中国现代戏剧从她诞生之日起，从来都不曾是一种“为艺术而艺术”的奢侈品，也不是一种纯粹游戏与娱乐的消遣物。历史重负与深广的忧患意识，使它更多地与启蒙相勾连，一脸正经而少谐谑，与政治丝牵藤攀的复杂纠缠成了它无法解脱的宿...

新中国成立60年来，伴随着国力的迅速增长和文化的繁荣发展，中国话剧也完成了自身的变革与转型，开创了在中国戏剧史上的新纪元。某种程度上，60年的话剧史也是一部社会变迁史，它折射着社会的进步，并敦促国人进一步解放思想和...

一 按照常规认识，在中国的文化国情中，实验话剧似乎天然地与民间剧团联系在一起。民间话剧团体由于它的体制自主性和灵活性，尤其是它的核心人物的文化先锋性和极端性，往...

本文原载《南大戏剧论丛》第四辑，中华书局2008年版。引用时务请核对原文。内容提要：抗战后期话剧的繁荣，不但创造了经典，而且创新了体制。新兴的职业化演剧体制，有...

摘 要本文认为1950年代独幕话剧创作潮是继1920年代和1940年代之后中国独幕话剧创作的第三次高潮，并论述了此次创作潮出现的原因、意义和缺陷，分析了创作潮中...

2007年《升官图》的复排演出是一次失败。这次失败彰显了经典文学史体系在释义上的困难，即把作品从连续不断的历史长河中抽取出来，定格于一时一地，因而严重...

《剧本汇刊》是上海戏剧协社编辑出版的不定期刊物，共出两集。如果我们仔细翻阅一下《剧本汇刊》并把它放在它所存在的特定时空去考察，就会发现《剧本汇刊》在中国...

摘要：中国百年话剧发展，现代浙江籍文人以丰厚的创作实绩作出了开拓性贡献。现代浙籍文人在中国话剧引入和创建及现代化过程中，无论在戏剧建设的理论的自觉性，还是创建戏剧新文体等方面，都显示了现代戏剧建设的开山作用。关键词：...

百年中国话剧经已成就中国文艺靓丽风景，其卓然成就与丰富经验、成败得失尽够后人探讨思考、融深琢磨。最早撰写中国现代话剧史的，是著名戏剧理论家张庚，他的《中国话剧运动史初稿》在1954年《戏剧报》连载。但很快遭到批判，只...

摘 要： 中华剧艺社（“中艺”）是抗战时期出现的著名剧团，它的职业化是在同内外环境不断斗争中发展起来的，其辉煌的背后充满了辛酸。“中艺”的历史正是当时剧运的一个缩影。剧本荒与政府监控、市侩风与募捐演出，这是干扰“中艺...

中华剧艺社是抗战时期的著名剧团，曾一度实行了“连演制”的演剧模式。中艺的连演制表现为三种形式，它们构成了壮丽的连演图景。连演制的存在，原因有三：一是物...

[原载《中国现代文学研究丛刊》2010年第4期，引用时务请核对原刊]内容提要：中国话剧并非真正的舶来品，而是一种在本土上发生的新兴民族戏剧。它脱胎于晚清的戏曲改...

摘要： 上世纪八十年代的戏剧观论争对戏剧的发展产生过巨大的推动作用，但其中存在的理论偏颇也带来了某些消极影响。论争视角偏于形式的狭隘，导致戏剧革新的形式主义倾向；某些概念的界定不清以及由此带来的模糊认识，导致戏剧创作...

[内容提要] 清末民初的中国剧坛，以“新潮演剧”为标志，开启了中国戏剧现代化的历程。“新潮演剧”不仅蕴涵着中国现代戏剧发展中的各种文化矛盾，而且以此为起点，显示了中国戏剧审美现代性的确立。从而，在艺术精神上，表现出传...

中国古代人称戏剧为“戏曲”或者 “戏”，而不管是“戏”还是 “曲”，其中都含有一定的娱乐和愉悦意念，所谓“戏者戏也”，就是对这种戏剧观念最简捷明了的概括。怎样认识这种“戏”的戏剧观念？在中国现代文学批评领域，“戏”还...

摘要： 1940年代，中国现代戏剧迎来了自己的黄金时代，桂林文化城的现代戏剧运动也是空前繁荣。以田汉、欧阳予倩为代表的戏剧家们把中国现代戏剧传统传播到桂林，并使其和当地的文化传统，特别是戏剧传统相结合，使之得到进一步...

