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反殖时代新加坡戏曲的再度繁荣(1945-1965)

收录:2007-7-15  作者:赖素春  来源:《东南亚华语戏剧史》周宁主编厦门大学出版社  点击:3915
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战后20年是新加坡华语戏曲的复兴、调整、转型、发展时期,其中有令人乐观形势,也有让人忧虑的因素。中国艺人回国,新中国建国后与中国的艺术交流中断,这些因素都多少造成不利的影响,尽管新加坡华语剧坛本地意识觉醒,试图谋求自身艺术的发展,毕竟传统不够深厚,现实也有诸多阻碍。尤其令人担忧的是1950年代其他娱乐形式的发展,已经威胁到戏曲的发展,戏曲演出场所的减少,对那些依靠票房收入、在游艺场内的演出的剧种,冲击尤其明显,其中以粤剧为甚。

新加坡职业粤剧演出在1950-1960年代热闹一时,几乎每个游艺场都至少会有一班粤剧演出,然而好景不长,到1960年代末就衰落了。艺术传统不够深厚是一方面的原因,另一方面,新的娱乐形式的冲击也不容忽视。60年代供职业粤剧班演出的游艺场因娱乐形式的的多样化,被歌台等其他娱乐形式取代,邵氏公司也不再聘请戏班在其属下的游艺场演出。戏班要演出,反而要付出戏台的租金。原本每个游艺场至少都会有一台粤剧的情况,在1960年代后,只剩下新世界和快乐世界还有间接性的粤剧演出。[⑥]由于粤剧与其他剧种如潮剧、福建戏不同,向来不以街戏演出为主,在可供演出的戏台减少后,职业粤剧就难以为继。

新加坡的职业粤剧与其他剧种的戏班组织不同,并没有常驻本地的粤剧班,来新加坡演出的粤剧班都是短暂性、流动性的。若说1965年之前有本地职业粤剧团,也该是指设在马来亚吉隆坡的粤剧班,如新丽声粤剧团、艳阳天粤剧团、龙凤粤剧团、胜利粤剧团、升平粤剧团、庆丰年粤剧团、雄鹰粤剧团、凤来仪粤剧团等。新加坡的粤剧演出,多是由台主请来外地的剧团进行,如香港的粤剧名伶来新加坡当台柱。1950年代中期以前,邵氏公司为当时一大台主,常聘请海外粤剧名伶到新加坡,再加上在本地的粤剧演员,凑合成临时的班底演出。这些外地来的名伶通常只作短期演出。当时到新加坡的粤剧伶人有陈笑风、梁瑞冰、罗剑郎、新海泉、冯峰、陈惠瑜、许英秀等。演员一批离开后,台主又请另一批前来,重新组班。亦有一些外地剧团,是整班跑码头到本地的,如薛觉先便曾组“觉先旅行剧团”在1952年南来演出。1950年代末,南来演出的香港名伶便有叶少棠、叶昆仑、关德兴、石燕子、秦小梨、余丽珍、新马师曾、白玉堂、靓少风等。名角出场,票价骤升几倍,观众依旧踊跃。1960年代,粤剧虽受电影的影响,重金聘请来的香港名伶依旧有强大的号召力。1960年何非凡、陈好逑挂帅的粤剧团在新加坡演出,轰动一时,1961年郑帼宝、李奇峰、余惠芬来,1962年白玉堂组团来,1963年石燕子等来,在新加坡演出都有好的票房收入。

聘请海外粤剧名伶到新加坡演出,从积极的方面看,的确提高了新加坡粤剧演出与欣赏的水平。观众爱看新编写的戏。台主在邀请外埠艺人前来时,会要求他们演出新剧,因此大量的新剧便流入新加坡。与其他剧种相比,新加坡的粤剧剧目丰富多彩,可为其他剧种的借鉴。再者,海外来的艺人都各自有其独特的艺术成就。以薛觉先为例,他乃粤剧五大流派之一的代表、与马师曾、桂名扬和白驹荣合称四大天王。他更废弃“提纲戏”,要求演员忠于剧本,将西洋乐器引入粤剧等。表演艺术上,他创下“薛腔”,开北派武打。在粤剧界,薛乃泰斗级人物。有这类技艺高超的老倌到新加坡演出,自然提升了观众的欣赏水平、推动了粤剧艺术的发展。此外,新加坡当时有不同戏班各自请了“老倌”来新,并在同一期间演出。这便形成了不同戏班打对台的竞争局面。竞争促成演员之间的较力,演出时更加卖力,尽量展示压箱的技艺。因此对粤剧艺术的发展起着正面推动的作用。外来艺人不但带来更多剧目,在表演艺术上,深厚的功架、纯熟的唱腔、新颖的化妆,都是本地艺人最好的学习榜样。这种不断与不同的资深艺人同台演出的交流,令本地艺人、业余爱好者在耳濡目染下,促进他们提升自己的技艺的欲望。

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