流动的景观——媒介地理学视野下公路电影的地理再现

邵培仁 方玲玲*

内容提要：媒介地理学关注的是地理景观在媒介中的呈现。以流动的景观为主要表现手段的公路电影中，边境、旷野以及州际公路所塑造的宽阔地域环境，与寻找、逃亡的主题和时代背景结合，为媒介的再现提供了丰富的地理样本。在媒介地理学的视野下，公路电影中的政治地理、性别地理与道德地理等想象的空间，与真实的地景一样具有吸引力。而公路、汽车和音乐等媒介的运用，则制造出更为生动的媒介地形图。

关键词：媒介地理学 公路电影 地理景观 想象地理

麦克卢汉的著名论断：媒介是人的延伸，不仅扩大了媒介的指涉对象，更重要的是构筑了一个神奇的媒介空间，描绘出一幅幅生动的媒介地形图。无论是存在于真实还是想象中的世界，媒介在地理景观的呈现和创造过程中都承担了主要的功能。尤其进入现代社会，媒介形式的扩张，触角的伸展，传统的地域界限无可避免的被打破，原本异域的风景也借助全球化的媒介而被更多的人所欣赏，虚拟与现实的情境更是相互渗透，建构起全新的地理空间。

一、另一种视野下的关注

正是由于媒介在地理中的重要作用，以及媒介与地理的日益交融，使得媒介地理学(Geography of media) 这个源于交叉学科领域的概念逐渐受到重视。人们对地理和民族的想象和认知，都是依赖不同形式媒介的描述。因此，媒介地理学不仅强调人文地理环境对媒介的形塑作用，更重视地理样本在媒介中的呈现[1]。对媒介地理的关注，始于社会地理学的分支——文化地理学，主要研究人与环境的种种关系，以及文化在不同地理空间中的表现形式。而媒介在地理学中的作用绝不可轻视，因为地理中的种种构成要素，如地域、场所、道路、交通等等，通过现代媒介能够使其意义更加完全的展现，另一方面，从广义上来看，这些地理要素本身就是传播特定文化的媒介，因此，以媒介地理学为基点来检视由传媒构筑的文化空间，是传播学中的一个重要的课题。

电影，作为一种将真实和幻想用光影呈现的电子媒介，不仅为人们提供娱乐性的想象空间，同时也能把真实的地理环境作为背景予以再现，而其中的风景与人物之间的关系，多元的文化样式，都通过电影媒介而被创造出来，原本想象的地图和真实的场景交汇，形成独特的媒介地理景观。无论其原型是否虚构，当它们在荧幕上呈现的时候，单个的画面元素经由蒙太奇的手段，都构成了超出原本的意义。瞬息之间，城市、乡村、工业社会、物质世界、甚至虚拟的赛博空间都能在摄影镜头下一一展现。与低清晰度的媒介不同的是，电影需要设置异常精密的道具和背景，逼真的还原真实或想象的空间[2]。因此，在用于表现和建构地理的媒介样式中，电影是一种相对完美的手段。

以公路作为基本空间背景的电影，又称为公路电影( road movie) ，通常以逃亡、流浪或寻找为主题，反映主人公对人生的怀疑或者对自由的向往，从而显现出现代社会中，人与地理、人与人之间的复杂关系和内心世界。作为电影类型片的一种，其诞生与西方尤其是美国文化、工业社会以及现代主义、后现代主义的影响密不可分。对于公路电影发端于何时并无准确的描述。一些人认为是始于喜剧片《一夜风流》(It Happened One Night，弗兰克·卡普兰，1934)，也有人认为深受杰克·凯鲁亚克的小说《在路上》的影响，公路电影成为人们放逐自我，寻找归宿的一种重要电影类型[3]。到了20世纪60、70年代，公路电影大致成形。这个时期的美国和欧洲，经过了前一个世纪的工业资本和城市的飞速发展，生产和消费日趋中心化，一些大城市成为极具凝聚力的地理空间。但就城市内部而言，对土地资源占用的加剧，原本的社会和空间秩序发生了剧烈变化，人造环境日益侵占了原有的自然景观，彼此隔离的、碎片化的狭小空间逐渐增多，区域化的重复性和工具性被隐藏在现代都市光鲜的外表之下。高度集中的、新型的都市形态形成，消费主义的盛行，更加速了人们对自身生存状态的思考。同时也造成了人们精神生活中的空虚和焦虑，社会问题屡屡发生。外部明亮的城市空间中，工作模式的机械化，节奏的加快，也促使人们思想的异化与分裂，隐藏于底层的黑暗物质慢慢的显现出来，与前者形成鲜明的对比。精神空间的迷茫与空虚，促使人们叛逆和怀疑情绪的滋长，就如文学领域“垮掉的一代”的出现，公路电影也成为人们展现内心和向往自由的一种艺术形式>

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