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文学作品的年代

收录:2011-2-21  作者:洪子诚  来源:《中华读书报》  点击:611
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作品的系年,是文学史研究中的一项工作。这方面的难题,往往发生在年代较为久远的作品上;“当代文学”一般来说应该不成问题。

不过,当代文学也会出现一些特殊的情况。举一个例子来说,1983年田间自己编选、收入他1935到1981年短诗代表作的集子(《田间诗选》,人民文学出版社)里,抗日战争时期的“街头诗一束”部分中,收入街头诗15首。其中,有8首(《红羊角》、《望延安》、《地道》、《山里人》、《女区长》、《芦花荡》、《井》、《我是雷声》)是他以前的诗集中未曾见的。这些新出现的街头诗的构思方式和语言风格,与在40年代开始流传的街头诗(《假使我们不去打仗》、《坚壁》、《义勇军》)有很大的不同,里面有许多这样的句子:“血汗来把黄土染,/红心当作灯来点”;“我要大喊一声,/地球,地球,/来一个大翻身”;“手抚青山,/身在险峰”;“站在门前,/望到天边”;……以及把进行地道战的地道比喻为“历史的红线”,说“大地是一颗巨雷,拴在这根线上面”等等。这与田间抗战期间街头诗的“朴素,干脆,真诚的话”(闻一多语)的特点,相距甚远。熟悉1958年“大跃进民歌”的读者,相信会有这样的印象,这些新的“街头诗”的想象方式和语言特征,更接近“大跃进”的时代气氛和诗歌风尚,与田间1958年前后的作品同属一种类型。不过,在这个集子中,田间本人并没有对它们的来历作出任何说明,我们好像也难以将它们当作抗战街头诗来处理。我当时的推测是:这些诗在进入《田间诗选》(1983)之前,或者由作者作过重大修改,或者是原作已佚失,作者凭记忆追写,在重写时不免受到后期艺术风格的影响。当然,这种推测,并不能解决文学史研究上的这一难题:究竟如何确定这些作品的写作和发表年代?

近些年,在当代文学史的写作中,我也遇到相类似的难题。这主要有两类。一是文革期间曾以各种方式(如手抄本),在或大或小的范围里流传的诗、小说,文革后得以在报刊上公开发表,或正式出版。

如张扬的长篇《第二次握手》,北岛、靳凡、礼平的中篇《波动》、《公开的情书》、《晚霞消失的时候》,食指、芒克、多多、舒婷、北岛等的一些诗。《第二次握手》的写作始于1963年,文革间作者在“插队”时修改。手稿在这时开始传抄流传。因为发生原稿多次遗失,作者不断重写、修改的事情,而传抄所据的又是不同的稿子,传抄人有时也会加进自己的创作。这样,手抄本阶段便出现了没有“定本”的状况。这部小说于1979年结束了传抄阶段而正式出版,正式出版本是根据作者的第6稿修改而成的。80年代以来一些文学史(包括我写的在内)的评述,根据的是这一正式出版本(他们已不可能看到当年传抄的各种本子),却又称它为文革间的“手抄本”小说。《波动》等三部中篇,以及诗歌,也有相似的情况存在。现在我们熟悉的许多诗,如食指、芒克、多多、舒婷、北岛、顾城等的写于1968到1976年间的作品,许多都标明了写作的年代;从一些人的回忆录中也得知,这些作品在当时曾在一定范围中传抄、阅读。不过,作为一般读者和文学史研究者,他们读到的也并不是当年的手稿或传抄稿,而是文革后它们在公开出版物(报刊、诗集)上发表的文本。有的是从1978年末创办的刊物《今天》,和“今天社”刊印的芒克、北岛的个人诗集上读到的;稍迟一点的是70年代末和80年代初一些正式或非正式出版的文学报刊。有的重要作品,如目前受到较高评价的多多在文革中写的诗,许多研究者看到的最早出处,是北京大学五四文学社编印的《新诗潮诗集》,而这个集子出版日期已迟至1985年。

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