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绘制新时期话剧发展的全景图——读刘平《新时期戏剧启示录》
作者:杨剑龙    来源:《文艺报》2010年03月17日    点击数:798

在中国当代话剧评论界,刘平是一位勤奋执著有见地的学者,他兢兢业业在话剧研究的艺苑里耕耘,近年来撰写出版了60万字的《20世纪中国文艺图文志·话剧卷》、80万字的《中国话剧百年图文志》后,又出版了30万字的《新时期戏剧启示录》,对1977年至2004年中国话剧的发展概况作了全面深入地梳理分析研究,对于改革开放后中国话剧的兴盛与发展等作了全面总结,力图“绘制新时期话剧发展的全景图”,使该著成为中国新时期话剧发展史的研究佳作。

话剧历史与话剧类型研究的结合是该作的一个特点。在中国新时期话剧发展历程中,刘平是一位亲历者,该作所涉及的演出剧目他基本都看过,在研究过程中他又细致阅读了有关的500多个剧本,在此基础上形成该作的基本构架,以顺时序的方式展开研究。“突破禁锢的繁荣与难以摆脱的局限”一章研究了新时期话剧的兴起,既探究写真实的恢复与题材的突破,也分析此时期创作难以摆脱的局限;“叙述角度的变化与表现手法的嬗变”一章研究了上世纪80年代探索话剧的繁荣,既研究叙述角度的改变与主题的深化,也分析探索戏剧的成就及其不足;“反思中的整合与现实主义戏剧的深入”一章研究了现实主义话剧的发展与深入,既探究现实主义戏剧传统的回归,也分析了探索的延伸与深入。从新时期话剧的兴起,到探索话剧的研究,到现实主义话剧的研究,基本上形成了新时期话剧研究的顺时序结构。该作又将小剧场戏剧、民营戏剧、军旅戏剧、校园戏剧分别设专章展开研究,在每章中梳理该类型话剧的前史,使对于不同话剧类型的研究具有了史论的特点。

发展脉络的梳理与理论探究的结合是该作的又一个特点。文学史论的著作不仅要梳理清文学发展的脉络,更应该作理论上的分析总结,从而探究某一时期的经验教训,这就需要撰者必须具备十分开阔的学术视野与理论素养。刘平在对于中国新时期话剧发展的研究中,十分清晰地梳理了来龙去脉,在每章中又都有精辟的理论分析与评说。在研究探索话剧时,书中在梳理其发展与嬗变过程后,认为其历史贡献在于“重新发现和认识戏剧本性,并在艺术创作实践中发展了这种本性”、“推动了我国话剧由‘传统型’向‘现代型’转换”;指出其不足在于:“认识上的肤浅,观念上的偏差”、“只重形式的出新,忽略内容上的开掘”、“忽视生活,缺乏思想”,这些切中肯綮的分析道出了真知灼见。在研究民营话剧时,书中梳理了民营剧团发展足迹与创作,认为“它的出现,打破了国有话剧院团一统天下的局面,以社会的力量丰富了戏剧创作,活跃了人民大众的文化生活。更重要的是,它的管理方式与演出运作,为话剧走向市场开拓了新路并积累了丰富的经验”,并指出其不足在于“创作上的‘私人化’倾向”、“实验戏剧与走向市场的矛盾”、“‘玩戏剧’的代价”。该作在梳理校园话剧的发展脉络后,探究“校园戏剧的发展潜力与不足”;在梳理小剧场话剧的发展嬗变时,分析了其题材的开拓、手法的创新。

代表作分析与表现手法研究的结合是该作的第三个特点。话剧史论不仅应梳理清该时期话剧发展的脉络,还需要对代表性作品进行分析研究,才能真正把握不同历史时期话剧发展的特性。该作在对于新时期话剧不同时期、不同类型的梳理研究中,选择了诸多具有代表性的作品展开比较深入地分析。如在研究探索话剧时,着力分析了《桑树坪纪事》;在研究现实主义话剧时,深入分析了《黑色的石头》《天下第一楼》《商鞅》《地质师》;在研究军旅话剧时,深入评说了《原子与爱情》。通过对代表作的深入分析,使话剧史的研究点面结合有血有肉。以往的话剧史研究往往只是对话剧剧本的研究,较少关注剧作表现手法的研究。该作不仅研究话剧剧本创作、关注话剧演出,同时探究话剧的表现手法,对话剧研究更切入话剧的本体。在对探索话剧的研究中,分析推倒“第四堵墙”与剧场性的强化,分析叙述者的出现与舞台样式的多样化;在评说《商鞅》时,谈论导演“追求一种浑厚、凝重的艺术气氛,体现一种古朴、深邃的历史文化意蕴”,舞美设计“采用了大写意的手法,来扩展舞台时空假定性的运用范围”。这些既注重剧本研究,也注重舞台演出(包括导演、表演、舞台美术等)方面的研究,使该作更靠近了作为舞台演出的话剧的发展与特性。

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