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现代戏曲 文章列表(按日期排序)
现代戏曲专题。收录与现代戏曲有关的史料文章,汇集现代戏曲方面的学术研究成果。注重内容的资料性、全面性、实用性和权威性,方便研究者检索和使用。
白剧《望夫云》
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粤剧《搜书院》
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吉剧《包公赔情》
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彩调《刘三姐》
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北京曲剧《杨乃武与小白菜》
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评剧《秦香莲》
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上党梆子《三关排宴》
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 ☆ 五音戏 (2013-2-17,1057)

五音戏是全国的独有剧种,有二百多年的历史。它源于山东省的章丘、历城一带,传于济南、淄博、滨州、潍坊等地。原名肘鼓子(或周姑子)戏,以唱腔优美动听,语言生动风趣,表演朴实细腻而著称,地方特色浓郁。由于所流传地域的方言、...

人所共知程砚秋先生是一位著名京剧表演艺术大师,鲜为人知的他也是一位在考察中国戏曲历史与现状中颇具见地的有心人。建国初期,他奉当时政务院指示,两度赴西安考察戏剧,...

繁峙县因寺庙多而得名,位于山西省东北部,属忻州市。繁峙秧歌戏流行于繁峙县及周边地域。'秧歌'曲调于明万历年间传入繁峙的奋地和白马石一带(今属应县),当时只是一种...

 ※ 京西山梆子 (张万顺,2012-1-11,593)

所谓京西山梆子,就是流行于北京西山腹地灵山、百花山、棋盘山下的一种民戏。 新中国成立前梆子戏有许多叫法,如河北梆子、京梆子、笛棒子、卫梆子等。新中国成立后统称为...

 ※ 平调丝弦大鼓及其传承艺人的调查 (樊传庚,2008-7-23,1982)

【内容提要】平调丝弦大鼓是传统说书艺术形式之一,主要流行于鲁南地区。从传统与变迁理论视角出发,本调查报告记述了这一艺术样式的起源、结构、演唱曲目、传承以及传承艺...

 ※ 从革命现代戏到样板戏 (师永刚,2012-12-3,603)

样板戏,一个被标上特殊符号的历史标签。 1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文,正式提出了“样板戏”一词。在此之前的3年中,曾被称为“现...


 ※ 辉煌60年:地方戏曲 曲高一弦扬正音 (史莉,2009-9-29,606)

从《打金枝》看新中国60年 提起晋剧,就会想到《打金枝》,在晋剧的发展史上,这部经典之作对晋剧艺术发展起到很大的推动作用。经多辈艺人的演绎和不断修改,使其成为三晋大地乃至全国家喻户晓、喜闻乐见的名剧。特别是解放后,...

 ※ 中国戏曲艺术60年:守望与跨越 (安葵,2009-9-29,857)

中国戏曲是古老的民族艺术,它是在长期的封建社会中形成和流传的,必然地带有时代的特点,因此在新中国建立后戏曲艺术就面临两个问题:一是它在新的时代还有没有价值?二是如果说它还有价值,怎样才能发挥它的价值?这也是所有民族...

 ※ 中国戏曲艺术60年的光辉历程和成就 (安葵,2009-9-29,1616)

今年是新中国成立60周年。与祖国的其他事业一样,戏曲艺术伴随祖国前进的脚步,也走过了60年曲折而又光辉的历程。回顾这段历史,我们感到激动和自豪。这段历史不仅留下了彪炳史册的成就,而且积累了十分宝贵的经验教训,值得我...

 ※ 吕剧的起源与发展 (2007-10-20,2374)

吕剧是山东省主要的地方戏曲剧种,是我国戏曲艺术园地中一朵散发着浓郁泥土芳香的绚丽之花。它以淳朴生动的语言,优美悦耳的唱腔,丰富多彩的音乐语汇而深得广大人民群众喜爱。吕剧由民间说唱艺术山东琴书演化而来。它是通过对山...

 ※ 福建地方戏曲的“民间化”意义 (白勇华,2012-7-5,1113)

上世纪80年代以来,戏曲与文学日渐分离。其结果似乎导致戏曲艺术从时代文化前哨退向生活的边缘,由大众关注的热点、焦点跌落到小众和圈子文化,“戏曲危机”渐渐成为...