内容摘要:本文具体分析十七年文学中有代表性的女剧作者及其剧本，指出此期女性戏剧中的女主人公否定“家父”皈依“政父”，“翻身”的劳动妇女得到的是以男性为标准的平等，女性角色始终未逃离男权社会的陷阱。全文分两部分：“回家...

内容提要：考查过当代历史话剧后，作者发现当代史剧的形式革新往往滞后于现实题材剧。在这种情况下，九十年代史剧形式的革新就特别引人注目。本文全面梳理九十年代史剧，根据它们在形式上探索的不同程度，将九十年代史剧分为两类：第...

当我们运用现有的戏剧理论时，不难发现它们鲜有论及悲剧与女性关系的，但颇有一些把喜剧与女性相连的提法。弗吉尼亚·伍尔芙（Virginia Wolf，1882—1941）以女权论者的身份谈论幽默，认为喜剧具有女性的性别：...

内容摘要：本文是作者继中国现代女性戏剧研究之后，当代女性戏剧研究的一个组成部分，涉及到八十年代的女导演与女剧作家。限于篇幅，全文选取白峰溪、许雁、沈虹光、伊妮、徐频莉等剧作家创作于八十年代，且有代表性的话剧作品做具体...

中文摘要：本文从“家”的角度出发，结合女性主义批评方法与戏剧理论，系统地研究现代女剧作家及其悲剧剧本，指出女性是悲剧性别，现代女性悲剧往往以作为家庭叛逆者的女主人公死亡或出走为结局，演绎着由生活而文学的悲剧。 在现代...

1990年代以后，随着中国社会的急剧变迁，以北京为中心的中国剧场运动也发生显著分化，特别是在世纪末的最后几年，与商业和艺术戏剧并存的，是这样一类戏剧：面对两极分化的社会现实，部分戏剧人重新将目光投向社会底层，他们分享...

收入本书的十三篇论文（含“代序”）全部来自我的博士论文之一、二、四章，以及一个“附论”。这些文章先前都曾在《戏剧艺术》、《中国现代文学研究丛刊》、《近代史研究》...

现代戏剧，从莎士比亚所标记的开端处，就确立了一个内容的也是形式的主题：个人。将大写的人置于世界历史的舞台中心，这是人文主义的内在义涵。易卜生时代资产阶级个人的堕落，已开始动摇了这种稳定的戏剧形式；进入二十世纪以后，面...

一、令人痛惜的迎新弃旧 人生如梦，转眼就是白头；岁月如歌，哪段算是华彩？站在中国话剧一百周年华诞的门槛上，回首中国话剧发生、发展、繁荣的历史，展望未来，觉得话剧是也有其像人一样的生命的。过去、在现在和未来，是有内在联...

1920年代至1937年，泰国华文文学界以介绍中国话剧为主，华语话剧的种子自此播下。1938年，泰国华语话剧作家的出现打破了沉寂，并随即迎来抗战创作与剧评两道撼...

泰国华语话剧是1920年代开始由中国传入的，起点为1922年《小说林》转载了洪深的话剧《赵阎王》。1922至1937年，泰华戏剧界以介绍中国话剧为主，华语话剧的...

二十世纪中国戏剧研究中，戏剧起源方面存在的不同意见最多。而值得注意的是，研究者们据以立论的材料基本相近，而结论却为何相去甚远？本文认为，中国戏剧起源问题的...

100年前，话剧从日本这个驿站移植到中国。这个源自欧洲的舞台样式，是以语言的音响形象为媒介，直接诉诸观众听觉的综合艺术。它的艺术规制是以人物对话和动作推进剧情表...

话剧从日本传到中国。“文明戏”在商业演出中，由于缺乏固定的剧本，基本上是使用“幕表制”。1907----1917年，文人编剧的崛起，为话剧文本制度的确...

本文认真梳理了中国话剧100年艺术形态的创制和变迁，以“对话机制的建构和解构”过程来归纳话剧形态变化的本质特点。并对高行健“复调”话剧排斥对话主导地位的艺...

20世纪中国戏剧研究成绩卓著，人所共睹，但若以一门完整学科的标准来衡量，百年中国戏剧学存在的问题亦复不少。直至今日，中国戏剧学作为一门学科的学科边界尚未完...

