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布莱希特:在柏林

收录:2011-10-15  作者:方维贵  来源:外国文学评介丛书  点击:2322
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在柏林

一九二○年二月,布莱希特第一次试图在柏林找到立脚之地,他要在那里寻求机会。然而,他没有如愿以偿,和柏林德意志剧院关于上演《巴尔》的谈判毫无结果。他只是耐着性子参加一些招待会和艺术家联欢会。化装舞会他可是照例不会错过的。为了不虚此行,当然不乏风流韵事。

一九二一年秋,布莱希特重游柏林。他觉得这次机会相当不错,他已经小有名气了。他的一些作品使他赢得了一些出版商的青睐。人们对《巴尔》虽评价不一,但对他的作者却颇感兴趣,都想见一见他,欣赏一下他的吉他弹奏。布莱希特走到哪里,哪里便成了议论他的中心;他总是强烈地吸引着听众,使他们着魔,然后引导他们参加一场争论。没几个星期工夫,他已经赢得了大批朋友,交际甚广;其他人用几年时间也难得认识这么多人。他的衣袋里还没有一张合同,但是他已经和一些名演员商定,他们将届时为他的剧本登台献技。他差不多结识了所有的戏剧家,几个著名文学家也和他有所交往。至少有三个出版社,从经理到最年轻的女秘书,无不对他笑脸相迎,待为上客。布莱希特一开始就打算在第一流的剧院里让著名演员来演自己的剧本。他不愿让人小瞧自己,和人谈判的时候举止从容,使人觉得他并不强求出版或上演自己的作品。他会提出种种要求和相应的报酬,因为他毕竟是靠写作为生的。

在柏林,布莱希特住在一个朋友那里。他几乎是两手空空来到柏林,手头很是拮据。他节衣缩食,吸的是劣等香烟。有时朋友邀他共进晚餐,这在他看来是一件大事,是一种享受。当然,父亲有时也会寄些钱供他开销。由于稿酬微薄,进项可怜,布莱希特无法在柏林久留,只得回慕尼黑继续奋斗。一九二二年十一月,他和玛丽安妮·措夫举行了婚礼,因为她又一次怀孕了。

一九二三年秋,布莱希特通过戏剧家、他的好友阿诺尔特·布龙内认识了女演员海伦娜·韦格尔。她初次登台时年仅十八岁,受聘于国立剧院,柏林的许多其他剧院也常能见到她的身影,她多半以可怜的少女或贫穷的妇女形象出现在舞台上。布龙内以前曾在布莱希特面前赞扬过她关于现实主义表现手法的远见卓识。她自己有一间工作室,热情好客,她的维也纳烹调术是有口皆碑的。不久,布莱希特就完全被她迷上了。

一九二四年,柏林德意志剧院经理、著名导演马克斯·莱茵哈特聘请布莱希特任艺术顾问。布莱希特接受了邀请,移居柏林。

在柏林,这时的布莱希特不再是无名小卒、等闲之辈了。一九二二年十二月,奥托·法尔肯贝格在德意志剧院导演了《夜半鼓声》,主角都是很出色的演员。一九二四年十月,埃里希·恩格尔同样在德意志剧院导演了《城市丛林》,演员也是出类拔萃的。《巴尔》和《夜半鼓声》两个剧本已分别于一九二二年和一九二三年出版。由布莱希特执导的《英国爱德华二胜的生平》也公演在望。布莱希特认识柏林这个大都市的许多戏剧界知名人士,他经常观摩著名导演马克斯·莱茵哈特、利奥波德·耶斯纳、埃里希·恩格尔和埃尔温·皮斯卡托主持的排演,并和戏剧同人商榷探讨。

柏林在当时是时代的象征。在那里,人们最能感觉到美国和现代文明的影响,它呈现在布莱希特眼前的是五花八门、光怪陆离的生活;无数的建筑群;匆匆忙忙擦肩而过的行人;大大小小的投机分子;尔虞我诈,弱肉强食,为生存而斗争的社会。这是一个战场。

为了能适应并在作品中反映柏林的生活现实,布莱希特不知疲倦地工作,不断地观察探索。除了文学活动外,他经常到工人区去了解民众的疾苦;他还时常出入于窝娼的酒馆。这样,布莱希特很快就熟悉了柏林的日常生活。这时基彭霍伊尔出版商和他订了合同,要他将《城市丛林》定稿成书,选编一本诗集,并把他的戏剧新作《人就是人》完稿交印。布莱希特整天忙得不可开交,为了这一合同,他邀一些朋友作他的助手。他懂得,让许多人参加他的工作有利无弊。不管是一首小诗或者一个剧本,布莱希特从不以为是一成不变的,修改是正常的。早在奥格斯堡,他就开始写“试作”,而不是作品。在和朋友的合作中,布莱希特思想敏锐,谈锋甚健,既是专心的听者,又是刻苦的读者。

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