 ※ 1949-1964:中国大陆戏曲改革的演进逻辑 (李伟,2005-8-16,4288)

1949-1964:中國大陸戲曲改革的演進邏輯——以京劇爲考察對象 引 言 筆者曾經撰文[*]認爲,中華人民共和國成立以前,傳統戲劇改革已經大體形成了三種路徑、三種模式。一是以梅蘭芳爲代表的京劇藝人的改革探索,他們...


 ※ 赣剧弹腔剧目概说 (万叶,2011-7-17,1445)

赣剧弹腔剧目概说(取自《赣剧弹腔剧目汇考》一书的前言)万 叶赣剧,是一个多声腔剧种,有弋阳腔、昆腔与弹腔。弹腔剧目最多。据二十世纪六年年代统计,其整本大戏有二...

 ※ 北方声腔对江西戏曲的影响 (汪晓万,2011-5-26,1100)

前 言在北方声腔进入江西以前,江西本土的戏曲声腔,主要有高腔(弋阳腔及其支系声腔)、昆腔、海盐腔等声腔类型。其中对江西戏曲影响最大、流传最广的当数弋阳腔及其支系...

 ※ 中国戏曲电影的民族记忆 (叶志良,2011-1-17,1790)

提要:中国电影是传统戏曲艺术与现代电影技术的遇合,戏曲电影与电影同时诞生。戏曲电影不仅是独有的影片类型,而且也是民族化的重要载体。中国戏曲电影作为一种在西方技术...

 ※ 地方戏曲的现状与发展 (谢伯淳,2009-5-19,1527)

川剧在合川的盛衰及其发展刍探谢 伯 淳 合川地处嘉、涪、渠三江汇流之处,水路上通南充、绵阳、达州,下达重庆、武汉、上海,是川东北一带历史悠久的物资集散地。市内山青水秀,人阜物丰,商贾云集,市场繁荣。因而,川剧活动历来...

 ※ 寻找现代戏曲传播的生长点 (叶志良,2009-5-2,588)

摘要:现代戏曲在传播过程中,试图激活戏曲的细胞并使之健康发展。在现代戏曲中,主题与形式达成高度的谐和,艺术美与观赏性双美并举,继承和创新形成高度的共识,寻找着戏曲既立足本源又触摸未来的发展基点。这是现代戏曲之所以传播...

 ※ 安顺地戏面具造型艺术概述 (王义,2012-2-9,1301)

内容简介 安顺地戏面具作为依附于民间戏剧表演的一种雕刻造型艺术,有着悠长的传承历史和广泛的群众基础,是民间喜闻乐见的传统工艺,其作为表演中不可缺少的道具外还可作为木雕造型工艺。地戏面具随着时代的发展,逐渐独立于戏剧表...


 ☆ 田汉论戏曲的现代化与大众化 (陈世雄,2011-6-25,675)

在田汉的理论遗产中,关于怎样正确处理戏曲现代化与戏曲的大众化两者关系的论述,在今天尤其值得我们重新学习,用于解决当前戏曲创作实践中存在的问题。 田汉关于戏曲现代化的论述包括戏曲改革、实行导演制、创作现代戏、发挥新文艺...

 ※ 论戏曲剧种的变异——从歌仔戏说起 (陈世雄,2011-6-25,1860)

任何戏曲剧种都会发生变异,只是程度不同而已,我们既要强调保护剧种的个性,又要认识到剧种变异的不可避免。不要为了维护剧种的个性而划定创作题材的范围,而应...

 ※ 赣剧 (万叶,2011-5-15,1523)

赣剧,起源于赣东北地区,清初,以弋阳高腔为班底,先后融进乱弹腔、昆腔组成三合班。流行于饶河流域的叫饶河班,形成于信河流域的称广信班,外省人统称它为江西班,195...

 ※ 赣傩三百字 (万叶,2011-3-2,385)

江西傩起于秦汉。西汉初,赣东地区即有吴芮将军“传傩以靖妖氛”的记载;唐代时,赣北山陬又有二十四位傩神为国捐躯的传说;南宋年间,以抚州南丰为中心,鬼神剧戏骤然兴起...

 ※ 宜黄戏 (万叶,2011-3-6,406)

宜黄戏,江西古老剧种之一,发源于赣东地区的宜黄县。大约在明万历年间,发脉于甘肃南部的西秦腔,由北而南,带来了以笛子伴奏的吹腔和以唢呐伴奏的二凡两种曲调。进入宜黄...

