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2012年军旅文学:类型化写作背景下的军旅小说创作

收录:2013-2-8  作者:朱向前 傅逸尘  来源:文艺报  点击:1168
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新世纪以后,与新经济同步崛起的类型化文学与市场达成了空前的融合,纯文学作家与通俗作家在市场中分割着属于自己的生存空间,并进行着两个经济 世界的对话。而军旅作家群体的创作因为杂糅了政治意识形态、商业意识形态和现实主义文学的传统,从而呈现出类型化叙事与纯文学写作相互交织缠绕的含混而暧 昧的面影。

长篇小说:数量繁荣,佳作难觅

2012年的军旅长篇小说收获了一批沉甸甸的作品:周大新的《安魂》、杨志军的《西藏的战争》、王甜的《同袍》、王筠的《长津湖》、麦家的《刀 尖》、赵江的《王牌班》、张品成的《红药》、刘春光的《那时霜叶正红》《成都老鬼》、梅国云、杨文森的《国防线》、刘猛的《利刃出鞘》、李忠效的《从海底 出击》、宋树根的《深蓝》、徐锁荣的《海神》、潘宝玉的《护卫艇之歌》、刘克中的《蓝狐突击》、阮德胜的《大富水》、韩光的《根》、周林的《给我一个连》 等。从这些作品中可以看出,类型化的文本数量不少,但真正值得言说的重量级作品却寥寥。

类型化写作并不是简单、粗糙、雷同的。类型化文学在面世之初往往专注于彰显自身的类型性,但最终要展现的却是自身独特的艺术魅力。类型化文学不 能仅仅依靠类型化的故事和题材,其根本是要发掘小说自身独特的文学性,引入丰富的现实内容,从而创造更多的艺术价值。近年来,军旅长篇小说类型化的整体程 度日益加深,但是在图书市场上的表现却渐显颓相。“谍战类”和“铁血体”已不再是吸引读者关注的万能噱头,更加成熟而挑剔的读者已不再满足于苍白的“敌后 暗战”和虚妄的“战争想象”。读者渴望更加新异的主题、更加精准的叙事和更加丰富的内涵。那些只有好的主题和创意,但语言粗糙、故事生硬、人物单薄的作 品,已再难以吸引读者的注意。

小说是生命的学问,小说家应该面对的是生命本身。军旅作家周大新的长篇小说《安魂》采用对话的文体与逝去的亲人对话,在想象与虚拟的世界里体察 充满正能量的精神,在现世与彼岸间安放无依而多情的灵魂。在情绪与结构上,这一曲“安魂”可分为上下两阕。上阕是对逝者生命历程的回溯,亦是对生者心灵和 情感的检视。下阕中虚构的彼岸天国和灵魂对话则更富诗性和超拔之美。父子的对话超越了世俗和生命的局限,上升到了哲学和宗教的高度,对何谓幸福、何谓存 在、何谓永恒进行了终极思辨。周大新以痛切肺腑的心灵剖析和理性深沉的灵魂叙事完成了对生命存在的考证,验证了纯文学写作之于凡俗生命和日常生活的意义。

王筠的《长津湖》首次锁定60年前中美两国精锐部队在朝鲜战场上的一次强强对决——长津湖之战,以历史和文学的眼光重塑战争、解密历史。由于历 史本身的复杂和时代条件的局限,我们的很多重大历史往往被误读,很多人了解的历史是非常局限的历史,更丰富、真实的历史需要通过文学艺术作品表现出来。其 次,作家还需要对新发现的历史作出个性的解读和诠释,从而进一步将历史进行艺术转化和诗意处理,真正把历史变成文学。《长津湖》是其中的一部优秀作品。小 说所讲述的这段历史被美方视为奇耻大辱,而我方虽胜,却也是“惨胜”,伤亡比很高,所以,60年来,中美双方都尽量回避这个话题。《长津湖》首次揭秘并直 击长津湖之战,写出了“战壕真实感”,写出了我军艰苦卓绝、向死而生的巨大精神力量,给今天的中国社会以深刻的启示。

麦家的长篇新作《刀尖》是典型的类型化文本,与以往的智性叙事风格不同,麦家在《刀尖》中力图以彻底的口语化语言营造出一种无障碍的阅读快感, 这使得小说更加通俗易懂,但同时,也遭遇了放弃文学性的质疑。上部《刀之阳面》以金深水的视角展开,女主人公林婴婴是一个聪颖、能干和坚强的“革命间谍形 象”;而下部《刀之阴面》的叙事则完全建构在林婴婴的叙述上,作者通过这一“背面”视角,让读者窥视到一个革命间谍真正的成长经历和内心情感。麦家试图以 评书艺人“花开两朵,各表一枝”的叙事结构,借助双重视角的补充叙事来达成文本的互文性和复调性。但是,小说的故事层面多有漏洞,语言也缺乏个性和美感, 使得林婴婴这一个性复杂的人物形象未及展开就已“走调”,在仓促中被自我颠覆了。小说腰封上“语不惊人死不休”的广告词与作品的内在品质之间的巨大鸿沟, 更令人担忧市场化条件下文学类图书的真实表现。

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