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董启章:边缘化的香港长篇小说

收录时间:2011-9-23  来源:网络搜集  作者:石剑峰  点击:626
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董启章是香港文学的一个异数,除了写小说,他很少写其他类型的作品,更不用说接下香港任何一家报纸稿费不菲的专栏。对写作素材,董启章是个极其吝啬的作家,他要把看到的、想到的、读到的、思考到的,都写进同一部小说。于是,董启章这个香港文学的异数,这几年来在文学上只做一件事——写目前还没有尽头的长篇小说“自然史三部曲”。董启章也承认,在香港没有太强的长篇小说创作传统,在很长时间里所谓的长篇小说,也只是报纸副刊连载小说的合集。当报纸取消连载之后,长篇小说在香港的数量自然越来越少。

观察香港文学,一个很明显的特点就是,香港文学缺少长篇小说,而在大陆,作家一定要写长篇才能证明自己。

董启章:在香港,最近几年都没有人写长篇小说了。在上世纪五六十年代,写长篇的香港作家还多一点,而且我这里指的是文学性作品不是通俗商业小说。但就算那个时候,香港的长篇小说也都不是非常长,也就是十万字左右的样子。几十年前的香港长篇小说,大部分还是通过报纸副刊连载方式呈现给读者,然后几个月几年之后结集成单行本。那个时候,香港比较有代表性的作家有刘以鬯、西西,他们也是在报纸副刊上连载,所以你看他们早期的长篇小说,其实都是几百字、上千字的作品组合而成。在最后出版的时候,一个单位一个单位拼接在一起,当然在那个过程中还是有很多修改、删节。但就算如此,仔细阅读还是能从这种长篇小说中分辨出单个部分。所以,在香港的长篇小说创作传统中,很少有作家是一次性写一部十万字的长篇小说。

是否可以这样说,因为现在香港的报刊已经没有了小说连载,这在一定程度上导致香港作家更没有人写长篇了?

董启章:我觉得有一点关系。在香港,我觉得大家不太写长篇小说,还应该跟香港的客观环境有关系。在香港的文学传统中,本来就很少有所谓的职业作家,大家都不是职业作家,因为他们都不能靠写作来谋生,所以他们都有很多其他工作。如果一个作家用一两年时间只去写一部长篇,那他很可能就养活不了自己。所以,作家比较依赖报刊上小说的连载,写一点发表一点赚取一点稿费。

但也不能说都是如此。在过去几十年中的一个例外是西西,她后来的小说都不是连载的,都是用很长时间去写的。当然这跟她的生活环境有关,她很早就退休,有时间有养老金养活自己。但是仔细阅读她的长篇小说,你还是可以感觉到她的小说跟一般意义上的长篇小说不同,她的写作方法是先写一篇篇短的,然后组合而成。但就算是这种所谓长篇,也就只有几万字,跟内地这边动辄几十万字差别很大。还有黄碧云,她也写过一部长篇《烈女图》,它的样子像长篇,也是一次性写成,但里面还是分成了三个部分。还有刚刚出版的黄碧云《末日酒店》,里面的文字密度非常高,读者会读的很慢很慢,虽然只有几万字,你也会感觉这是在看一部长篇小说。

香港读者是否也没有阅读长篇小说的习惯?因为在内地,卖得好的文学作品都是长篇,长度不是问题。

董启章:关于阅读习惯,这个我不知道,也很难说。因为内地、台湾作家的长篇小说在香港还是有些读者的,但是相对而言,香港读者更倾向于那些轻缓的作品。我想说的是,读长篇当然比写容易。

那就您个人而言,这几年都在写那么长的长篇,您是香港文学的一个例外?

董启章:首先我不觉得自己是职业作家,也不是专业作家。不是职业作家,是因为我没有把写小说当成自己的谋生手段,也几乎赚不了钱。我喜欢形容自己是全时间写作的作家,就是我把时间完全投入到写小说,甚至很少写小说以外的题材,所以我是一个用长时间写作的人。在香港,这是一个非常怪的写作习惯。

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