 ※ 宁河戏 (万叶,2011-3-6,364)

宁河戏,原名宁州大戏,江西古老剧种之一。发源于江西省西北部的修水县,流行于赣、鄂、湘三省毗邻地区。修水县民间旧俗多敬傩神,始则盛行傩歌傩舞。据《义宁州志》载:“...


 ※ 广 昌 孟 戏 (万叶,2011-3-6,384)

广昌孟戏,是一种专唱孟姜女故事的戏曲,世称“孟戏”。广昌地处赣东抚河上游,百姓们礼佛甚笃,每岁菩萨生日,便要举行迎神赛会,聚众演剧。明正德(1506-1521)...

 ※ 德安锣鼓太公戏 (万叶,2011-3-6,307)

德安锣鼓太公戏,习俗潘太公游春,是一种集歌舞、戏曲、杂耍、傀儡与假面杂扮于一体的表演艺术。流布于江西北部德安县吴山、樟树两乡的十二个村庄。每逢正月初一到元宵,十...

 ※ 江西横峰傀儡戏 (万叶,2011-3-6,372)

横峰傀儡戏,又称提线木偶戏。今存紫鸿、紫霞两班,据紫鸿班艺人所说,班中的两个偶人神像,一文一武,花衣赤脚,貌似孩童,祖传刻于明代万历年间(1573-1620),...

 ※ 江西弋阳腔 (万叶,2011-3-2,990)

弋阳腔,发源于宋元时期,出自江西弋阳县。弋阳县,位于江西东北部信江中游,介浙闽之交,山川秀丽,民风淳朴。但喜迎神赛会,踏歌聚乐,修营佛事,庆贺丰年。南宋中期,勃...

 ☆ 赣南采茶戏 (万叶,2010-12-19,499)

赣南采茶戏,江西地方戏曲剧种。发源于江西赣南。明代中叶,赣南茶歌很盛,常于豪门花夕宴会之间娱乐演唱,一时成为时尚。清初,由茶歌衍变为茶灯,装扮两旦一丑三个角色,...

 ※ 浙东堕民与戏曲 (朱恒夫,2010-5-26,1051)

【 摘要 】生活于浙江东部地区的堕民因地位卑贱,不得从事“士农工商”四民所做的行业,只能为所依附的门眷红白之事服务与在地方的迎神赛社、祈禳行傩的活动中承担演艺的事务。因而他们大都有着较高的吹拉弹唱的艺术修养,有相当一...


 ☆ 论上海戏曲的过去、现状与振兴的对策 (朱恒夫,2010-5-22,1295)

【摘要】 上海自明代以来,戏曲活动极为繁胜。从二十世纪初,上海在保存昆曲、将长江三角洲地区的许多民间小戏培育成戏曲剧种、开创京剧海派、打造戏曲名家、探索现代戏曲的表演范式等方面作出了卓越的贡献。尽管今日上海的五大剧种...

 ※ 戏曲的政治化演变及其后果 (陈友峰,2010-1-10,1646)

内容概要:戏曲特有的思想传播、社会教化以及对民族成员思想意识的整合功能,使其在历史演进中与政治结下了不解之缘。戏曲的演变过程其本身是一个被逐渐政治化的过程。历代...

前言:2009年10月14日---15日,由四川省文化厅、四川省文联、中共四川省绵阳市委宣传部主办,绵阳市文化局、绵阳市文联、四川省川剧艺术研究院、四川省文化厅剧目工作室、四川省戏剧家协会、绵阳市艺术剧院承办的川剧表...

 ※ 川剧在合川的盛衰及发展刍议 (谢伯淳,2009-5-19,1498)

合川地处嘉、涪、渠三江汇流之处,水路上通南充、绵阳、达州,下达重庆、武汉、上海,是川东北一带历史悠久的物资集散地。市内山青水秀,人阜物丰,商贾云集,市场繁荣。因而,川剧活动历来十分活跃、丰富。城乡各处会馆、宗祠、寺庙...

 ※ 上党队戏综述 (王潞伟,2009-4-7,1175)

20世纪80年代,晋东南地区先后发现《迎神赛社礼节传薄四十曲宫调》(即《礼节传薄》,又名《周乐星图》)、《唐乐星图》、《礼节传薄曲目文范》等民间迎神赛社礼仪应用文本,其中载有众多的队戏剧目、角色出场单等珍贵资料,使我...

