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晚明余姚孙氏、吕氏世家戏曲活动考述

收录:2006-3-16  作者:杨惠玲  来源:作者投稿  点击:1337
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浙江余姚地处宁绍平原,明清两代属绍兴府管辖,素有“东南最名邑”之誉,曾孕育了一批戏曲家,其中,孙鑛、孙如法、吕胤昌、吕天成等人出身于名门望族。孙、吕两家皆以科举发迹,门庭赫奕,有姻亲关系,来往频繁,因此,笔者将两家做为一个整体来考察。

孙家显达于明代弘治、正德年间,此后簪组继世,成钟鸣鼎食之家。弘治六年(1493年),孙氏族人孙燧考中进士。孙燧(1460-1519),字德成,号一川,明武宗时任右副都御史,巡抚江西。宁王朱宸濠逆谋反叛,孙燧以身殉国,嘉靖初年获赠为礼部尚书,谥忠烈[1]

孙燧长子堪(1482—1553年),字志健,号伯泉,嘉靖丙戌(1526年)考中武状元,历官都督同知、都督佥事等职。孙堪“无所不学,工古诗文词,书学颜真卿,边防、兵制及天文、地理、律历、医卜,诸家靡不通晓[2]”。“律吕”,乐律的统称。《汉书》卷二十一上《律历志》载:“律十有二,阳六为律,阴六为吕”。可见,孙堪文武双全,精通音律,是位爱好广泛,兼容并蓄的“杂家”。

孙燧幼子孙陞、陞之四子皆进士及第,官位显赫。陞幼子鑛与伯父孙堪颇有几分相似,亦喜好音律,是孙、吕两族的第一代戏曲家。孙鑛(1543——1611),字文融,号月峰,万历二年(1574)高中状元,官至南京兵部尚书,人称“大司马”。他通晓音律,爱好戏曲,与吴江沈璟私交甚好,常常切磋曲学问题。在《与沈伯英(璟)论韵学书》[3]一文中,他对曲学阴阳之辨发表了独到、精僻的见解。王骥德《曲律》卷四说“词曲一道,词隐(沈璟)专釐平仄;而阴阳之辨,则先生(如法)诸父大司马月峰公始抉其竅[4]”。评价是非常中肯的。除了曲学,孙鑛还精于赏鉴,曾提出评价传奇的十条标准:

第一要事佳,第二要关目好,第三要搬出来好,第四要按宫调、协音律,第五要使人易晓,第六要词采,第七要善敷衍──淡处做得浓,闲处做得热闹,第八要各脚色分得匀妥,第九要脱套,第十要合世情、关风化。持此十要,以衡传奇,靡不当矣[5]

人们欣赏一部戏,首先关心的往往是故事情节,只有故事新奇曲折,情节跌宕起伏,才能充分发挥戏曲的娱乐性,引人入胜,因此,孙鑛首先强调作者必须设计好的故事,精心安排关目。所谓“搬出来好”,“使人易晓”指的是演出来好看,好懂,能够吸引观众。所谓“淡处做得浓,闲处做得热闹”是要求作者重视表现手法的运用和舞台气氛的营造,多在容易显得平淡、闲散的场次下功夫,一来可以在不动声色之间表现人物的思想和情感,刻画人物的性格,有利于舞台形象的塑造;二来也使冷热场子得到调剂搭配。所谓“按宫调、协音律”,“各脚色分得匀妥”,则是要求作品遵依格律、调配脚色,适合、方便艺人搬演,可见,这些标准的核心是重视舞台实践,要求作品适合搬演和观赏。很明显,孙鑛和沈璟对戏曲的见解和主张是较为一致的,所以,他们彼此欣赏,引为同调。

与孙家有着姻亲关系的吕家亦是当地的世家大族,嘉靖十一年(1532),吕氏族人吕本金榜题名。吕本(1503-1587),字汝立,号南渠,进士,官至武英殿大学士,地位相当于宰相,为明代余姚三阁老之一。《余姚县志》卷二十三《列传十一》记载吕本晚寓东山醉梦窝,自号醉梦居士,“博览群籍,通阴阳律吕”。沈璟在【仙吕入双调】《寄郁蓝生》套曲中说天成“守相国传家风教[6]”可见,吕本性情放达,兴趣广泛,精通音律,喜好词曲。孙鑛堂姐孙鐶嫁入吕家,成为吕本的儿媳。孙鐶“少从先夫人习为声诗,居常手不废籍”,颇解音律。又“好观史籍,从诸嫂侍先夫人商论古今豪杰事,甚有丈夫之概[7]”。这位知书能诗,有男子气度的大家闺秀“好储书,于古今剧戏,靡不贮存[8]”。族中后人有机会从小博览戏曲作品,为他们日后投身戏曲奠定了基础。

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