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象征性环境与剧场性张力——曹禺设置戏剧情境的剧场性追求之一

收录:2008-9-1  作者:刘家思  来源:网络搜集  点击:1554
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黑格尔说:“充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象。”(1)“艺术的最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境,就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。”(2),戏剧情境是作者预设在戏剧中的一种规定性环境,是由特定环境、具体事件和人物关系所构成的导致戏剧动作的发生、发展的或现实或象征的规定性场域情势。它是创造气氛,引发矛盾,形成冲突,展示性格、表现主题的重要因素,也是激发受众审美兴趣,刺动审美期待,增强戏剧效果的重要方面,是剧场性的构成要素。剧场性就是戏剧预设的对现场观众的磁力作用和交流特征,也就是戏剧对观众所拥有的现场审美裹挟力和剧场感知度的规定性,是一种支配观众的艺术强度。在戏剧中,受众只有进入规定情境之后,注意力才能高度集中,盯紧戏剧动作发生的逻辑,才能不断产生追问与探询的审美欲望。

任何戏剧动作都是在特定的环境气氛中产生和发展的,这种动作赖以爆发和升级的时间、地点、场合、社会背景和自然条件等等就成为戏剧情境重要的构成因素是——环境。因此,一个优秀的剧作家总是擅长于寻找和预设戏剧动作出现的环境,通过对环境的渲染和表现来营造剧场性,强化戏剧气氛,形成一种审美引力。曹禺写戏主要是写人,但他不是简单地为写人而写人,而是十分重视戏剧环境的预设,将人置于特定的环境中予以鲜活的表现,突出地展现了外在的环境气氛在戏剧中的作用,强化了受众对戏剧的心灵感应。他说:“对环境、人物和思想没有理解透,甚至不太明了就动笔,是写不出很动人的作品的。”(3)他总是精心设置环境,营造感人的戏剧情境,谋求强烈的剧场性。在创作中,曹禺从宇宙、自然与人的关系中寻找作品情境的关节点,创设了一种郁热沉闷的边界不清的整体性时空环境,形成了一种强烈的情绪张力。在这里,时代背景宽泛化,客观物象感觉化,具体场景雕塑化,既赋予一种宇宙世界的共性,又具有人类社会的通性,这就打造了一种广泛的情感与心理的支撑点。

一、以诗人的凝思处理现实题材,使时空背景模糊宽泛,预设广阔的阐释空间,激发受众想象,确保了戏剧的剧场生命力。

曹禺说:“我的戏有一个特点,就是剧中的时间不是很具体的,只是划定一个大致的年代。”(4)曹禺在这里告诉了我们一个信息:他的创作淡化故事的时空背景。综观曹禺的经典剧作,无论是30年代的《雷雨》、《日出》、《原野》,还是40年代的《北京人》、《家》,我们看不到时空背景的如实描写,作者总是模糊地处理一些历史与现实的东西,时代背景和地域色彩都放在了遥远的幕后。可以说,曹禺前期创作从来就没有想到把时空背景像舞台背景一样直接搬入作品中。这正是曹禺戏剧和一般戏剧不一样的重要所在。正如曹禺自己所说:“我和有些人的主张是不太一样的。现实主义当然要写时代,但不一定要把那个时代的事全部写进去。”(5)淡化戏剧的时空背景,曹禺显然有他的艺术追求与目的。我觉得这起码有两个方面:一是追求思想与艺术的深刻性和永恒性;二是追求一种剧场性张力。

曹禺是一位戏剧诗人,他总是以诗人的情思凝想来创作,坚持诗化现实主义的创作路向,全力打造作品的诗性特征与品质。他说《雷雨》“写的是一首诗,一首叙事诗”(6),《原野》“是抒发一个青年作者情感的一首诗”。(7)其实,《日出》、《北京人》、《家》等等又何尝不是诗呢?因为曹禺要创作的是诗,所以他的主体审美追求是诗的境界,诗的旨趣,他所侧重表现的是诗人被现实生活所触发的情绪情感和自己所深挖的思想。他总是从宇宙与人类的广阔的艺术视野中进行诗性的艺术构思,它反对“戏剧的实用主义”,反对“作家盯在一些具体问题上”(8)。他反对作品“被一个社会问题限制住,被一个问题箍住”,主张要“看得广泛”,“反映得深一些”,提倡写“那种叫人思,叫人想”的优秀作品。(9)。所以,他的作品源于时代而不拘泥于时代,把在别人看来能表现时代背景特点的内容全部泛化,在超时空中让人思让人想,在思想和艺术价值上打造一种历史经典意义。可以说,它深深地打上了作家浓浓的主体特征。

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