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中国书法 文章列表(按日期排序)
中国书法专题。收录与中国书法有关的史料文章,汇集中国书法方面的学术研究成果。注重内容的资料性、全面性、实用性和权威性,方便研究者检索和使用。
中国书法简史(八):草书、行书和楷书
中国书法简史…
中国大陆
中国大陆"现…
中国书法简史(十):三国书法
中国书法简史…
蔡邕《篆势》《隶势》《笔论》《九势》
蔡邕《篆势》…
中国大陆
中国大陆"现…
中国大陆
中国大陆"现…
中国书法简史(七):东汉隶书
中国书法简史…

    常翻阅二十四史的人必有这样的印象,即每卷末或列传终篇后,往往有一节评论或云小结。如《史记》的“太史公曰”,《汉书》的“赞曰”,《后汉书》的“论曰”,《三...

 ※ 气:中国书法的生命 (崔树强,2013-5-24,322)

    在中国气论哲学看来,气是宇宙之本,万物之源。人因得天地之气而生,这种生命之气就必然要表现到艺术作品之中去,成为艺术作品的生命。美与艺术的形式,在本质上就...

 ※ 论书法产业的古代形态 (沈建锋,2012-5-7,354)

【提要】离开艺术的基本角度,从经济元素的层面,对书法艺术产生了崭新的认识。千百年来,由于书法艺术的强大魅力,不断吸引着人们对其经济投入,进而对经济产生巨大的辐射...

 ※ “形学”与晚清以来书法观念的转变 (孙学峰,2012-4-11,447)

【核心提示】“形学”的书法观念一经形成,对书法艺术的发展即产生全方位的影响。当一种外在形态普遍流行并为人们充分熟识后,由于审美距离的拉近,人们可能被迫寻求其他有...

一、魏晋书法世家的出现 据史书记载,汉代善书法者从帝王皇后到王公大臣,从士大夫阶层到民间知识分子都不乏其人,其总数超过汉以前历代善书者总和,在书法史上第一次出现...

【内容提要】魏晋六朝社会的动荡、政治的松弛,导致了思想的解放和人性的自由,主体价值得到肯定。魏晋六朝“人生的主题”成为文艺的时尚,人物品藻为文艺批评提供了参照。...


 ※ 书法艺术在中国画笔墨中的美学地位 (张幼矩,2006-5-27,607)

“书画同源”,画中有书,这是中国画的一大特色,本文通过对中国原始书画的某些共生现象和历史上一些代表性书画家的创作实践及工具材料等等因素,论证了书法艺术对绘画的潜...

 ※ [图]中国书法简史(十):三国书法 (叶培贵,2012-5-23,779)

第三章 魏晋书法 从公元220年魏文帝曹丕称帝,至公元420年,史称魏晋时期。这是中国历史上继春秋战国后又一个分裂割据的时代。东汉统治的崩溃,使固有的政治、经济...

 ※ 中国书法简史(九):两汉书法家 (叶培贵,2012-5-23,328)

第二章 汉代书法 第五节、两汉书法家 两汉以来,社会对于书法的重视又超过了秦代,特别是汉末以后。《后汉书·宗室传》记载:“(刘睦)……善史书,当世以为楷则,及寝...

 ※ [图]中国书法简史(八):草书、行书和楷书 (叶培贵,2012-5-23,350)

第二章 汉代书法 第四节 草书和行、楷书 草书是在汉代成熟的另一字体。草书分为章草、今草两种。有文献说张芝在东汉晚期将章草逐渐推进到今草,但现在还没有确切的证明...

 ※ [图]中国书法简史(七):东汉隶书 (叶培贵,2012-5-22,635)

第二章 汉代书法 第三节 东汉隶书 东汉,尤其是东汉晚期,隶书发展到高度成熟的阶段。由于东汉实行厚葬,为歌功颂德而大兴碑刻,成为官方正体的隶书在石刻中充分展示了...

 ※ [图]中国书法简史(六):西汉隶书 (叶培贵,2012-5-18,540)

第二章 汉代书法 第二节 西汉隶书 西汉初期,是隶书的蜕变期。存留作品主要有两类:石刻和简牍帛书。 石刻存世有《杨量买山地记》、《五凤二年刻石》、《麃孝禹刻石》...


 ※ [图]中国书法简史(五):汉篆 (叶培贵,2012-5-18,565)

第二章 汉代书法 第一节 汉篆 汉(前206年~公元220年)继秦而兴,西东汉之间有一个短暂的新莽时期,历时400年,经三个时期:西汉(前206年~公元8年,刘...

