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爱之殇

收录:2012-4-2  作者:刘媛媛  来源:《名作欣赏·文学研究》2006年第11期  点击:715
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一个张爱玲,一部令世人念念不忘的《传奇》。张爱玲的传奇是天才光芒的瞬间爆发,定格成永恒的绚烂,眩晕着世人的眼。否则,我们无法解释年纪轻轻未涉风月的她怎能写出《金锁记》,写出《红玫瑰与白玫瑰》。《金锁记》的成就已经不容置疑,而《红玫瑰与白玫瑰》中对男女情爱心理的透析似乎还要再深究。

对于《红玫瑰以白玫瑰》的理解,很多人都喜欢用作品中的那句话:“也许每一个男子全都有过这样两个女子,至少两个,娶了红玫瑰,久而久之,红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”这是张爱玲的误导了,她有太多精彩的语言要写出来,多到抑制不住缺少节制以至于把读者迷惑,人们只顾得回味她天女散花般的语言,反而来不及琢磨语言背后的真实人心。不错,《红玫瑰与白玫瑰》是写了一个婚外情故事,然而这个故事的真正价值却是写出了男女情爱的真相,囊括了所有爱情故事最后的理由——正如最民间的爱情说法“男欢女爱”,这部作品揭示的就是这样一个触目惊心的事实——男人在爱情里,寻求的是“欢”,女人在爱情里寻求的是“爱”。“欢”是实在的,伸手可触;“爱”是虚无的,你要的时候,摸不着踪影。男人说到底爱的是自己,他爱女人是为了欢悦自己;而女人的爱是爱他人,因此注定要痛苦。张爱玲在这部小说里,对亘古以来男女的不同爱情心理作了最细致的揭示。

小说的主人公选得巧妙:男主人公佟振保,一个留学归来,一心向上雄心勃勃的男子,足以代表绝大多数的男性;女主人公王娇蕊,天生尤物,女人中的女人,最擅长的是爱情游戏。这样的两个人碰在一起,落网的应该是男子,谁知偏偏是女人中了招儿。原因是,在真正的爱面前,女人不顾一切,甘愿自投罗网;男人却退了,为了名声、前程。可是最后的得失各人自知——振保表面上有了完满的人生,“应当有的他家全有”,唯独没有爱;娇蕊后来的境况作者没有写,只写了电车上同振保的见面,从笃保的嘴里,我们知道她胖了、老了,从她的片言只语里,我们知道她成熟了:“是的,年纪轻,长得好看的时候,大约无论到社会上做什么事,碰到的总是男人。可是到后来,除了男人之外总还有别的……”她内心踏实下来了,至少没有振保的空虚。男人要的是世界,不单单是一个女人,当然他的世界里要有女人,那个女人是摆在那里的,和其他属于他的要协调一致,否则,如果她破坏了这种协调,甚至影响了这个小小世界的格局,哪怕她再好,他也会毫不心疼地舍弃;女人要的是男人,遇到可意的男人,他便是她的世界了,她可以放弃现世里的一切,只要和他在一起。从古到今恩怨情仇的根缘,不外乎是男女这种天性的不同。

我们且看看在这部小说里,张爱玲是如何玲珑剔透地描摹男女主人公的心理的。她写振保先交代了他的从前,他有嫖妓的经历,也有坐怀不乱的初恋,他时时克制自己,因为他要为自己创造一个“对”的世界。碰到娇蕊,男人的天性被激发,振保的心就乱了:娇蕊溅到他手背上的肥皂沫像是个小嘴吮着他的手;他看她罩在宽大衣服里的身体,一寸一寸都是活的;浴室里她的头发牵牵绊绊,他捡起又扔下…… “她在那房间里,就仿佛满房都是朱粉壁画,左一个右一个画着半裸的她”。这样的描写,活脱脱地将男人对女人的欲望写了出来。但振保不敢造次,他努力克制自己,倒是娇蕊一眼看出了他的真相:“你处处克扣你自己,其实你同我一样的是一个贪玩好吃的人。”接下来是你来我往的试探,振保明白娇蕊的心,而他,也爱上了娇蕊,只是他不知道。但他不想就范,他挣扎着要逃走,“他绝对不能认真哪!那是自找麻烦”。在两个人的关系没有明了之前,男主角是被动的,在暗处怀着贪婪的心窥视着。相反,娇蕊的表现却处处主动,在她爱上振保之前,她是一个任性的、风情的、甚至有点放荡的女人,作者给她安排了一个华侨的身份,于是她的性格行为就有了基础,假使她是地道的中国大家闺秀,这个故事就不好演绎了。她背着丈夫约会别的男人,又为了振保失约于人,而这一切都是当着振保的面,这种率真倒让人不能责怪她的善变,也不忍从道德的角度批评她。她对振保没有隐瞒自己的历史:“玩了几年,名声渐渐不大好了,这才手忙脚乱地抓了个士洪。”对于自己的行为,她是这样解释的:“一个人,学会了一样本事,总舍不得放着不用。”在她那一方面,是要定了振保。振保的犹豫,更增强了她要得到他的决心,此时的娇蕊对振保的感情里还有一股子孩子气的任性。在一进一退的游戏里,作者安排了这样一个细节:振保回来取他的大衣,却意外发现娇蕊把他的大衣挂在墙上,自己对着它,静静地点着振保吸剩的残烟。这真是一个经典的情景,还有什么语言能如此表达女人的痴心呢?这样的场景足以撼动任何男子,于是“振保完全被征服了”。

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