于无声处酝酿的变化

总有那么一些人的名字几乎“固定”出现在奥斯卡的名册上。比如伍迪·艾伦，即便他永远端着架子，和洛杉矶保持若即若离的关系，但这不妨碍他获得第15次奥斯卡最佳原创剧本提名。亚历山大·佩恩是又一个以写剧本著称的导演，别忘了，他上一次得奥斯卡奖是《杯酒人生》的改编作者。写过《社交网络》的阿伦·索金也是奥斯卡的常客，这位被大卫·芬奇这些一线导演推崇的编剧，总是能利落地用明快的对白呈现思辨，事实上，如果不是因为布拉德·皮特请来他，《点球成金》至今会是个被搁置的剧本。还有《雨果》的编剧约翰·罗根，他的履历表上有《理发师陶德》、《角斗士》和《飞行家》，后两个都曾得到奥斯卡提名。

而这一次奥斯卡的闯入者里，不仅有了法哈迪这样的东方来客，更有稀罕的女性编剧。《伴娘》是一部没野心的小佳片，无非婚嫁那点事，两个编剧安妮·穆摩罗和克里斯汀·薇格是从自己经历的段子和趣事出发，讲女人的纠结和释然。这电影能拍出来经了许多颠簸，在拍完时她们也只认为是一部夏日轻喜剧，没想到自己会被抛掷到奥斯卡的轨道上，毕竟，2000年来得到提名的女性编剧只有11个，其中女人写喜剧的只有《我盛大的希腊婚礼》和眼下的《伴娘》。女人和喜剧，这两个奥斯卡的常规弱势族群，谁知道能不能在今年的颁奖夜发出更响的声音？

喜剧正面强攻正剧，老人遭逢新手，女作者挑战男性沙文，外来客闯入熟客的沙龙，这些矛盾和并置调出了今年奥斯卡评选的不确定底色，不论“惊喜”有没有可能被制造，在奥斯卡这盘越来越沉闷的棋局里，总要有些变化，才有看头。