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2005年青春文学综述

收录:2005-12-17  作者:徐妍  来源:左岸会馆  点击:26949
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2005年的青春文学从整体上说,是一个继续分化和重组的阶段。如果说以往的青春文学写作者因其自身的“弱势”地位而宁愿半推半就地接受“80后”的集体称谓,那么这一年,他们更倾向于单兵作战。在这个转换的过程中,他们大多从狂妄转向自省、激情转向理性、成长转向成熟。不过,这并不意味着青春文学作者沿袭了前辈作家的写作路径,而是相反,他们大多以“脱80后”的姿态试图打造一个与以往成人作家所占领的主流文坛有别的“另一个文坛”,即一个隶属于文化传播公司之下的“娱乐圈文学”。随着一个时代的终结,他们理所应当地选取以进入文坛的方式颠覆文坛,这几乎是2005年青春文学作者的行动纲领。但“另一个文坛”将给予他们怎样的一种解放?他们所打造的“另一个文坛”是否与所要颠覆的文坛藕断丝连?他们是否能够具备自主性的自由空间?尤其,2005年青春文学现象蕴含了哪些多重内在矛盾?一切都是以现象为本,在现象梳理的基础上同时考察现象背后的生成原因,是本综述的写作目的。

一、2005年青春文学图书市场上的造星工程

2005年,青春文学类书刊的竞争不亚于日用消费品、房地产、汽车业的竞争。基于生存的第一要义,出版界联合神通广大的媒体一道策划的营销手段层出不穷。利用明星效应进行商品推销的方式也自然地发展到原本就带有浓郁的商业气息的青春文学领域。于是,在这一年的推销青春文学作品的五花八门的广告中,以“80后”为主力军的青春文学作者俨然被包装、打造为各具市场诱惑力的青春文学明星。可以说,对于2005年青春文学而言,首先一个触目所及的现象就是:在文学的名义下,一个造星工程正在热火朝天被出版界、媒体与青春文学作者一道操练下去。在这场造星工程中,出版社的生存处境与自身定位使得它率先成为青春文学明星生产的第一资助大户。各家出版社为了在第一时间抢占青春文学市场的制高点,通常宁愿在资金紧缺的情况下出资培育自己的青春文学明星代言人。

春风文艺出版社以明星组阁的造星工程率先登陆潮头。春风文艺出版社虽然不是强社,也不是大社,但从开发明星品牌效应的经验来讲,它确是一家名社。虽然它的资金并不雄厚,但投资眼光却很有判断力。这部分地体现在春风文艺出版社与青春文学作者郭敬明的持续性合作关系中。尽管郭敬明在2004年被许多负面影响所包围,但2005年的春风出版社不仅不改初衷地力挺郭敬明,而且为他投入了更多的资金、提供了更大的自主权。估计这也是郭敬明至今没有另寻“东家”的一个情感因素。或者,留在“春风”,成为“春风”的经济合伙人也是郭敬明对春风知遇知恩的一种回报方式?但是,春风与郭敬明的合作,或者郭敬明与春风的续约,都决不会受到情感因素的干扰和支配。事实是,“春风”一如既往地支持郭敬明的主要动因是春风格外珍惜并在意于自己苦心打造的郭敬明作为“青春文学掌门人”的金字招牌。依照出版界投资的长线眼光,“春风”请郭敬明作为青春文学产品的推广大使、《岛》书系的主编,不仅可以继续与郭敬明一道双赢地分有《 1995-2005 夏至未至》和系列丛书《岛》带来的商业利润,而且还可以通过郭敬明的作家、音乐人、图书总监的三栖巨星风采招募新的明星推销员。譬如,春风出版社年初在图书市场上力推的长篇小说《年华是无效信》的作者落落的就是在巨星郭敬明的发现中脱颖而出的新星。当然,经验丰厚的春风出版社不会将青春文学的全部风险让郭敬明一人担当,或者说,春风出版社决不会完全依靠任何一个青春文学作者。2005年初春风出版社利用“布老虎”的当家品牌主办的青春文学期刊《布老虎青春文学》在试刊两期后正式发行。这不仅意味着春风文艺出版社进驻军期刊业,而且意味着它将以更灵活的方式聚集青春文学偶像派的人气,以更快捷的速度打造自己的明星圈。该刊既邀请了朱婧、徐璐、周嘉宁、颜歌、四喜等名作者,又将庞婕蕾、顾颖等新星接连推出。一生二、二生三、三生万物,春风文艺出版社深谙这一玄机。此外,春风社还在“青春疼痛小说”的旗帜下推出饶雪漫的小说《小妖的金色城堡》。“重视名人,不薄新秀”,是春风办刊的方针>

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