'新浪潮'（The New Wave）的名字，来源于法国新浪潮电影★。1959年，在《电影笔记》写影评的杜鲁福与高达（内地译戈达尔）拍了他们的处女作《四百击》...
这批年轻的编导从电视台到电影工业，他们是'不约而同'地在几年间达成。当然，第一，与他们在电视台时已经是拍电影（十六毫米）有关。第二，电影界到了青黄不接的阶段，急...
新浪潮的出现引起了香港电影界的震撼，也引起了一些争论。最早是梁浓刚在1979年的香港国际电影节的专刊上提出'新浪潮是否能够同香港电影的过去作某种程度的'决裂'，...
其实这也是为什么新浪潮导演都希望自己的影片受观众的欢迎，徐克在一次访问中说：'新浪潮的开始，虽然会有导演选择一些比较冷门的题材去拍，但我一直都希望做个商业导演。...
电视工业在70年代可以说是跟香港整体经济的高速发展同步，而且速度惊人。回顾电视台成立之初，大量吸收了电影工业幕前幕后的人才，也因为有了他们，电视的发展步伐大大加...
除了无线台之外，丽的电视台亦利用胶片拍摄剧集，不让无线台专美。前面提的《十大奇案》（1975-1976），该剧由麦当雄执导，就是胶片制作。其后，丽的又拍了一系列...
徐克，原名徐文光，在新浪潮导演群中，无疑是活力充沛、创意不歇的导演之一。他个性突出，独立不群，充满了年轻人之愤懑和锐气，表现在《蝶变》、《地狱无门》和《第一类型...
早在电视时期，徐克已经有求新求变的想法。他在佳视拍摄《金刀情侠》--一部改编自古龙小说的武侠剧集的时候，已经注意到古龙小说原来擅长营造气氛和悬疑性，同时尽量突出...
徐克在拍完《金刀情侠》后，投身电影工业，第一部电影是《蝶变》（1979）。故事讲述传说沈家堡蝴蝶杀人为患，导致各路英雄互相残杀，作家兼炎诸方红叶遂将此事写成《红...
《地狱无门》（1980）是徐克的第二部电影，《蝶变》票房惨败，他便承受了很大的心理压力，而且要处理一个封闭而没有出路的故事题材：民国初年，一位中央特警组密探99...
《第一类型危险》（1980）为徐克的第三部影片。由于题材尖锐、手法大胆，影片送检时，原来《四人帮》的片名被电检处认为有政治成分不能通过★15。检查的结果是：影片...
《鬼马智多星》（1981）是徐克为新艺城执导的一部侦探式喜剧，一反前三部作品的庞杂、悲观和暴戾面貌，走向从容流畅、轻松愉快、妙趣横生且格调较高的路线。这与他和麦...
在同一时期，另一位新浪潮导演章国明亦在邵氏开拍科幻片《星际钝胎》（1983），从日本请来特技专家协助该片光学效果部分的拍摄，其中有一场讲述飞碟降落地球，先将模型...
由徐克监制的《倩女幽魂》（1987，程小东导演）、《人间道》（1990，程小东导演）和《道道道》（1991，程小东导演）在特技的运用上，已经到了挥洒自如的境界。...
《倩》片中道士慨叹人间是非不分、正邪莫辨，对现实社会失望，他宁愿生活在鬼域，因鬼魂反而黑白分明、清清楚楚。当然其后道士午马与小倩王祖贤及宁采臣张国荣也合力收服姥...
《夕阳之歌》，讲述越南解放前后，周润发从香港到西贡，将开药店的叔叔石坚及堂弟梁家辉带回香港，中间插入江湖女强人梅艳芳与她的旧情人时任三郎的三角关系，最后在西贡解...
从1991年开始，徐克一共执导了四部黄飞鸿影片：《黄飞鸿》（1991）、《黄飞鸿之二男儿当自强》（1992）、《黄飞鸿之三狮王争霸》（1993）、《黄飞鸿之五龙...
《黄飞鸿》影片一开始，已开宗明义点出了中国几近被列强瓜分的现实：英国占领了香港、葡萄牙盘踞澳门、俄国强占黑龙江。此时清水师提督刘永福将一把写上'不平等条约'的纸...
黄飞鸿本身是一位坚守传统美德、嫉恶如仇的儒侠，他在国家面临列强瓜分的危难时刻，由一个传统习武之人，面对急速而近乎颠覆的西化冲击，他起初不是全无抗拒情绪，其后较为...
黄飞鸿身处在动荡的大时代，无论是内忧或外患，皆影响他的改变，且成为戏剧冲突的重点，而《黄飞鸿》系列，可谓内、外交煎，并驾而来，内乱尤烈。《黄飞鸿》中的沙河帮，在...
香港一向奉行自由市场经济，社会发展欣欣向荣，到70年代已成为亚洲四小龙之一。在一个多元化的社会，人们的思想活跃，文艺创作，特别是影、视、音乐等发展蓬勃，而且制作...
徐克在改编传统故事方面，不拘一格，求新求变，创意源源不竭。在《倩女幽魂》系列和《黄飞鸿》系列的成功基础上，再推出《青蛇》（1993）、《梁祝》（1994）和动画...
徐克的电影，几乎每一部都有自己的影子，夫子自道一番，乐此不疲。因此，动作场面（他的偏好）与对白或旁白（言志的他）常并行不悖，从《蝶变》到《蜀山》到《倩女幽魂》系...
早在电视时代，徐克已对'蒙太奇'这种镜头组合产生兴趣，在《金刀情侠》上下集里，他多次运用此技术，如丁宁宁中了玉箫道人邪术，失理智刺叶开，为郭定救走，第二日她去找...
