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生活在别处——郭海燕小说论

收录:2013-4-7  作者:周新民  来源:湖北日报  点击:512
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从总体上看,湖北文学比较注重生活经验的书写,而创作方法上崇尚写实。这些特点决定了湖北文学以现实主义为基本特征。现实主义作为湖北文学的基本特质,已为省内外文学界所公认。虽然,“现实主义”是一个歧义遍生,众说纷纭的概念,但是,还是有一个基本共识,那就是用“写实”的笔法写现实生活。具体到小说这一特定文体,还得有完整的情节。不过,湖北文学到新世纪有很大的变化。一批年青的作家崛起,改变了湖北文学的质地。这些年青的作家已经不局限于继承前辈的文学传统,他们敢于突破、尝试,创作出了迥异于先辈的文学作品。郭海燕是这批年青作家中的一员。郭海燕与我,都是浠水人。在她的身上我敏感地觉察到来自浠水大地孕育的不走寻常路的精神气质。而这种精神气质,决定了她的小说创作的开拓性。纵观郭海燕的小说,我鲜明地感觉到冲破传统现实主义规范的力量。

郭海燕的小说已经不再执着地叙述现实生活。现实生活的经验性特征,决定着它有共同性,是可以“还原”的,而郭海燕小说常关注的是幻觉与梦境。与经验性的现实生活不同,梦境与幻觉模糊了现实与虚幻的界限,是个人的生命体验,也不具有还原性。《指尖蝴蝶》所叙述的表姐的生活,缺乏鲜明真实与虚幻的界限。表姐和表姐夫的生活是幸福还是不幸福?表姐和表姐夫离婚与否?表姐和安然之间是否有过爱情?“我”所观察到的表姐的生活与表姐所叙述的生活,到底哪种生活是真实的?哪种生活是虚幻的?在叙述者“我”的叙述之中,真实与幻觉参差出现。而叙述梦境则是郭海燕小说的基本要素。已由论者展开论述,不再赘述。值得注意的是,无论真实还是虚幻、抑或梦境,都是郭海燕小说中人物语言叙述的产物。郭海燕的小说告诉我们:制造幻觉或真实的决定性力量是语言。《指尖蝴蝶》中表姐的生活,除了是“我”亲身经历的之外,那些“幻觉”部分的生活,都是表姐的语言“制造”的。《殊途》中的有关张鲁的生活,也基本上是他人语言塑造的,真实如否,泠渝也无法确证。而语言建构真实的叙述思想在郭海燕的小说《秋分》中体现最为突出。《秋分》的主体是柳卡听公公与他人吵架,根据吵架的语言,柳卡“还原”了丈夫方杰不道德的生活。郭海燕的小说以借助“语言”,编织“事实”。而这“事实”是否是真实,这是郭海燕给读者的思考。个人经验的有限性和当下社会资讯与传媒的发达,使人常常迷失在资讯的海洋中。这种迷失经常使个人无法确认自己的人生体验。而真实也罢,梦境也好,抑或是幻觉,其实都不重要。它们只不过提醒你,你常常生活在别处。因为,你的生活与人生体验常常被他者的语言所塑造。郭海燕的小说把现代社会这种生存现实尖锐地暴露出来了。

《掌心里的风》是一篇有着明显的编年叙事风格的作品,“1981年”“1991年”“2003年”等年份标记,在叙述中表明小说故事时间发生的年代。《掌心里的风》实际上是从1981年至2003年的编年叙事。倚重编年叙述几乎是所有现实主义文学作品的共性。编年不仅仅是自然时间的排列,还是“意义”的组合。现实主义文学在叙述时,总要体现出居后的自然时间,在性质上要优于自然时间居前的时间。从这个角度来说,编年叙述是体现事件意义的重要方法。《掌心里的风》虽然有着明显的编年叙事标志,但是,它又不是一篇现实主义的小说。《掌心里的风》虽然在时间的推进中展开故事,但是,与现实主义小说所推崇的时间观念不同,《掌心里的风》所叙述的是溃败图景。小说的开头,是青、余、王、朱四家和睦相处,人与自然之间和谐相生的图景。然而,随着时间的推移,四家之间隔阂渐生。他们或者远走他乡,或者难逃厄运,或者渐入老境。而乡村在融入城市的过程中,也是遭遇到死亡。人与人之间的关系在时间推移中,隔阂渐深,成为小说的叙述的中心。《掌心里的风》的编年叙述不再具有线性的进步意义。于是,那些时间标记,只是自然的时间标记而已,已经丧失了意义。意义包括友谊、爱情、甚至是生命的丧失,是《掌心里的风》给我们的思考。

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