远近山水咫尺千里—著名画家王坤和先生的西部山水印象

收录时间：2006-3-21 来源：本站原创作者：牧野 ★★★★★ 热

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align=left>家写文章，大概有这么三种类型，一是各种报刊的记者，二是研究绘画理论的专家，三是作家。记者的写实，理论家的写虚，以上两者各有千秋，就作家而言，虚实相加是看家的本领之所在，准确的说虚实相加得体与否也不尽然，主要还得看其悟性以及修养。

画家的成长履历，是与背景文化的浇灌有着天然的关系，背景文化与区域文化有着本质的不同，但又是极为容易混淆的两种概念，在分辨这两种概念的时候，前者与后家则往往是首当其冲的。

文化是背景文化的繁衍，通过区域文化的浇灌最后溶入到背景文化的沃土，才会真正茁壮成长。

这样的思维方式，在采访王坤和先生的同时，关于其出身、求学、家庭、师承等，一概不去涉及区域文化所打下的烙印，主要在谈及背景文化的精深与博大，仅就历史的符号与文脉来梳理印象及其概念，这种碰撞是不同学术的又是展望历史的，其受益是共同的。

SPAN>绘画史上有不少画西部山水的大师，在向大自然学习的同时，将典型的西部山水之千姿百态和无穷变化熟记于心，这无疑是一条正确的道路，对于画家来说，对故乡的真切感觉和由衷的感恩，那是任何感情都无法替代的，这常常很容易进入一种深切的创作情境，用画笔唱一首赞歌，即使一个平庸的山水画家也懂得，创造艺术形象不是为形象而形象，那是通过写形来达意抒情，来表达艺术家对世界、对人生的态度和对终极真理的热爱，所以山水画家在自己的写生对象那里，不仅要看到“形”，而且要抓住“神”，最后达到“形神兼备”。

山水的大势，既不同于南方的秀丽繁盛，也不同于北方的挺拔险峻。西北干旱少雨，植被稀少，它的特征是高大深厚、横亘连绵，气势苍茫。不同时代的作品，以次作为蓝本，虽具风韵，自成格局，其最终结果仍然是中国文化整体精神的折射，这也是中国山水画的本体价值的重要体现。

部山水为艺术资源的西部山水画的高下，实际上取决于其作品是否折射出特定时代的精神，山水的精神也就是人的精神，西部山水画所表现的诸多精神中，最重要的是陷匿在古邃，苍茫和神秘之后的焦灼以及期待，是西北高原大地孕育已久的梦想，是承随时代曙光的到来喷薄而出和崭新的目的要求，是在俯视东部巨大变迁时油然而生的困惑，甚至还有原始的、浑然的意识在当代生活面前的困惑和由此引发的对生命本质的询问。