 ※ [图]中国书法简史(四):秦代书法 (姜栋,2012-5-18,757)

第一章 先秦和秦代书法 第二节 秦代 秦朝(前221年~前206年)是中国历史上第一个统一的封建王朝,实行中央集权制,嬴政自号“始皇帝”,国祚虽短,却有深远的历...

 ※ [图]中国书法简史(二):中国书法史的分期 (叶培贵,2012-5-17,1036)

绪论 第二节 中国书法史的分期 中国书法艺术源远流长,从文字产生的那一刻起,我们的祖先在书写、刻契或铸造它们时,就在其中倾注了自己的聪明智慧,进行了艺术创造。岁...

 ※ [图]中国书法简史(一):中国书法的艺术特征 (叶培贵,2012-5-17,834)

绪论 第一节 中国书法的艺术特征 书法是中国古典艺术的一朵奇葩,在世界各国文字书写中,没有任何其他文字的书写,像汉字的书写一样,最终发展成为一种独特的艺术形式,...

 ※ 谁是“书法四大家”之“蔡”? (丁启阵,2012-8-10,1119)

宋代著名书法四大家的排名为“苏黄米蔡”,其中“苏黄米”分别指苏轼、黄庭坚和米芾,但“蔡”究竟是指蔡襄还是蔡京,却众说纷纭。那么,宋代书法四大家中的“蔡”,究竟指的是谁呢?最早记载书法四大家的是元朝时南宋遗民王存...

 ※ 《越中书法史》:栉风沐雨,越地书情 (刘小华,2012-7-5,751)

当前,人们都非常重视地域文化研究,对地方的非物质文化遗产挖掘、保护、传扬并著书出版的成果日渐增多,胡源教授的近作《越中书法史》就是一部专门研究古越绍兴地区书法...


 ※ [图]先秦法书墨迹研究 (田炜,2012-6-15,1366)

已经出土和发现的古文字材料十分丰富,其中有铸的,有刻的,也有写的。铭刻由于受到用途和所使用工具的限制和影响,往往不能完全反映当时日常使用的手写体的真实面貌,所以要了解先秦时代的书写制度、书写习惯和特点、汉字书写的源流...

 ※ 楚简帛书法研究不应仅限于民间 (夏斐 ,2011-12-17,857)

8月10日,为期一周的全国楚简帛书法作品展在湖北省博物馆落幕。楚简帛书法作品在国内首次大规模集体亮相,向公众揭开了两千多年前楚国文字的神秘面纱。此次楚简帛书法作品展暨楚简帛书法艺术研讨会于8月2日在武汉开幕,这也是...

 ※ 书印合一说篆书 (张国维,2008-8-2,453)

秦“摹印” 真正定型化、行款化的最早汉字是甲骨文,它也是最早用刀镌刻出来的文字。从风格上看,已经有了瘦硬挺拔的细笔,和浑厚雄壮的粗笔之分,笔画多方折,交叉处剥落粗重。 后来发展到熔铸在钟鼎彝器上的金文,开始显示出篆字...

 ※ 中国印章文化 (2008-8-2,644)

中国印(篆刻),连同书法、绘画、诗歌并称中国四大传统艺术。 如果以字释意,“印”字的左半部是个“爪”字,即手,右半部是个“节”字,就是符节,也就是凭证,合起来就是手持符节,代表诚信。 至于中国印产生于何时、何地,在怎...

 ☆ 汉字文化与书法艺术 (王岳川,2008-8-2,588)

汉字文化与书法艺术有着深刻而内在的联系。汉字是书法艺术的符号载体,书法是汉字的审美艺术化。在我看来,传统书法文化价值在现代性中不仅没有消失,相反经过文化转型和重新定位已经有了坚实的现代文化地基:当今世界,人类共处一个...

 ※ 中国书法艺术与传统文化 (金开诚,2009-1-14,2408)

金开诚 中国书法艺术是在中华大地上土生土长,地地道道的民族传统艺术。在其生成和发展的过程中,与中国传统文化的关系始终难解难分。当然,中国传统文化对古往今来中国的人文、历史乃至一切事物都有深刻的渗透与影响,但那影响...


 ※ [图]书法与戏曲十讲 (2011-10-28,686)

《书法与戏曲十讲》,崔陟著,文物出版社2010年12月版。该书阐述了书法与戏曲的关系。书法与戏曲虽然是不同门类的艺术,然而其内在的艺术规律是相似,比如它们的发展演变都是沿着古拙、粗放向细腻、流畅的方向发展...

