞噬相抗衡的最后一个证明。

实际上,类似的隐喻在薛涛早期的短篇儿童小说中就已初现端倪。比如他较早的短篇作品《稻田童话》,以不到千字的篇幅浓缩了城市化过程中土地的命运:能够带给女孩“美好开阔的感觉”的“稻田”最终被城市的垃圾吞没,成为了一个虚幻的“童话”。多年来,这样的精神隐喻以不同的形式反复出现在薛涛的书写中,并越来越渗入他的叙事动机深处。作家似乎想以这样一种方式,来为现代童年挽留住一些正在不断逝去的美好的东西。

这一“挽留”的努力,使我们常能从薛涛的作品中读出一份特别的“乡愁”。

如果说自然的意象在薛涛的儿童文学写作中扮演了某种精神“绿洲”的角色,那么它所最终指向的是现代生活和现代童年所亟需的一种家园感。乡愁正起于这一对家园感的渴求。显然,沙漏的“城池”不只是一个悲壮的抵抗符号,它还是被学校和家庭所误解和“遗弃”的女孩沙漏寻求精神安宁和庇护的所在。这座“孤城”是沙漏可以把“精神世界搬到这里”的地方,是女孩心中真正的家园。同样,《打开天窗》里的那个装下了星光、鸟鸣和友情的红顶小楼,让女孩单单真正体会到了“家”的感觉,并在与老木椅和棉布娃的分离中,学会了从心理上接受与母亲的诀别。正是红顶小楼上的这个“家”给孤寂中的单单带来了身体和心灵的双重修复。如果我们仔细阅读薛涛的作品,一定会感受到,这种通常被寄寓在自然意象之上的家园感和乡愁感,构成了作家迄今为止的全部儿童文学写作最为重要的一个精神向度。

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