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沈从文的创作与艺术追求

收录:2012-5-18  作者:庄锡华  来源:《文艺评论》2008年第5期  点击:5488
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改革开放以后的一段时间里,沈从文成了批评界一个激动人心的话题。大众的审美兴趣总有潮落潮涨的周期性,为什么沈从文和他的创作能以自身卓绝的存在超越这种周期循环?有人说那是因为沈从文的创作展现了一个迹近原始的边域世界,有人说那是因为沈从文的作品有一种为现代人所珍视的恬淡与返璞归真的诉求。我认为这里更为根本的原因,是沈从文选择、并坚持了一条适合他的创作道路,沈从文是依凭着以审美为本位、以个体经验为核心的基本观念努力从事创作并取得了令人瞩目的成功。在那个战乱频仍,心浮气躁的年代,沈从文游心虚静,陶钧文思,执著于人性人道主义“希腊小庙”的建构,坚持审美的观看与审美的表现,字里行间总是隐隐透露出作者引领生活向一个合理的、符合其人生理想的方面发展的愿望。

以理制情,展示生活的原生态形式

必须承认沈从文的创作处处让人感到作者创作个性中的浪漫潜质,但作家自己是非常明确地反对文学创作成为作家“热情的自炫”的。在《秋之沦落》序中,沈从文表达了这样一种审美追求,即:“使创作态度由‘热情的自炫’,‘感慨的无从节制’”,“急于小成”,“取法乎一般标准”,转到“沉默的努力”,“安详的注意……”{1}自上世纪30年代起,沈从文便与新月派接近,他的以理制情的审美追求与新月派理性倾向是一致的。放纵情感其实也是现代激进主义的一个重要的特点。沈从文的创作艺术地表现他幼时栖居的湘西乡村,作品中的人物大多是生活在他周围的性格质朴的农民,作家熟悉他们、同情他们,因而在直面他们不幸的遭遇时,难免会因风起舞,抑制感情的表露更需要理性的自觉。值得一提的是,作家从这一抑制中得到了充分的补偿,那就是他的作品在内敛的外表下蕴藏了较强的精神冲击力。我们知道,中国的农民因为长期生活在闭塞的压迫环境中,性格大多显得木讷、内向,然而他们同样有丰富的情感活动,沈从文审美挖掘用力的向度正是在于努力透视作品中人物的深层心理,他的“沉默的努力”、“安详的注意”在情感类型上先天地具有接近农民的亲和力。正如关注地域文化的研究者们所指出的,湘楚民风确曾受到其先民浪漫风习的影响。但在沈从文的作品中,这种传统的潜在影响,似乎并不体现为夸张地表达自己的情感,而是体现为有胸怀、能容物,将涌动的感情漪轮尽量压缩在最深层的内心。《丈夫》中的男人痛苦着也犹豫着。他深爱着他的女人,竭力要求自己正视无奈的处境,接受残酷的现实,但听到“今晚上不要接客,我要来”十分无理的喊话后,无名的愤火在心里油然而生。正待发作,女人给他的一把胡琴又将他带入欢喜里。但接踵而来的屈辱终于击垮了他,使他无法继续保持自障其眼的矜持,带着女人回了乡下。小说特能体现沈从文创作的艺术个性与审美追求,即刻意将人物激荡起伏的情感波动融入平淡的、直线式的铺叙中,这样的表现方法与叙述风格符合梁实秋反对滥情,强调理性的节制的主张。唐代诗僧皎然认同将情感加以沉淀的表现方法,他认为“诗有四不”:气高不怒,力劲不露,情多不暗,才赡不疏。“四不”的关键,就是强调情感表达的适度,沈从文的作品“气足而不怒张”,深通情感表达应当适度的道理。

但有意隐藏自己的感情的作品往往不易被读者读懂。沈从文对此颇有感慨。他生活在一个群情激愤的时代,读者自然更不容易领会作家的这份苦心,沈从文因此称他的作品虽然畅销,却不过是“买椟还珠”,读者领略到的只是作品皮相的东西。他写道:

因为我作品能够在市场上流行,实际上近于买椟还珠。你们能欣赏我故事的清新,照例那背后蕴藏的热情却忽略了;你们能欣赏我文字的朴实,照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。{2}

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