两件或以上在同一时间、但不同地方发生的事件，将它们交互剪在一起，称为平行或交替剪接（parallelorcrosscutting）。其实电影发明不久，1903年...
徐克的电影，不只是讲一个故事而已，往往掺杂很多个人的说话，而且这种话语不一定跟随剧情的肌理或角色的需要，很多时候像冲口而出，又像顺口溜，只要他认为需要，就会出现...
在香港新浪潮导演中，谭家明无疑是一位先驱性的人物。他成名于70年代中香港电视（TVB）时期，由于他的作品极富实验性，表演出强烈的个人风格，因而备受瞩目。他初执导...
谭家明作品的人物，很多时候都处在与外界隔绝、毫无沟通管道的自我封闭世界。无论受环境影响，抑或是先天形成，精神上自我禁锢则一。虽然间中或许有外来力量介入，企图打破...
谭家明的作品，不论是电视或者电影，很多时候会展示世事难料，人生变幻无常，欲想改变现状，真是谈何容易，就算经过一番折腾，最后不是徒劳无功，就是退回原先的起点。《七...
环境乎？命运乎？谭家明片中的角色，就身陷这种人生不测的漩涡之中浮沉，回转不息。钟镇涛当年枪杀探员的地方--一间士多，六年之后，他受雇神爷为杀手，回港重遇王祖贤，...
他的作品，包括电视影片，师承欧洲，特别是高达★、安东尼奥尼与布烈松等，这些人反资产阶级、反商品文化，以及冷冽的影像风格，俱在他的作品中留下了深深的烙印。当然，...
新浪潮导演中，谭家明以擅写女性见称，特别是在探索女性心理方面，可以说无人能出其右。这与他较长时间合作的编剧陈韵文及岸西等有关。从早期的《群星谱》、《七女性》到后...
《北斗星》十一集，写两个女人，两种遭遇。韦以茵是社会工作者，而廖咏湘则是问题少女。但两人有相同的生活背景--家庭破碎，父母离异，生活在单亲家庭。两人走的路却完全...
《烈》片引起的风波有两点：第一，汤镇业与夏文汐两人在电车上做爱，一直下车走到街上。第二，夏文汐与汤镇业、日本赤军都有亲密的关系，还有张国荣与叶童在片中同样有性爱...
一向以专注于电影形式创新著称的谭家明，不重视作品的戏剧或故事结构，并不难理解。因是之故，他的作品很多时候角色的行为都缺乏可资辨认或支持的背景。如《爱杀》中的张国...
电视时代的谭家明，对视觉媒介富探索精神，特别在叙事，即讲故事方面，已不囿于传统，反之，勇于尝试，敢于冒险。用16毫米胶片拍摄的《CID》之《晨午暮夜》，由四个不...
色彩在他的作品里，特别是电影作品里占有一个很重要的位置，也是构成他个人强烈视觉风格的最重要元素。而色彩世界里，红、白、蓝是最简单的颜色，但亦最为鲜明夺目。这三种...
本片很多地方都是红、白、蓝三种原色，影片中人物衣服的颜色，则随剧情和心理转变而转变。如林青霞先粉红和紫色，中间为红色，最后则变为白色。张国柱则多穿蓝色，最后亦变...
谭家明的电影美学烙上浓厚的欧洲印记，尤以'场面调度'（miseenscène）著称，当然，在'蒙太奇'（montage）探索方面，亦有自己的特色，将在下节讨...
《北斗星》第十一集，其中一场女主角韦以茵与父亲吴桐在家的戏，亦是场面调度的好例子。先是韦以茵坐在桌前做笔记的'中景镜'，摄影机再横摇吴桐坐在沙发抽烟看报：'你的...
'蒙太奇'在谭家明的作品里，与场面调度有互补的关系，混合运用，并不相互冲突，也不相排斥，如爱森斯坦与巴赞的两大理论体系之各走极端★27。换句话说，他是看剧情...
场与场之间的联系和调度，谭家明也不会掉以轻心，应付了事，换言之，他不会随便用'淡出淡入'、'溶叠'或'划过'等光学效果★29。反之，他无时无刻不在深思熟虑，...
方育平1947年生于香港，在浸会大学（前身浸会学院）念传理系，1971年赴美在佐治亚大学新闻系主修广播、电视及电影，1975年在南加州大学取得电影制作硕士学位（...
方育平从电视时代，不，应该说是从念电影的时候开始，已经对纪录片与写实题材的影片特别钟爱，他的硕士毕业作品就是拍摄一个踩高跷人的生活实况，没有剧情，完全是他自己拿...
《父子情》为方育平踏进电影界的第一部作品，一部有关家庭伦理，特别是父子关系的影片，带有浓厚个人自传成分。片子讲述父亲祈望儿子出人头地，自己历尽辛酸，吃尽苦头，甚...
对方育平而言，每拍一部作品都是他有感而发的证明，不是父亲的去世，孕育了他对这位有血有肉的人一种纪念的冲动，就是身边的朋友。《半边人》亦是由于冲动而促成的，只不过...
《半边人》一片其实没有一般所说的伟大意义，没有特别创新的意念或故事。相反，故事平常，或者可以说有点陈旧，如爱情、家庭伦理和父女关系等。但，它的可贵、它的意义在于...
除了《父子情》之外，方育平电影中女性占很重要的位置，《半边人》的许素莹、《美国心》的利玉娟、《舞牛》的缪骞人以及《一生一台戏》的杨贵媚（阿雪），她们都是有个性、...