 ☆ 1923年以来的“石鼓文”研究述要 (倪晋波,2011-12-20,2582)

石鼓文自唐初出土以来,一直备受关注。不过,在相当长的一段时间内,人们对它的兴趣只停留在鉴赏、摹刻、书艺等层面上。宋元以后,相关的研究著作渐增,但多属注释和音训之类。1923年,马衡发表《石鼓为秦刻石考》(《国学季刊》...

 ※ 汉字的起源和演变 (阴法鲁,2011-9-8,917)

第四章 汉字的起源和演变 世界上目前正在使用的各种文字以汉字为最古老。汉字的历史究竟可以上溯到什么时代?汉字从古到今发生过哪些重要变化?这是关心中国文化史的人都很感兴趣的问题。下面介绍一下这方面的知识。...

 ※ 汉字的起源 (阴法鲁,2011-9-8,5210)

第一节 汉字的起源 事物的形成一般都要经历一个或长或短的过程,文字也不例外。以别的语言的文字为依傍,有时能为一种语言很快地制定出一套完整的文字来。但是就完全或基本上独立创造的文字来说,从第一批文字的出现到能够...

 ※ 汉字形体的演变 (阴法鲁,2011-9-8,6252)

第二节 汉字形体的演变 即使只从商代后期算起,汉字也已经有三千三百多年的历史了。在这段很长的时间里,汉字的意音文字的本质没有改变,但是无论在形体上还是在结构上,都发生了很重要的变化。我们将在这一节和下一节里分...

 ※ 汉字结构的主要变化 (阴法鲁,2011-9-8,2276)

第三节 汉字结构的主要变化 从结构上看,汉字主要发生了三项变化:(1)形声字由少数变成多数。(2)所使用的意符从以形符为主变为以义符为主。(3)记号字、半记号字逐渐增多。下面分别加以说明。一、形声字由少数...


 ※ 文字的孳乳与字体的演变 (阴法鲁,2011-9-8,1999)

第十七章 中国古代的书法艺术 中国是书法艺术的故乡。中国书法艺术历史悠久,源远流长。它既是一种独特的艺术,又是一种综合性的艺术。可以毫不夸大地说,它是东方艺术中时间最悠久、空间最辽阔(东被日本、朝鲜,南及...

 ※ 独特的艺术与独特的工具 (阴法鲁,2011-9-8,1180)

第二节 独特的艺术与独特的工具 书法艺术是一种独特的艺术,其所以成为独特的艺术有赖于独特的书写工具。所谓独特的书写工具,主要是指“文房四宝”——笔、砚、纸、墨。佳作既成,再缀以印章,精心裱装,更是珠联璧合,锦...

 ※ 书法辩证法与书法艺术美 (阴法鲁,2011-9-8,2360)

第三节 书法辩证法与书法艺术美 一、书法艺术充满了辩证法 天下一切事物都充满了辩证法。同样,一切艺术,包括书法艺术在内,也充满了辩证法。没有矛盾就没有世界,也就没有艺术和艺术的魅力。书法属于艺术的领域,...

 ※ 继承传统与求变创新 (阴法鲁,2011-9-8,973)

第四节 继承传统与求变创新 继承传统与求变创新是辩证关系,两者相互制约,相互促进。我们必须全面地正确地理解它们之间的关系,并在实践中努力笃行之。书法艺术是中华民族文化的重要组成部分,有着悠久的历史传统。历...

 ※ 孙过庭《书谱》今译 (孙过庭,2011-7-17,2384)

夫自古之善书者,汉魏有钟张之绝,晋末称二王之妙。王羲之云:“顷寻诸名书,钟张信为绝伦,其徐不足观。”可谓钟张云没,而羲献继之。又云:“吾书比之钟张,钟当抗行,或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟,池水尽墨,假令寡人耽之...

 ※ 虞世南《笔髓论·契妙》解读 (梁德水,2011-7-17,789)

[述评] 虞世南(558年638年),初唐书法家。字伯施,越州余姚(今浙江余姚)人,官至秘书监,封永兴县子,世称“虞永兴”。博学,喜文辞,尤工书法,亲受智永传教,书法笔致圆融遒劲,外柔内刚,自成面目。工行书,晚年...


 ※ 欧阳中石:庚辰论书 (欧阳中,2011-7-17,458)

书本小道,自古已然,而今人竟以为艺术大道,大势所趋,余亦被裹劫而来,不得不随波逐流耳。审而视之,却也不无道理在焉。是而置身其中矣,花甲后四年竞走出博士学位点;七十又一又走出博士后项目。于学程而言之,可谓已至极矣...

