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徐悲鸿李叔同等经典作品亮相 揭秘面孔后的故事

收录时间:2014-7-3  来源:新京报  点击:409
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徐悲鸿李叔同等经典作品亮相 揭秘面孔后的故事

吴作人的老师阿·巴斯蒂恩的《女画家肖像》。巴斯蒂恩是比利时皇家美术学院院长。

一张张经典的面孔背后串起的是中国油画发展的脉络。近日,“面孔后的故事——馆藏肖像精品(油画/素描部分)”在中央美院美术馆开幕。央美美术 馆呈现了25幅馆藏精品,用美术史上的经典“面孔”讲述了中国油画艺术向西方学习至本土化探索的过程。央美美术馆典藏部副主任李垚辰告诉记者,此展也是中 央美院美术馆“经典藏品”系列研究展的首展,此后央美美术馆将“经典藏品”展作为一个固定陈列展,定期更换主题,以期呈现出央美美术馆的众多馆藏。该展将 展至2015年1月25日。

馆藏肖像精品开启“经典藏品”系列

作为中央美院美术馆“经典藏品”系列展的首展选择了油画中的肖像板块。谈及原因中央美院美术馆典藏部副主任李垚辰告诉记者,从最初引入西画学习以来,中央美院在油画领域的学术上都处于领先地位,“为此油画板块的藏品在整体馆藏中水平也高。”其中,李叔同、徐悲鸿、靳尚谊等艺术家的油画肖像画创作都属于美术史上的经典。

与此同时,央美美术馆也馆藏了部分欧洲肖像画原作,其中包括传为库尔贝的《妇女头像》,“这是国内美术馆所藏的重要国外美术作品,为民国时期艺专留下来的,”李垚辰介绍,除此吴作人的老师阿·巴斯蒂恩(比利时皇家美术学院院长)的《女画家肖像》也是国内美术馆为数不多的外国艺术家的作品。

展览呈现中国油画肖像发展脉络

李垚辰告诉记者,在中国20世纪以来的油画肖像大致分为三个时段:第一个是20世纪初至新中国成立,第二个是新中国成立至“文革”结束,最后是 自“文革”结束至20世纪末。不过由于第三阶段藏品收藏和研究还有待加强,为此此次展览只涉及了前两个阶段,“但从中我们也能看出中国油画肖像画发展的脉络。”

李垚辰指出,此次展出李叔同的《半裸女像》、徐悲鸿的《男子正侧面速写》、李毅士的《陈师曾像》等都呈现了当时的作品主要由有留学背景的画家创作,其风格主要是受欧洲古典主义影响。

而到了靳尚谊的《青年女歌手》、詹建俊的《傣族老大娘》、侯一民的《少数民族女肖像》等作品,则可以看出当时的艺术样式主要受苏联影响。随着 “马训班”(1955年春,苏联苏里柯夫美术学院教授马克西莫夫作为中央美术学院油画训练班的指导教师以及中央美术学院顾问抵达北京,这个油画训练班简称 为“马训班”,为期两年半)的结束和留苏艺术家的归国,中国的油画肖像显示出以结构准确为主要特征的苏联现实主义肖像画的影响。

徐悲鸿李叔同等经典作品亮相 揭秘面孔后的故事

李叔同 《半裸女像》

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