于无声处酝酿的变化

这些年的奥斯卡评选是始终被争论和非议包围的——年轻观众流失、提名影片盛名之下其实难副、投票和评选过程僵化、制片人的密集公关左右评选结果，以及外语片甄选标准保守落伍等等，每一年，总有那么多美国本土和更多美国以外的影评人兴叹，对于小金人的强迫症关注遮蔽了人们寻找更多好电影的视线。人人都爱奥斯卡，或人人都恨奥斯卡，无论哪一种，都是电影艺术和科学学院的胜利，因为有争议就有关注，注入奥斯卡的给力之泉水就不枯竭。

求新求变，是今年奥斯卡的方向，6000多个评委收到的选票上，提名名额从10部减少到5部，据说，这是为了让评委们选择“真正热爱”而非“还过得去”的电影。不得不承认，这番规则的微调确实带来提名名单上微妙的变动，固然此刻不能断言26日晚上奥斯卡之夜会有“意料之外，情理之中”的惊喜，但确有那么些变化，于无声处酝酿着。

皮克斯出局，动画版图的重新划分

斯皮尔伯格出局最佳导演竞选，是个错愕，却不算意外。来看五位候选的最佳导演：《雨果》的马丁·斯科塞斯以他对老电影饱含激情的热爱，用3D技术重现默片时代的伟大导演梅里爱的传奇，给好莱坞的主流导演们上了一堂“3D电影该怎么拍”的大课。伍迪·艾伦的《午夜巴黎》和亚历山大·佩恩的《后裔》，是两个导演交出了各自最擅长的功课，行云流水的文人电影各有千秋。法国人迈克尔·哈扎纳维希的《艺术家》是这个冬天最大的热门。特伦斯·马利克的《生命之树》在得到金棕榈后，面对普遍平庸的“美国制造”，是没有争议的无冕之王。奥斯卡大户和常客斯皮尔伯格输给这样一个阵容，也不算冤枉。

真正让人诧异的是最佳动画长片的提名，五部候选影片中，没有皮克斯的一席之地。过去20多年，《玩具总动员》、《美食总动员》、《超人总动员》和《机器人总动员》，皮克斯工作室的这些“大动员”垄断了动画片的小金人，圈里圈外甚至默认，皮克斯但凡出手，就是当年奥斯卡最佳动画长片提前公布了。而今年，皮克斯的死对头梦工厂这些年来也许第一次感到扬眉吐气，《功夫熊猫2》和《穿靴子的猫》双双入围。派拉蒙试图凭借《兰戈》在它并不擅长的动画方面有点收获，虽则《兰戈》只是《加勒比海盗》嫁接了《唐人街》的偷懒动画，新意欠缺，是强尼·戴普装疯卖萌的配音让它收获了足够的票房。

对比美国人四平八稳的中庸，倒是另两部“外援”带来耳目一新的欢喜，法国人的《猫在巴黎》是动画片里难得的风格之作，西班牙的《奇可和丽塔》是写给古巴音乐的一封情书，散发着加勒比海醺然的醚味。这些拒绝了通俗、以风格和个性取胜的动画片进入奥斯卡的视野，至少证明动画版图已不是多年固守的一成不变。

老兵vs新手，编剧的世代交迭

“外援”不只出现在最佳动画长片一项，最佳原创剧本和最佳改编剧本的评选历来被视作美国编剧关起门自己玩的游戏，偶有欧洲编剧敬陪次席，而这一次，提名中出现了在好莱坞非常弱势的亚洲电影：伊朗的《一次分离》。导演兼编剧的阿斯哈·法哈迪将和《艺术家》的迈克尔·哈扎纳维希、《午夜巴黎》的伍迪·艾伦以及《伴娘》、《商海谍战》竞争最佳原创剧本。至于提名最佳改编剧本的，则是《雨果》、《三月十五日》、《后裔》、《点球成金》和《锅匠，裁缝，士兵，间谍》。十个编剧提名，在一定程度上也是眼下好莱坞编剧现状的缩影：世代交迭的转折期，老兵不言退，新手正迫不及待地发出自己的声音。

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