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20世纪后半叶的中国戏剧研究

收录:2007-8-17  作者:解玉峰  来源:《20世纪中国戏剧学史研究》中华书局2006年  点击:2418
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摘要:中国民族戏剧的研究在20世纪后半叶取得相当可观的实绩,这在五十年代、八十年代这两个时间段表现得尤为突出。与八十年代相比,九十年代显然是由研究高潮转入低潮,戏剧研究面临困境,但也潜藏着难得的机遇。本文主要借助相关史料,客观地呈现20世纪后半叶中国戏剧研究的曲折历程,同时做一些背景性介绍和分析。

关键词:中国戏剧学术史戏改中国戏曲志

20世纪后半叶的中国民族戏剧(戏曲)研究与前期相比,发生了许多重要的变化。这其中,五十年代、八十年代以及九十年代的情况又不尽相同。鉴于五十年代、八十年代在整个20世纪中国戏剧研究中的重要性,本文在依循历史的脉络描述20世纪后半叶的戏剧研究时,将以五十年代和八十年代为主要陈述对象,简略述及九十年代的情况。

五十年代的转折和繁荣

1949年共和国的建立,标志着一个旧时代的终结。在这个新中国正式宣告成立之前,1949年7月2日至19日,有650名代表参加的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会在北京隆重开幕。毛泽东、周恩来及其他国家领导人出席了会议,这显示了新中国的领袖们对发展新型的社会主义文化和建立必要的领导机构的高度重视。1949年以后最初的几年里,新中国所必需的经济、文化、教育等各方面的专业人员—专家、学者、作家、艺术家等各种“知识分子”,除少数来自延安,大多数则是旧社会留下来的,他们多出身于“资产阶级”或“地主阶级”。1957年前的毛泽东认为,这些人的忠诚是可以得到的,他们是“专”家,也可以变“红”。所以,各种“知识分子”在五十年代前期受到相当的重视和礼遇。

五十年代中国民族戏剧的研究队伍,其中坚力量是由民国进入新中国的一大批中年学者,如黄芝冈(1895-1971)、任半塘(1897-1991)、孙楷第(1898-1989)、郑振铎(1898-1958)、钱南扬(1899-1987)、周贻白(1900-1977)、冯沅君(1900-1974)、王芷章(1900-1982)、阿英(1900-1977)、谭正璧(1901-1991)、赵景深(1902-1985)、严敦易(1905-1962)、王季思(1906-1996)、隋树森(1906-1989)、傅惜华(1907-1970)、庄一拂(1907-2001)、董每戡(1908-1980)、杜颖陶(1908-1963)、张庚(1911-2003)等。这些学者此时大多年富力强,处于其个人学术研究的鼎盛期。年轻一辈的学者如徐扶明(1921-1995)、戴不凡(1922-1980)、徐朔方(1923-)、陆萼庭(1925-2003)、胡忌(1931-)等也加入到戏曲研究的队伍中,并且崭露头角。

由当时研究阵容之齐整,我们不难也可以理解,在五十年代初较为宽松的文化环境中,戏曲研究很快便能呈现出热闹繁荣的景象。1956年5月,毛泽东在最高国务会议上宣布,春天已经到来,党在文学领域里的方针应该是“让百花齐放”,在学术上的方针是“让百家争鸣”。这一年的6月份,中国戏剧家协会邀集各地专家、文艺团体代表及报刊记者一百六十余人在北京举办了为期近一个月的规模空前的《琵琶记》讨论会。文艺界、戏剧界的郭沫若、田汉、冰心、李健吾、黄芝冈、光未然、许之乔、浦江清、李长之、李希凡、冬尼、赵景深、钱南扬、董每戡、徐朔方、陈多、曲六乙、傅璇琮、程毅中、刘世德等都参加了这场大讨论,《戏剧报》、《剧本》、《光明日报》等报刊也纷纷发表讨论性文章。《琵琶记》大讨论在当时无疑有活跃学术风气的意义,这种意义并不仅仅局限在戏剧界,也包括整个文艺界。1956年的《琵琶记》大讨论也标志着五十年代戏曲研究繁盛期的来临。此后,1957年汤显祖逝世340周年纪念活动、1957年围绕戏剧起源与形成问题的论争、1958年关汉卿纪念活动等,也都直接促成了五十年代戏曲研究热闹景象的形成,这是同时期的诗文、小说等其他古典文学领域的研究难以相比的。1956年前后,一大批戏曲文献得到搜集、整理,相当数量的学术专著得以出版印行。

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