您的位置:中国网络文学联盟理论评论文化综合

凡·东庚:无政府主义者的沉沦

收录:2012-1-14  作者:沈大力  来源:文艺报  点击:1162
赞一个 赞 0  损一下 损 0
更多精彩文章,敬请点击浏览沈大力评论集  

凡·东庚1906年在巴黎蒙马特尔的“拉瓦尔之舟”与毕加索为邻,二人皆对马戏场景抱有特殊喜好,艺术风格遂向以《风暴报》为中心的德国“迪·布鲁克”表现主义派靠拢,醉心于主观“创作冲动”。凡·东庚提出:“形象艺术之起始,乃自然与理性之终结。”照他看来,马戏场景展示幻觉奇想, 构成艺术的本质层面。他认为马戏表演是人生如戏的迷幻舞台。为了亲历这一舞台,他常赴巴黎克里希林荫大道的集市节日或一些咖啡音乐厅,特别是“加莱特磨坊”,体验艺人的日常生活,从中汲取绘画灵感。让·雷马利见证道:“凡·东庚参与‘野兽派’画展,但却在蒙马特尔踏着杜鲁兹·罗特莱克的足迹。”可以说,他的画风与同一时期马蒂斯笔下的伊甸园牧歌迥然不同。不过,后者对他实地迅速捕捉人体形象的才能十分佩服,私下对作家弗朗西斯·卡尔果赞叹其才华:“凡·东庚眼力惊人,可以一边追跑在舞蹈者身后,一边完成素描。”凡·东庚1906年绘的巨幅油画《加莱特磨坊》,可算是此类画作中的佼佼者。画家挥笔点彩,酣畅淋漓地烘托出磨坊大舞场充斥从博场妓舍涌来的人流,形色怪诞入幻,令观者游神象外,堪称“野兽派”杰作。3年后,他索性再迁居到乐声喧闹的“狂热牧女”夜总会对面。大概也就是从那时起,他开始逐渐滑向奢侈淫逸的生活,如阿波里奈尔所云:“凡·东庚先生突然显露出惊人的欲念,喜欢起艳靡纷华、雾气腾腾的生活节奏来。”

在法国,凡·东庚声价日高,家境暴富,于是走下穷苦艺人活动的蒙马特尔高地,在索尔尼耶街购置新画坊,于1912年又搬进时髦的蒙巴纳斯文艺精英区,过渡到他生涯中的“鸡尾酒年代”。不久,凡·东庚在蒙巴纳斯这一佳丽繁华地邂逅露意莎·卡萨蒂侯爵夫人,由伊带领进入巴黎上流社会。1917年,他绘了一幅露意莎·卡萨蒂侯爵夫人的裸体全身像,召引京城里名媛淑女趋之若鹜。瓦莱里·布果见证道:“凡·东庚将缝纫女工和因家境贫寒堕落风尘的少妇抛之脑后,变成了世界上势家强者的肖像画家。”冶艳的侯爵夫人和舞台女明星蜂拥到他的画坊,参加他组织的化妆舞会,八卦报刊竞相报道,让他享誉巴黎社交界。

凡·东庚:无政府主义者的沉沦 共有4页,您还有2页没有浏览

首页 [1] [2] [3] [4] 下一页 尾页  页次:2/4
我来说两句......
赞一个  损一下
热门理论专题
理论评论
名家评论专栏

Microsoft OLE DB Provider for SQL Server '80040e14'

ݿ 'i9a7b81124b5h2a1c0l2n6e8' ־Ҫ޷־еĿռԭ sys.databases е log_reuse_wait_desc С

/Theo/Show.asp 92