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寄生词曲与明代拟话本小说的体制嬗变

收录:2011-12-11  作者:万伟成 赵义山  来源:《明清小说研究》2010年第1期  点击:2540
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话本体制包括题目、入话、头回、正话、篇尾,除了题目外,其它部分都不同程度地寄生着一批词曲。明代拟话本小说中的寄生词曲,《全明词》与《全明散曲》没有收录,受到小说与词学研究的双重忽略。最近几年,学术界虽然开始重视寄生韵文研究,但大多偏重于诗歌,而较少关注词曲,特别是由于寄生词曲引起的明话本小说文体的嬗变,更是研究空白。本文在我们课题组成员辑录和统计有关资料的基础上,对这一问题试作动态分析,以期对明代话本小说中寄生韵文的研究范围有所拓展,并对明代拟话本小说体制的变迁有新的认识。

话本小说中出现寄生词曲,主要是因为词曲与话本都具有基本相近的娱乐功能与市民审美趣尚,词曲以男欢女爱为题材、以俗艳为趣尚的特征与话本小说也有很大的一致性,词曲的音乐歌唱与话本讲说结合,强化了话本的说唱文学特征、文采情趣与感染力量。它的直接来源是唐传奇与宋元话本。唐传奇《游仙窟》、《柳氏传》就寄生了[双燕子]、[问蜂子]、[章台柳]、[杨柳枝]等曲子[1]。宋元小说家话本作为活跃在勾栏、书台上的由动作、声音和文字等元素构成的说唱文艺,更是寄生了大量词曲。这一现象,在明代文人的拟话本创作中继续存在,只不过各个阶段在篇章体制、结构布局、叙事方式、语言运用等方面存在着差异。

从明初洪武元年(1368)到正德十六年(1521)的150余年间,是明代拟话本小说发展的前期,也是从宋元小说家话本的口头创作转变到明代拟话本书面创作的过渡时期。学界一般认定的产生于宋元、明初时期的话本[2],主要散见于《清平山堂话本》、《熊龙峰刊行小说四种》和《三言》之中。与宋元话本相比,明初拟话本中的寄生词曲发生了如下的变化:

首先,最明显的表现是寄生词曲作品数量上的递减。据我们统计,现存最早的话本小说总集《清平山堂话本》中,宋元作品有17篇,其中有7篇作品有寄生词曲凡32首,而明初拟话本作品有10篇,其中有6篇(《风月相思记》、《张子房慕道记》、《董永遇仙传》、《戒指儿记》、《羊角哀死战荆轲》、《死生交范张鸡黍》)有寄生词,只有14首(含残词)。保存在《三言》里的宋元作品有20篇,其中也有15篇作品有寄生词曲凡66首;而其中的明前期作品有9篇,有4篇有寄生词曲,凡9首。另外,保存在《熊龙峰刊行小说四种》中,《张生彩鸾灯传》、《苏长公章台柳传》属于宋元作品,有寄生词曲15首;而明初作品《冯伯玉风月相思小说》、《孔淑芳双鱼扇坠传》,只有词10首。从《清平山堂话本》、《三言》、《熊龙峰刊行小说四种》所收宋元话本与明初话本中寄生词曲数量的对比看,其减少趋势是比较明显的。

其次是寄生词曲在入话、头回、篇尾的作用在弱化。《清平山堂话本》里的17篇宋元作品中, 4篇作品皆有入话词,共6首;有2篇有尾词,共2首;有1篇有头回词,共3首;《三言》里的20篇宋元作品中, 7篇作品有入话词,共28首;其中1篇穿插了入话曲1首, 1篇有头回词1首,另1篇有头回词3首。而保存在《清平山堂话本》、《熊龙峰刊行小说四种》中的12篇明初作品,却没有入话、头回词曲,更没有篇尾词曲。保存在《三言》中的明前期作品有9篇,只有入话词1首(《范鳅儿双镜重圆》),尾词1首(《晏平仲二桃杀三士》),没有头回词曲。从统计情况来看,宋元话本中寄生的词曲在入话、头回中的数量远远大于明代前期。而且宋元话本中寄生的词曲在入话、头回中的作用也远远大于明代前期。宋元话本中的入话与头回中,数首词串联入话者、词与诗并串入话者有8篇(《简帖和尚》、《西湖三塔记》、《刎颈鸳鸯会》、《张古老种瓜娶文女》、《杨思温燕山逢故人》、《小夫人金钱赠年少》、《崔待诏生死冤家》、《一窟鬼癞道人除怪》),其中《一窟鬼癞道人除怪》开头是15首咏春词串入话,咏春抒情气氛与正话的神秘恐怖气息全无关涉;《小夫人金钱赠年少》以一诗一词串联入话,嗟时叹老,与正话中的老少配故事关联亦不甚切。除此之外,《碾玉观音》开篇引王安石、苏东坡、秦少游、邵尧夫、朱希真等人11首诗词描写春天,引出咸安郡王游春故事;《西湖三塔记》中的入话《眼儿媚》(登楼凝望)、无牌名(红杏枝头)二词与诗一起描绘西湖美景,引出“一个后生,只因清明,都来西湖上闲玩,惹出一场事来”的故事。特别是宋元话本中有2篇同时有入话词与篇尾词:《简帖和尚》使用辛词《鹧鸪天·送廓之秋试》入话,引出宇文绶发愤登第不归的头回故事,末尾借“一个书会先生”做的一只曲儿《南乡子》,对简帖和尚故事和遭刑作了总结和咏叹;《刎颈鸳鸯会》的入话词《眼儿媚》(丈夫只手把吴钩),从议论情色入手,提出女色祸身败家观点,引出蒋淑真与情人因色被杀故事,末尾以《南乡子》(春云怨啼鹃)对正话故事进行评议与咏叹作结。这两篇无论是入话还是篇尾词,都与故事的正话关系非常密切:这种完整的词起词结的模式,最能体现寄生词的结构作用,只是在宋元作品中见到2例,在明初作品中尚无一例,在以后的话本小说也只有一例(《醉醒石》之《高才生傲世失原形,义气友念孤分半俸》为词起曲结式)。这说明:寄生词作为一个整体的“开宗明义”作用与结尾“点睛”的作用在弱化,特别是篇尾中词曲的作用在弱化,被其它韵文(如诗)所占据。

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