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许开祯:我们只是文字的俘虏

收录时间:2012-3-21  来源:辽沈晚报  点击:746
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我们只是一些文字俘虏

由小说改编成电视剧已不是什么新鲜事,但这次根据许开祯长篇小说《凉州往事》改编的电视剧《光荣大地》即将登陆央视引起人们的关注,原因却不是出演电视剧的各大明星,而是许开祯的这次写作,远离了官场文学,从自己的出生之地谈起。“我写《凉州往事》就是对我外祖父及那个时代的人的一种追忆,是土地上人们的生存与挣扎。 ”近日,在接受本报记者的专访时,许开祯对自己以及现如今的图书市场进行直言不讳,只为文学不再悲哀。

凉州孕育了我的文学梦

凉州是一个有文化有历史的地方,也是许开祯出生的地方。“每个作家,心里都有一片沃土,这片沃土有可能是他故乡,也有可能是他梦中某个地方。我的故乡凉州有博大深厚的历史文化积淀,也有看似剽悍实则纯朴的民风。这里不但有丰厚的文化资源,更有许多神话般的民间传说。这片故土孕育了我的文学梦,也给了我创作的灵感与力量。作家其实都是有故土情结的,随着年龄的增长,对故土的眷恋与热爱之情就越深。凉州培育了我,它是我创作不竭的源。 ”许开祯对凉州的感情或不是这三言两语就能表达清楚的,在这次的《凉州往事》中,他竭尽所能地细致描述这凉州的一草一木。

这次的《凉州往事》中,许开祯将故事发生的时间设定在了从抗战初期到解放战争结束,可表现这一时期的无论是影视作品还是小说都不胜枚举,对于自己笔下的《凉州往事》,许开祯有着另一番理解。“《凉州往事》写的并不是战争,是写那片土地上的人们的生存与挣扎。一群看似没有理想没有抱负的底层百姓,与脚下这片土地相依为命,生生不息。突然有一天,外敌入侵,原有的生活被彻底打乱,他们被迫走到了另一个方向。于是在战争的引领下,他们开始了另一种生活。这生活里有血,有泪,也有大爱和大恨。我想在这本书里表达的,是任何地方都不是世外桃源,每个人的生活都不是孤立的。战争也罢灾难也罢,最终能扎扎实实走出来的,还是草一般坚强和不衰的平民,他们是我们民族的魂。 ”

跟风的作品与文学无关

在写小说的这些年中,也一直有人不断的请许开祯来创作剧本,这对于写作与收入不太成正比的作家一行来说,编剧确实是一个不错的创收方式,可许开祯却认为“写剧本,作家必须要委屈、必须妥协”。“剧本创作跟小说创作完全不同,小说是纯个人的东西,是个人经验与理想的表达。剧本则是集体思想或智慧的结晶,它要表达的,是集体意识。对作家来说,写小说可能更从容,更舒展,表达得也更真实。而剧本不一样,受制的东西太多,作家必须屈服,必须妥协,必须让步于文学之外的力量。剧本创作会对小说创作构成伤害,会让作家失去很多东西,包括品质,包括文学追求,以及会在审美趣味上逼迫性地发生改变。但我相信,真正好的作家,是能将二者优雅地结合起来的,只可惜,我还达不到这样的境界,但我会努力。 ”

之前写官场文学时,许开祯的很多书籍都成为了人们跟风的对象,对于这样的写作,在他看来,不能称之为写作,它们与真正意义上的写作完全不同,作家应该抒写自己的心灵,跟风的作家心灵是枯竭的,没有激情,不存在心灵与生活的碰撞。“商业主义下各种文学行为都会产生,而且相当活跃,但跟文学两个字无关,是金钱对文学的一种掠夺,一种丧失。作家应该看重自己作品在市场中的表现,这种表现其实是作家跟读者的二次对话,是一种共鸣,是心灵的呼应。可完全迎合市场的作家说到底是内心没井,拿别人井里的水养自己,这样的作家创作出来的作品是没有养分的。 ”

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