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短篇的艺术可能——评“周庄杯”儿童文学短篇小说大赛获奖作品

收录:2013-5-6  作者:方卫平  来源:文学报  点击:1056
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短篇的艺术可能(方卫平)——评“周庄杯”儿童文学短篇小说大赛获奖作品

2010年初,我在一篇题为《短篇的集结》的文章中曾经谈到,“短篇在这个时代的坚守和创造”,对于当代儿童文学的艺术生存和发展而言,有着不可替代的重要意义(载《南方文坛》2010年第2期)。我之所以如此突出和强调短篇艺术的一个基本语境,是相比于过去,人们付诸这一写作样式的热情,似乎在不断地萎缩;短篇儿童文学写作的艺术气象在总体上也似乎日趋式微。

因此,2012年初,当我接到首届“周庄杯”全国儿童短篇小说大赛的评审邀请时,我是怀着一份期待,投入到初评入围作品的阅读中去的。不久前,我再次参与了第二届“周庄杯”的终评工作。读完所有入围作品后,我有一种感觉,这场短篇小说的赛事,或许为我们展示了原创儿童文学艺术发展的诸多新的可能。

多样化与独特性

在我看来,两届“周庄杯”大赛的获奖作品,集中展示了当前儿童短篇小说写作对于作为其艺术核心的“故事”元素的关注,或者说,它们以短篇的独特形态共同诠释着童年生活可能的故事空间与故事智慧。事实上,短篇小说的故事能力在某种程度上代言着相应时代小说写作的故事能力,因为要在一个紧凑的语言长度里完成一次精致、独特的叙事,短篇小说对于故事的设计、构造和斟酌就不得不是殚精竭虑的,理想地看,它的所有叙事的枝蔓都必须紧紧围绕着故事的核心展开,其叙事的扣襻必须配合严整,紧密相衔,而不允许散漫的笔墨浪费。也许,短篇小说的长处在于这一点,它的难度同样也在于这一点。

从“周庄杯”两届赛事的获奖作品来看,当前儿童小说写作在短篇故事艺术的探求方面呈现出明显的多样化和个性化趋势。

概括说来,入围作品既覆盖了校园小说、乡土小说、纪实小说、成长小说、科幻小说等各种传统的题材和体式,也体现了对于智障童年等特殊题材的文学关注。而在相近的题材或文体类别之下,我们又看到了更为丰富的叙事内容、叙事视角、叙事策略和叙事风格。与成人小说相比,儿童小说的叙事探索受到来自读者层面的显在限制,因此,对于这一文类而言,要突破传统的故事手法并非易事。尽管如此,一些作品仍然成功地进行了新的叙事技法尝试。例如,入围首届大赛的詹政伟的《轻轻对你说》,从蒙太奇式的场景切换起头,以一场偶然的相遇使互不相识的叛逆少年与孤独老人的生活轨迹发生交织,在这里,渴望理解的少年和渴望陪伴的老人从相互的倾诉和交流中获得了彼此所需要的生活温暖。在对于传统和现代故事技法的持续探索中,小说的触手探入童年生活和情感的各个方面,并以其个性化的叙事,探寻着儿童小说丰富的故事艺术可能。

而我更看重的,是这些作品在其叙事展开过程中所显示出的对于儿童小说故事艺术的独到理解与创造性实践。获得首届大赛特等奖桂冠的冯与蓝的 《一条杠也是杠》,以当代儿童小说特有的幽默轻快的笔触表现一种普通而细微的童年校园生活感觉。惯于捣蛋的五年级男生徐逸超被同学意外推举为“小队长”,臂上的“一条杠”在不知不觉中作用于他的日常生活,使他逐渐感到了“责任”的分量。乍看之下,小说的上述题旨颇有些“老旧”的嫌疑,但作者却能将这样一个容易流于教化的童年责任感的话题自然而然地导入到当代童年生活的书写中,并且不是通过任何“寓言”式的比譬,而是通过发掘和表现一种真实、微妙的童年尊严情愫,来肯定童年个体内在的生命潜力,诠释童年生活独特的意义重量。小说以少年主角为第一人称叙事视角,其事件的叙述风格体现了少年生命特有的粗放感和喜剧感,却也不露声色地传递出某些细腻、深刻的少年生命感觉和体验,后者赋予小说轻快的叙事以一种坚实的着地感。作为小说表述核心的“一条杠也是杠”,生动地传达了童年眼中那些微小的生活事件的独特意义,也肯定了童年生活自身的意义。

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