 ※ 唐·卢携《临池诀》解读 (梁德水,2011-7-17,915)

[述评] 卢携(?—880年),字子升,唐书法家,范阳(今河北涿县)人。擢进士第,乾符中累进同中书门下平章事,拜中书门侍郎,与郑畋俱为李翱外甥,同位宰相,终太子宾客。卢携著有《临池诀》一篇,又称《临池妙诀...

 ※ 孙过庭《书谱》解读 (梁德水,2011-7-17,1606)

述评:孙过庭,唐垂拱年间书法家、书学理论家。字虔礼,吴郡(今江苏苏州一带)人,一说为富阳人,一说为陈留人。官率府录事参军,生平事迹不详,仅陈子昂《虔礼墓志铭》有记。孙过庭工行草书,得王羲之法。北宋米芾评价说...

 ※ 元·陆友纂《墨史》 (陆友纂,2011-7-17,3139)

卷 上 ◎魏 韦诞,字仲将,京兆人,太仆端之子,善隶、楷。魏太和中为武都太守,以能书留补侍中。洛阳、许、邺三都宫观始就,诏令诞题署,以为永制。给御笔墨,皆不任用。因奏蔡邕,自矜能书,兼斯喜之法,非纨素不妄下...

 ※ 林散之自序 (林散之,2011-7-17,555)

余浅溥不文,学无成就,书法一道,何敢妄谈。唯自孩时,即喜弄笔。积其岁年,或有所得。缀其经过,贡采览焉。余八岁时,开始学世,未有师承;十六风从乡亲范培开先生学书。先生授以唐碑,并授安吴执笔悬腕之法。心好习之。弱冠后,...

 ※ 董其昌《画禅室随笔》卷一·评古帖 (董其昌,2011-7-17,1340)

题绛帖一卷后 宋榻绛州帖,乃官奴嫡冢,故佳本在汝帖长沙之上。昔人得古帖数行,专心学之,遂以名世。况此本已具各体,即不完善,比之威凤一毛,可藏也。题娑罗树碑后 保母帖,辞中令帖。大令实为北海之滥觞。今...


 ※ 董其昌《画禅室随笔》卷一·跋自书 (董其昌,2011-7-17,2363)

临官奴帖后 右军官奴帖事五斗米,道上章语也。已卯秋,余试留都,见真迹。盖唐冷金笺摹者,为阁笔,不书者三年。此帖后归娄江王元美。予于已丑询之王澹生,则已赠新都许少保矣。此帖类禊叙,因背临及之。临洛神赋后...

 ※ 董其昌《画禅室随笔》卷一·评法书 (董其昌,2011-7-17,759)

余十七岁时学书。初学颜鲁公多宝塔,稍去而之钟王,得其皮耳。更二十年,学宋人,乃得其解处。文待诏学智永千文。尽态极妍,则有之。得神得髓,概乎其未有闻也。尝见吴兴临智永故当胜。赵吴兴跋兰亭序云:与丙舍帖绝相似。...

 ※ 董其昌《画禅室随笔》卷一·论用笔 (董其昌,2011-7-17,516)

米海岳书,无垂不缩,无往不收。此八字真言,无等之咒也。然须结字得势,海岳自谓集古字,盖于结字最留意。比其晚年,始自出新意耳。学米书者,惟吴琚绝肖。黄华樗寮,一支半节。虽虎儿亦不似也。作书所最忌者,位置等匀。且如...

 ※ 书法秘诀(清人原著) (2011-7-17,2413)

凡欲学书之人,工夫分作三段,初要专一,次要广大,三要脱化,每段三五年火候方足。初取古人之大家,一人以为宗主。门庭一立,脚根牢把,朝夕沉酣其中,务使笔笔相似,使人望之便知是此种法嫡,纵有谏我、谤我,我不为之稍动,常有...

 ※ 魏锡曾篆刻论 (魏锡曾,2011-7-17,1749)

《砚林印款》书后 右《砚林印款》七十九则,又黄、蒋、奚、陈诸家印款一十二则,多据何丈夙明(澎)、毛兄西堂(庚)、朱君芑孙(寿萱)旧赠完拓辑录,稍有新增,二十而一,凡先生论印宗旨,同时石交,及偶然题属不恒见之别...

 ※ 吾丘衍《三十五举》《合用文籍品目》 (吾丘衍,2011-7-17,1857)

三十五举 一举曰:蝌蚪为字之祖,象虾蟆子形也。今人不知,乃巧画形状,失本意矣。上古无笔墨,以竹梃点漆,书竹简上;竹硬漆腻,画不能行,故头粗尾细,似其形耳。古谓筆(笔)为聿,仓颉书从手持半竹,加畫(画)为聿...


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