点评诺贝尔文学奖得主品特

先锋戏剧导演孟京辉：品特作品意义是世界性的

对于哈罗德·品特的获奖，先锋戏剧导演孟京辉表示，品特作品的意义是世界性的，他的胜利也将对全世界从事戏剧运动的人给予鼓舞。

孟京辉说，品特是继1969年贝克特摘得诺奖后，第二位获得诺奖的荒诞派剧作家，他被评论界誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家。1980年上海文艺出版社出版的《荒诞派戏剧集》被很多戏剧爱好者视作宝典，其中介绍了哈罗德·品特的几个独幕剧。他的作品也被戏剧院校的师生钟爱。他的剧作《情人》在国内上演过数次，但没有一位导演或演员领会精髓，他们大多世俗化了人与人之间的复杂关系。

“1990年，我也导演过他的作品《送菜升降机》，由胡军主演。讲述了两个杀手焦急地等待杀人指令，最后杀手等到的指令竟然是杀死和他一起等待的对方，揭示了杀手在规定情境下的真实心理。”品特的戏剧语言追求多义性和探索性。对于戏剧这一始终充斥着变革的艺术，品特作品的意义是世界性的。曹雪萍

社会科学院外文所副所长陆建德： 获奖使我们重新认识品特

社科院外文所副所长陆建恩认为，哈罗德·品特虽不是今年诺贝尔文学奖的热门，他这几年也没有什么很好的作品面世，但获奖却是应该的。

陆建恩说，这几年公众对他印象比较深刻的是他是一个反战知识分子，也许这样，他的作品更少地受人关注。

他上世纪五六十年代创作的戏剧是最好的。他的作品风格比较怪异，笔下角色常常都有些精神不正常，充满各种奇思怪想，他对这些人物的刻画很到位。他的作品深刻地触及人物内心，对人物心理的描写相当精彩。他的剧作也突出人与人在生活里，尤其是家庭生活里那种紧张关系，那种人之间的妒忌，这些东西在当时很少人会关注，更少有人会把它们写在自己的作品里。有人说他的作品实验性比较强，也说他受过卡夫卡的影响，但他的作品并不应该归为荒诞派戏剧，他有他自己的特色。

国内对他的关注很少，他的作品被译介到国内的也不多，他更没有在国内形成足够的影响力。这跟现在国内对戏剧，尤其是国外戏剧关注较少有很大关系，但品特的作品是值得关注的。所以，这次诺贝尔对他的授奖，可以让我们重新来认识品特，加大对他的关注。（甘丹）