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紧急事件与逼人情势——曹禺戏剧情境预设的剧场性追求之三

收录:2008-8-27  作者:刘家思  来源:网络搜集  点击:1468
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内容提要:曹禺戏剧中的事件创设了一种紧张急迫戏剧情境,产生了强烈的剧场性张力。曹禺以潜伏危机的方式推出紧张急迫的事件,营造一种具体而压抑的场域情势,支配人物的心理,主导人物的行动,营造强烈的剧场裹挟力。他总是围绕一个主要事件链条式地推出连环性事件,环环扣紧,层层加码,不断蓄势,强化冲突,产生出了强大的行动支配力和剧场冲击波,强化剧场效果。他又以集束式的背景事件来强化现实危机,加剧人物之间的情感搏斗与性格冲突,增强戏剧情境的紧张势态,形成一种剧场张力。于是,曹禺戏剧中的事件彰显了突出的戏剧价值。

关键词:曹禺研究 剧场性 情境 事件

[美]布·马修斯指出,戏剧的效果的产生是故事本身,靠确立情境使之一个个似乎是自然而然产生,靠人物之间鲜明而尖锐的对比。(1)事件是戏剧情境构成的重要因素。任何一部戏都离不开事件,一个人物的戏剧动作总是基于一定的事件而作出的,任何戏剧的冲突总是围绕一定的事件而展开的。一个优秀的戏剧家总是擅长并十分精心地选择具有戏剧意义的事件来构思创作,因为“一个选择得当的事件,不仅在戏剧结构中是组织冲突的纽带,而且是引起冲突爆发的导火索,是加速人物行动的推进器”(2),它容易造成一种尖锐的戏剧情势,为戏剧预设一种紧张而诱人的情境。当然,不同的作家总是有不同的事件选择与处理的方式。但是,总体说来,优秀的戏剧家都能以慧眼判断出事件在戏剧中价值的大小,并能独特地处理事件,最大限度地去彰显事件的戏剧意义,从而形成戏剧的剧场性张力,并成为剧作家不同创作风格的一个基本点。曹禺是戏剧大师,写人是他戏剧创作的出发点,他总是选择那些最能造成和加强戏剧的逼人情势,对人物的生命存在和生命追求构成严重威胁,直接撞击人物的情感和心理的紧急事件来形成一种支配人物行动的强度,激起和强化矛盾冲突,产生了强烈的剧场性张力。

一、以潜伏危机的方式推出紧张急迫的事件,营造一种具体而压抑的场域情势,支配人物的心理,主导人物的行动,形成强烈的剧场裹挟力。

一个事件是否有戏剧意义,其价值的大小如何,不是取决于事件本身的社会意义和社会影响,而是取决于事件对剧中人物的心理影响与行为支配力的强弱。一个细小的事件,如果它能激起人物的情感波澜和心理反映,并影响他的行为走向,那么就有戏剧意义;如果它对人的心理与情感影响很大,导致人物作出一些对抗性或有意味的动作,那么它拥有的戏剧价值就很大。在戏剧中,事件本身对人物的影响度是检验它是否具有潜在的戏剧价值的唯一标准。一个事件,如果对人物的心理、情感不够成影响或影响不大,那么即使社会影响再大,社会意义再突出,都是没有戏剧意义的,起码是意义不大的。正如佛莱塔克所说:“戏剧艺术的任务并非表现事件本身,而是表现事件对人们心灵的影响。”(3)曹禺戏剧的事件总是危及人物的生存与命运,以迫在眉睫的紧急情势影响和主导人物的心理,使人物进入一种悖论式的对抗与斗争的困境之中, 始终处于尴尬与自如,无奈与主动、压抑与反抗、束缚与解放、沉静与追求、希望与绝望、抵抗与妥协、激烈与紧张的复杂的生存状态之中,不仅像一口“残酷的井”使剧中人物呼号却难以逃脱,也使受众的心态极其沉重,又无法舍弃,具有强劲的艺术导向性。因此,无论是《雷雨》中周萍要离开周公馆到煤矿上去,还是原野中仇虎来焦家复仇,或者是北京人中杜家要曾皓的棺材抵债,或者是吴国入侵越国,都给剧中人物带来了巨大的危机。

在戏剧中,事件有多个事件与单个事件之分。有的戏剧由多个现实事件构成,有的戏剧只有一个现实事件。多项事件一般有主要事件和次要事件之分。主要事件统摄次要事件,次要事件服务于主要事件。《雷雨》的现实戏剧事件有三件:一是周萍要离开周公馆到煤矿上去;二是鲁侍萍要到周公馆来;三是鲁大海代表煤矿工人来到周公馆找董事长周朴园谈判。这三件事情都潜伏着一种危机,影响着剧中人物的现实生存状态。在这三件事情中,最主要的事件是周萍要到矿上去,它贯穿戏剧的始终。鲁侍萍到周公馆来是由它引出来的,而鲁大海的到来只是为了推动它而设计的。周萍要离开周公馆,危及到剧中两个人物的生存状态。一个是蘩漪,一个是四凤。蘩漪18年前嫁给了周朴园,获得了丰厚的物质享受,却过得很不自在,很不愉快。周朴园的专横、冷酷、自私剥夺了她作为人的权利与自由,失去了人类幸福的情爱,随之又失去了人格尊严,失去了独立与自由。渐渐地,她似乎失去了正常人的思想和情感,丧失了正常人的需要与欲求,变成了石头一样的人。蘩漪是一个年轻美丽的太太,年仅35岁,尽管她受到“五·四”新思潮的影响,但是封建伦理道理束缚着她,使她不敢有非份之念,只能听任丈夫的摆布。而周朴园则是一个鬓发斑白、微微地伛偻着背的老人。从生理学的角度看,在过去的岁月里,蘩漪的情爱欲望是日益旺盛,越来越强烈的;而周朴园在这方面的要求却日趋衰退,愈来愈淡漠。并且,周朴园是一个资本家,满脑子里装的是钱,为了钱财,他总是在外面不停地拼命奔跑。年纪越大,越是如此。因而,他只是将年轻的妻子禁闭在周公馆作为观赏物和看家的工具,无暇去满足她正常的需要。这使本来就无法和谐一致的爱情生活又添上了非常的不幸。于是,蘩漪的爱欲长期被压抑着,只是静静的等死。但是,在她心理,对正常人的生活的渴望,是不会消失的。三年前, 周萍从乡间来,那种奔涌的热情和燃烧的欲望,使她那种潜意识哗啦一下就上升到了意识领域,并且一下子就烧出了熊熊的烈火;她获得了久违的情爱,本来打算静静等死的她又产生了希冀,充满了幻想,便把整个的性命名誉都交给了周萍。可是,周萍要离开周公馆,她将再次陷入生命的困境之中。黑格尔指出,“女子把全部的精神生活和现实生活都集中在爱情里或推广为爱情,她只有在爱情里才能找到生命的支持力;如果她在爱情方面遭到不幸,她就会像一道光焰被一阵狂风吹熄掉。”(4)于是,他极力阻拦周萍的出走。这就引出了一系列矛盾冲突。她以为周萍的出走是因为四凤的原因,于是,她要鲁贵将侍萍带到周公馆来,让她带走四凤。而侍萍的到来,不仅重逢周朴园,四凤与周萍的事情也东窗事发,加速了周萍的出走。正是她的强力阻止,使周萍的身世不断显露,使全剧走向悲剧的结局。

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