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近代以来京剧研究中的几个问题

收录:2006-3-3  作者:解玉峰  来源:《戏曲艺术》2005年第1期  点击:2173
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摘要:严格意义上的京剧研究始自二十世纪二十年代后期。近七十年来,京剧研究取得了许多重要实绩,但也存在一些很严重的问题。“流派艺术”论、“演员中心”论、“声腔剧种”这三种理论框架,既对京剧艺术本身有很多不利的影响,也对京剧研究有很大的制约。只有努力打破这三种理论框架的约束,京剧研究才能真正走向深入。

关键词:京剧流派艺术演员中心剧种声腔学术史

与昆曲相比,京剧为学人瞩目要相对滞后很多,其研究风气的形成是迟至上个世纪二十年代后期才发生的。1927年6月,欧阳予倩先生(1889-1962)在当时著名的新文艺杂志《小说月报》上发表论文《谈二黄戏》,其时国内关注京剧的学者寥寥无几。1930年1月至7月,梅兰芳(1894-1961)率梅剧团访美,在美国朝野引起极大振动。梅先生的载誉而归,令国人兴奋异常。梅所获得的荣誉既是他个人的,也同时是全中国人的。自三十年代起,京剧开始赢得“国剧”、“国粹”的桂冠,京剧研究也开始成为专门之学。自三十年代初至建国前的二十年间,京剧研究方面涌现了许多颇富学术价值的著作,如齐如山(1877-1962)所著包括《京剧之变迁》、《中国剧之组织》等多种著作在内的“齐如山剧学丛书”、周明泰(1896—?)所编包括《都门纪略中之戏曲史料》、《道咸以来梨园系年小录》等六种著作在内的“幾礼居戏曲丛书”、张次溪(1909-1968)所编《清代燕都梨园史料》(正续编)、王芷章(1903-1982)所著《腔调考原》、《清代伶官传》等。

1949年建国后,京剧艺术一直得到国家政府的高度重视和提倡,京剧艺术和京剧艺人待遇之优厚是其他各“剧种”难以相比的。在这样的情况下,京剧研究也取得丰硕的成绩。如五十年代以来以名家口述、专家整理的方式写成的一系列回忆录相继出版,最著名的如梅兰芳口述、许姬传整理的《舞台生活四十年》;八十年代初中国戏剧出版社组织编写“戏曲流派艺术研究丛书”,汇集各种有关艺术名家的艺术评论,先后出版了梅兰芳、周信芳、余叔岩、谭鑫培、杨小楼、马连良、萧长华等名家的艺术评论集;北京文史资料研究委员会八十年代中期开始组织编辑的《京剧谈往录》(包括正编及“续编”、“三编”、“四编”四种)先后公开出版;剧目研究方面则有陶君起《京剧剧目初探》(上海文化出版社,1957)和曾白融主编《京剧剧目辞典》(中国戏剧出版社,1989);京剧史研究方面有王芷章遗著《中国京剧编年史》①、吴小如《京剧老生流派综说》(中华书局,1986)、于质彬《南北皮黄戏史述》(黄山书社,1994)以及北京市艺术研究所、上海市艺术研究所合编《中国京剧史》(中国戏剧戏班社,1990、2000)等。

近七十年来,在前后几代研究者的共同努力下,京剧研究取得了令人瞩目的成绩,相关京剧研究的文著不可胜数,足以令人为之自豪。但欣喜之余,我们也注意到,近代以来的京剧研究也存在一些严重的问题,这些问题的存在可能严重影响了京剧的更深入性探讨。

京剧有“流派艺术”么?

京戏表演有派别之称,似由来已久。从现存文献看,最早有所谓“徽派”、“汉派”、“鄂派”、“奎派”、“汪派”、“谭派”。如成书于民国初年的吴焘民《梨园旧话》云:

皮簧盛于清咸、同间,当时以须生为最重,人才亦最多。其间共分数派。程长庚,皖人,是为徽派;余三胜、王九龄,鄂人,是为鄂派。张二奎,北人,采取二派而掺以北字,故名奎派。汪桂芬专学程氏,而好用高音,遂成汪派。谭鑫培博采各家而归于汉调,是曰谭派。要之,派别虽多,不外徽汉两种,其实出于一源。故梨园老伶,念字多本楚音,而于阴阳平分别尤为清晰,大抵阴平高呼,阳平低出,为皮簧之通例。[1](P.850)

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