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《金锁记》修辞艺术新探

收录:2012-4-4  作者:江佳慧  来源:《文学教育》2006年第7期  点击:1191
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《金锁记》对人物心理的深入刻画是众所周知的。通过对人物心灵的挖掘,张爱玲成功地塑造了曹七巧形象。高超的修辞艺术对该人物形象的成功刻画也起到了画龙点睛的作用。小说多用比喻,但与一般意义的比喻又不同,那就是这些比喻的本体和喻体都有很大落差,要么以死写生,要么以丑写美。往往选用无生命的喻体来冲淡本体具备的生命特征,从而使人物打上了颓废、乖戾、变态的烙印,揭示了人物性格的本质特征。

一、生与死的对白

《金锁记》在描画人物时,往往选用无生命或生命体征已消失的喻体来消解人物本身的生命性。对于活生生的人,张常用的喻体是“死去的鸡的脚爪”、“冷去的尸身”等充满死亡气息的喻体,与人有关的事物也常常做了类似处理,使生命应该具备的朝气与活力大大减弱,从而揭示人物死寂的生存状态。如:

①在年下,一个(长白)穿着蓝摹本锻棉袍,一个(长安)穿着葱绿遍地锦棉袍。衣服太厚了,直挺挺撑开了两臂,一般都是薄薄的两张白脸,并排站着,纸糊的人儿似的。

②她(长安)再年轻些也不过是一棵娇嫩的雪里蕻——盐腌过的。

③芝寿直挺挺躺在床上,搁在肋骨的两只手蜷曲着像死去的鸡的脚爪。

④月光里,她(芝寿)的脚没有一点血色——青,绿,紫,冷去的尸身的颜色。

例句①中的长白和长安兄妹当时不过十二三岁,正是茁壮成长,充满生命活力之时,却被描绘成“纸糊的人儿似的”,显示了生长在这种家庭的孩子早已打上了先天不足的烙印。从生理上看,兄妹俩出生前,其父已常年患病;从心理上看,父亲的早逝让他俩失去了父爱;从精神上看,其母的非常管制使他俩失去了健康的成长环境。兄妹俩就像母亲的玩偶一般任由母亲摆布,何以奢谈生命的朝气与活力?此喻看似有悖常理,却生动地揭示了长白长安的生存处境。

例句②中的长安当时正值花季年龄,本应充满生气,然而,在张的笔下,长安却是“盐腌过的雪里蕻”,不仅失去了水分,连颜色也失去了。因为长安被母亲剥夺了上学的机会,关在了变态家庭中。失去了学习机会的长安精神变得极度贫乏,与失去灵魂无异。少女的灵魂一旦被抽走,再年轻也不过是一具枯干的躯壳。张用这一喻体揭示了长安在精神世界被掏空后那种麻木的生存状态。

例句③④中芝寿本是正值妙龄的少妇,因在变态的家庭环境中饱受精神摧残,早早地失去了健康。张选用这些充满死亡气息的喻体揭示了芝寿在遭受精神戕害之后必死无疑的结局。

二、美与丑的较量

张除了以死写生之外,还往往以丑写美。通过本体与喻体反差很大的比喻来揭示人物的生存环境或性格特征。如:

⑤她(曹七巧)睁着眼直勾勾朝前望着,耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本,鲜艳而凄怆。

⑥隔着玻璃窗望出去,影影绰绰乌云里有个月亮,一搭黑,一搭白,像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点,一点,月亮缓缓的从云里出来了,黑云底下透出一线炯炯的光,是面具底下的眼睛。

常言道“千好看,万好看,不戴耳环不好看”,耳坠本应是映衬美丽的饰品,但在例句⑤中却被描绘成束缚人的工具,失去了饰品应有的功能。该比喻深刻揭示了七巧被金钱异化的人生。七巧把自己卖给了金钱,“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命”,所以,她自己及其亲人都失去了正常的人生。他们的精神全被掏空了,只剩下没有灵魂的躯壳。因此,有等同于无,活与死无异,美与丑同一。

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