 ※ “桃园”风云——《三上桃峰》事件纪实录 (杨孟衡,2009-3-31,2831)

小序中国历史上有过不少“文字狱”,作者被罢黜,被流放,被杀头;斑斑血迹,点缀着封建社会的超稳定的秩序。十年动乱中发生的《三上桃峰》事件,不同于古典式的文字狱,它...


 ※ 川剧之乡——合川 (谢伯淳,2009-3-12,657)

美丽的三江之滨合川,人称川剧窝子,川剧艺术,曾创造过灿烂的辉煌。早在清朝末年,合川专业戏班“燕春班”就名噪川东北。民国二年(1913)后,燕春班先后在合川城区定点演出,成为座地园子。曾广荣、姜尚峰、薛艳秋、蝴蝶、陈禹...

 ※ 《三上桃峰》版本演绎及其蒙冤的深层因素 (杨孟衡,2009-2-4,2647)

1974年华北文艺调演,晋剧《三上桃峰》被“四人帮”锻诬成冤打成了“大毒草”;至党的十一届三中全会前夕,中共中央批转文化部报告,以中发【1978】52号文件为《...

 ※ 川剧改革30年 (周企旭,2008-6-24,2440)

川剧的改革,是现代中国改革大潮的一朵浪花。在潮起潮落的历史进程中,发端于1978年的“开放传统戏”,初显于1980年的“试验演出”;活跃于80后的“探索剧目”;...

[内容提要]明清时期有关文献中所记录的“秦腔”和当代我们所称的秦腔,有着很大的不同,甚至可能不是指同一种腔调或剧种。长期以来,关于秦腔源流的说法、论述多有混淆,本文试图整理前人对这种现象的一种反思和研究,并力图在戏曲...

 ※ 论新时期的戏曲剧本创作 (朱恒夫,2008-1-2,2308)

自上个世纪70年代末到现在的新时期,新创作的戏曲剧本有千部之多,然而最为人们欣赏的则是浸润着优秀传统文化的剧目,但许多剧作者在剧中无意识地宣扬了传统文化中...

束文寿先生《论京剧声腔源于陕西》一文⑴发表后,在戏曲史界,引起了一些争议。笔者写有《“京剧声腔源于陕西”质疑》一文⑵,与束先生商榷。后见束文寿先生在《中国戏剧》...


 ※ 四川灯戏的现状、历史及保护对策 (周企旭,2007-10-21,1735)

一、四川灯戏的现状是声腔不是剧种20 世纪80年代,四川灯戏被视为一个“声腔剧种”(见《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷分类目录“戏曲声腔剧种”及“四川灯戏”条)...

 ※ 弋阳腔的传承发展及其对当代戏曲的启示 (邹自振,2007-10-19,1542)

弋阳腔在中国戏曲史占有重要地位,其兴衰嬗变的轨迹是清晰的,既有其原因可以寻找,也有其规律可以探究。在昆曲被列为“人类口头遗产和非物质遗产代表作”的今天,...

 ※ 孕育川剧的背景条件 (周企旭,2007-10-17,991)

四川戏曲的流变动向以及演进的速度和进度,取决于四川物质文明和精神文明的既定条件和发展水平。一方面要受到整个中国以及四川周边社会环境的影响,另方面又由于地理原因,总是保持着相对不同的特殊性。 大量历史文献证明,川剧剧种...

 ※ 诸腔母体的入川与流变 (周企旭,2007-10-16,1406)

清政府倡导“移民填川”的目的,自然是出于巩固其封建统治的政治需要。但其所采取的一系列安民惠民的开明政策和积极措施,客观上有益于四川资源的开发利用,同时给四川的政治、经济、文化等带来了新的生机,促进了四川社会的发展。在...

 ※ 越调历史起源和介绍 (吴彬,2007-9-26,700)

历史渊源 越调,原名“四股弦”。以“四股弦”这种古老的民间乐器作为主奏故而得名。越调剧种源远流长,是河南省三大剧种中最为古老的剧种之一。 1、起源春秋战国时期:越王勾践被俘吴国,承相范蠡用美人计献西施于吴王,越王勾践...

 ※ 越调戏在河南的拓展情形怎样 (吴彬,2007-9-26,847)

依据各地戏班建立的时间及繁荣程度估算,大致可分四个阶段。 第一阶段为清嘉、道、咸、同四朝(也即1874年以前),从豫、鄂交边的宛属一带至许昌以西、栾川以南,共23个州县的广阔区域内。如新野沙堰的胡四怪班(约嘉庆末),...


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