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川剧改革30年

收录:2008-6-24  作者:周企旭  来源:http://zhouqixu.blog.163.com/blog/  点击:2895
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川剧的改革,是现代中国改革大潮的一朵浪花。在潮起潮落的历史进程中,发端于1978年的“开放传统戏”,初显于1980年的“试验演出”;活跃于80后的“探索剧目”;升华于90后的“精品工程”。华夏30年的改革,改变着川剧剧种的灵魂,使川剧不断衍生出与时俱进的生命活力。也可以说,若无波澜壮阔的改革大潮,川剧就不可能随波助澜而涌现出列入国家舞台精品工程的《变脸》、《金子》、《易胆大》等精品剧目。

开放:搞活川剧的环境

1978年春,邓小平途经成都短暂停留之际,明确指示要开放戏曲传统戏,并兴趣盎然地观赏了《迎贤店》、《别洞观景》、《拷红》、《水涌金山》等川剧传统折戏的名家演出。从此,“十年浩劫”中被一概封杀的戏曲“传统戏”沐浴春风,获得了重新复活于神州舞台的历史机遇。

中国改革开放之初的戏剧舞台,为什么要首先开放戏曲传统戏?

马克思在论及古希腊艺术和史诗“何以仍然能够给我们以艺术享受,而且就某方面说还是一种规范和高不可及的范本”时曾经指出:“一个成人不能再变成儿童,否则就变得稚气了。但是,儿童的天真不使他感到愉快吗?他自己不该在一个更高的阶梯 上把自己的真实再现出来吗?在每一个时代,它的固有的天性不是在儿童的天性中纯真地复活着吗?为什么历史上的人类童年时代,在它发展得最完美的地方,不该作为永不复反的阶段而显示出永久的魅力呢?”(马克思:《〈政治经济学批判〉导言》,《马克思恩格斯选集》第2卷第112-114页)

新中国建立初,毛泽东主席亲笔题词的“百花齐放,推陈出新”戏曲方针,即可以视为对马克思以上论断的创造性继承与发展。当时的周恩来总理,还对“百花齐放”和“推陈出新”的关系,历史而辨证地进行过阐释:“我们要发展自己的戏曲艺术,首先得承认‘百花齐放’,也就是首先要发掘我们民间的戏曲艺术,只有在这个基础上,才能够‘推陈出新’。如果不先‘百花齐放’,那你怎么去加以改革,怎么去加以发展呢?没有基础怎么改革,怎么发展呢?”(文化部文学艺术研究院:《周恩来论文艺》第36-37页,人民文学出版社一九七九年二月版)

而邓小平在新时期亲自开放川剧传统戏的史实,即可以理解为领导中国改革开放的总设计师以“开放传统戏”为突破口,针对思想文化领域“一花独放,百花凋零”的现状进行拨乱反正的政治壮举。

大禁初开,四川被桎梏十余载的川剧表现欲与欣赏欲,如同破闸奔泻的热流源源不断地涌汇于久违的剧场。舞台上,《白蛇传》、《柳荫记》、《迎贤店》、《秋江》……,一批批尘封已久的优秀传统戏重放光彩。阳友鹤、周企何、袁玉堃、陈书舫……,一个个年事虽高的表演艺术家焕发青春;舞台下,农村、城市、工厂、军营……,一处处长期冷落的看戏场所门庭若市。农民、工人、干部、士兵……一群群蜂拥而至的川剧迷争先恐后。连那些从没有看过川剧的青年男女,也不禁好奇地挤进了剧场。截至1979年底,巴蜀地区的川剧专业表演团体迅速增加到119个,演职员总数达10,914人。演出场次、观众人数、经济收入均成正比呈上升趋势。当时四川省文化局制定的统计表显示:

1977年:演出21,913场,观众22,672.7千人次。

1978年:演出42,291场,观众35,377.9千人次。

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