2007年，适逢中国话剧跨越历史的世纪之门，迎来百年华诞。众所周知，中国传统戏曲是以歌舞演故事，而话剧这种现代艺术形式却废除了歌舞成分，主要以对话演绎情节，因其...

内容提要：本文通过对《爱尔兰戏剧运动》一书进行细读，来分析叶芝的戏剧理念及其内在的历史内涵。叶芝希望通过剧场艺术来呼唤和建构爱尔兰民族精神，并以此来对抗英国帝国主义的戏剧文化；他把当时风行的现实主义客厅剧视为欧洲中产...

1918年，中国话剧的发展还处在由文明戏向现代话剧过渡的阶段，华侨桂华山、颜文初等人就在马尼拉组织新剧团，先后公演《波兰亡国恨》、《高丽亡国恨》、《万里寻夫》、...

话剧一百年了，早已经不年轻，但看话剧还是不少年轻白领心目中的时尚活动，那一百年前的新话剧该是多么时尚？现代中国的时尚几乎总是和洋派有关，上海更是这样。话剧的基因...

话剧百年，经过创造性的本土化过程，从西方剧种成为现代中国话剧；与此同时，中国话剧又从本土出发，完成世界华人范围内的“全球化”过程，成为一种跨国界的世界华语...

五、“十七年”中的娜拉：历史的标本 娜拉这一出走，最终是融入了阶级革命的洪流。随着革命的胜利，她似乎也便完成了历史使命，是该功成身退了。在新中国的文化舞台上，娜拉已经完全失去了昔日时代偶像的地位，而变成了一具历史的标...

按：今年是易卜生逝世一百周年。黄湘兄要我借这个机会，写篇文章来说一说将近一个世纪以来中国接受易卜生的情形。我本来自觉很不胜任，主要因为早已有更专门的研究者走在前面了——如何成洲、谭国根和Elisabeth Eide—...

2007年，中国话剧将走过一个世纪的光辉历程，迎来它的百年庆典。遥想一百年前，中国的封建帝制还没有结束，清朝的统治已是内外交困，岌岌可危。开始于19世纪末的洋务...

2006年，适逢挪威剧作家亨里克·易卜生( 1828—1906 )逝世100周年。从1849年易卜生发表处女作《卡提利那》，到1899年他发表收尾作《当我们死...

提要：西方戏剧发展史上围绕剧场性一直争论很大，褒贬不一。本文基于价值中立的立场审视并界定该概念，认为仪式性、表现性、交流性及政治性为其客观属性。纵观西欧戏剧史，对于剧场性的自觉认识和价值判断经历了三个阶段两次转向——...

1907年初，由李叔同、欧阳予倩等中国留学生组成的春柳社，在日本东京用汉语公演了法国小仲马的佳构剧《茶花女》中的两幕，不久后又有王钟声等组织的春阳社在上海公演了...

在纪念“反法西斯战争胜利”六十周年的名义下，中国国家话剧院于今年再度推出了英国作家迈克·弗雷恩的作品《哥本哈根》，且再度赢得了一致的喝彩和掌声。而这篇文章则是专门要大唱反调，揭示这些喝彩和掌声背后掩藏着的某种可疑的东...

内容提要：本文探讨的是近年话剧舞台上北京南城的形象。在1990年代后期怀旧潮的冲击下，老北京文化成了文化消费的重要资源，但南城居民的生存现实却仍然相对落后。话剧《万家灯火》和《厕所》都从不同角度呈现了这一悖论。而且这...

在中、美戏剧交流的历史簿上，中国戏剧在美国的篇章发生于一个半世纪以前，在这鲜为人知的事件里，中国戏剧以它独特的风采、迷人的魅力滋润了早期中国劳工的文化...

一、六十余年的《倾城之恋》 2005年10月下旬，香港话剧团制作的《倾城之恋》（陈冠中、毛俊辉、喻荣军改编，毛俊辉导演，梁家辉、苏玉华、刘雅丽主演）应上海话剧艺术中心的邀请在上海安福路的话剧艺术中心演出，调动起了上海...

中国现代文学的发生、发展、成熟、变异，跟现代传媒有着非常亲密的关系。中国现代文学从诞生的那一天起，就跟现代传媒结下了不结之缘。中国最早的现代白话小说、白话诗、白...