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张爱玲小说的电影化倾向

收录:2012-4-2  作者:刘高峰  来源:《名作欣赏·文学研究》2008年第1期  点击:1073
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摘要:张爱玲凭借独特的视觉感受力、电影修养以及对语言文字的敏感,在体现小说艺术叙事特征的同时,又充分发挥了空间艺术造型的优势,形成了现代文学史上具有电影化倾向的独特文本。张爱玲小说对镜头、时空、蒙太奇等电影手法的运用,显示了其小说在艺术形式上的先锋性。

电影作为在20世纪最流行的艺术形式,它与现代小说有着密切的联系。正如柳鸣九所说:“传统的关于不同体裁形式中有不同的美学原则、艺术规律与技巧方法的条律已被打破,空间艺术的造型方法被引进了小说这种时间艺术部类,在现代小说中出现了绘画化与影视化的艺术现象。”张爱玲的小说就存在着一种竭力与电影艺术沟通的文学精神,如小说中的镜头、时空、蒙太奇等。傅雷在《论张爱玲的小说》中也曾提到“节略法”的运用,认为“这是电影的手法”,“巧妙的转调技术”。

一、小说中的镜头

在张爱玲的小说中,可以看到她那娴熟的笔触,时不时地捕捉着电影中的镜头,引领读者不断地在镜头之间跳转,随它进入人物的内心,从而使读者及时地观察到人物所处的环境,捕捉到人物内心世界的活动。

张爱玲小说中对各种镜头的运用可以说是俯拾即是。《 鸿鸾禧》里表现结婚场景用的是俯拍似的全景镜头:“整个的花团锦簇的大房门是一个玻璃球,球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇,无法爬进去。”这种镜头能缩小拍摄对象,通过空间过度变形造成心理崩溃,表现人物内心压抑、恐慌、逆来顺受的心理,是一种只有主要结构的抽象视角,整个俯拍场景充分表达了现代都市人没有得到这种由婚姻而来的稳定感的极度压抑。《 心经》里描写许峰仪和小寒之间的激烈冲突用的是近焦扫描的镜头:“隔着地板,隔着柠檬黄和珠灰方格子的地席,隔着熟睡的狸花猫,痰盂,小撮的烟灰,零乱的早上的报纸……她的粉碎了的家!”这种镜头充分展现了室内的凌乱场面,暗示了家人对冲突原因的思考,加深了对“乱伦之爱”恶果的印象。《 花凋》里描写郑川嫦的父亲用的是特写镜头:“郑先生长得像广告画上喝乐口福抽香烟的标准上海青年绅士,圆眼,眉目开展,嘴角向上兜着,穿上短裤子就变了吃婴儿药片的小男孩,加上两撇八字须就代表了即时进补的老太爷,胡子一白就可以权充圣诞老人。”这种镜头不仅具有叙事性质,同时更有对比、象征讽刺等深刻意味,表达了颠覆父权的强烈讽刺。

不仅如此,张爱玲还常常把各种镜头结合在一起使用。《 金锁记》对镜头简直到了可以把它当做一个电影脚本来读。小说一开始是空镜头“月”,叙述人的画外音强调了小说的时间跨度,增加小说的苍凉感。随着镜头的移动,月光落在一个睡在下房的丫环身上,她与另一个丫环的私语,使我们对姜家出身卑贱的二儿媳妇七巧略有所知。随后,她们的私语被谨慎的老嬷嬷打断,人们沉沉睡去。月亮渐渐淡出,彩霞迎接着太阳的到来,神秘的夜晚让位于更真实的白天。在街头小贩的吆喝声中,姜家便开始了新的一天的生活。媳妇、女儿在给老太太请安时,承继了昨夜下人谈论的话题,然后小说的主人公曹七巧出场了。她一出场,便对小姑造谣中伤、跟小叔子调情、对自己哥哥嫂子冷嘲热讽。作者运用几个具有戏剧性的镜头向人们展示了主人公粗鄙泼辣、喜欢惹是生非又痛苦压抑的生存状态。一天中的几个典型生活片段,概括了她在姜家十几年的生活,不难看出电影镜头在小说中的巨大作用。

二、小说中的时空

对张爱玲小说艺术构成的分析,似乎一直层出不穷。在众说纷纭的理论喧哗中,时空意识这一与现代小说密切相关的质素渐入研究者的眼帘。有学者指出,“她秉执独特的时空意识、中外小说叙事资源及西方现代艺术理念、技艺,营构了融汇中西、传统与现代的小说时空的崭新图式,也为中国现代小说的时空艺术开辟了新生面”。张爱玲小说的这一贡献,突破了传统的时空意识,剪辑出属于自己的电影化时空。

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