那些忘不了的插图

画中一男一女，执手垂泪，山下有一扁舟，舟子翘首催发，远处是杨柳岸边，晓风残月，人像衣袂画得简洁动人，构图深挚，与柳永的词一样隽永清逸，柳永的这首词一直是我最喜欢的，所以这幅插图也一直留在了我的心里。

我不算最爱买书的人，也不算最爱收藏书的人，但是有一些书却一直是我最喜欢的，看到以后就想买的，我指的是那种装帧精美、带有插图的书籍，可惜现在这种带插图的书籍太少了，出版者宁肯在书中安排各种各样的照片，或把封面弄得花里胡哨，也不肯请一个好的画家设计一套好的插图，至于那些再版的书籍，更是去菁添芜，把从前那些精美的，有些甚至是名家设计的插图去掉，另外加上些俗不可耐的图片，或是找些不入流的人来另外画些不入流的插图，让人倒尽胃口。

记得我最早留下印象的一幅插图，是一本精选的《宋词选》里的一幅雕版刻印图，关于柳永那首著名的《雨霖铃》的附印插图，图中画的正是：

都门帐饮无绪

留恋处，兰舟催发

执手相看泪眼，竟无语凝噎

画中一男一女，执手垂泪，山下有一扁舟，舟子翘首催发，远处是杨柳岸边，晓风残月，人像衣袂画得简洁动人，构图深挚，与柳永的词一样隽永清逸，柳永的这首词一直是我最喜欢的，所以这幅插图也一直留在了我的心里。

中学时代看的许多外国书籍都印有非常漂亮的铜版插图或线描插图，我记得读艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》时有一幅很生动的铜版插图，不知是哪位画家画的，画着狂风暴雨的夜晚，一张可怕的脸贴在房间的玻璃窗上，那个感觉就像我们在恶梦中看到过的景象一样，寥寥几笔画出了呼啸山庄那强烈的氛围，以及围住它的几百里的沼泽和荒原的精神，小时候看这张插图时着实被它的气氛所感染，对《呼啸山庄》充满了神秘之感。

当时我的女友小春借了一本《安娜·卡列尼娜》，我记得其中有一页插图，是画的吉蒂前去赴宴时盛装打扮的情景，画中吉蒂身穿黑色晚礼服，手上拿着一个小手袋，吉蒂的脸画得非常漂亮动人，我和小春都非常喜欢这幅画，常常爱不释手地翻看。一天放学后，我到小春的教室里去找她，看见她正伏在桌上痛哭，原来她心爱的吉蒂被班上恶作剧的男生撕走了，没有了那张插图，连那本书小春差不多都不想要了。

从前看过许多古典书籍，如《绣像忠义水浒全传》、《绘图今古奇观》、《牡丹亭还魂记》等都附有大量的木刻版画插图，小时候不懂“绣像”的意思，还以为古时的书和图都是绣出来的，长大了才知道“绣像”是指精美如绣的图画。明清时，刻书行业大兴，几乎每本书都必有插图，并都出自名家之手，湖上笠翁李渔在南京自设芥子园书铺，他刊刻的许多图书和笺简等在当时影响很大，也流传至今。前不久我买了一本李渔的小说集《连城壁》，我非常喜欢他的小说，几乎全都读过，我想书中一定应该有同期刻印的插图，但是却没有，不免有些遗憾。我曾在另一本书上看到过《连城壁》的木刻插图，是绘的《连城壁》中《谭楚玉戏里传情刘藐姑曲终死节》的场面，画面小而紧凑，十多个人物表情生动，姿态各异，使用的传统的散点透视，既画出舞台一角，又画出岸边诸多观者，选取河中藐姑将沉未沉，台上谭楚玉欲投未投之际，无论从哪一个角度看的确都算一个极佳的构图。李渔本人是著名的戏曲家和小说家，且又以《芥子园画谱》传世，他的作品没有插图装帧，似乎逊色许多。

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