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晚清戏剧变革与外来影响——兼谈近代戏剧变革模式的演变和早期话剧与改良戏曲的关系

收录:2004-10-29  作者:袁国兴  来源:www.ilf.cn  点击:1705
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内容提要:近代中国戏剧变革模式在1914年前后发生转变,此前的“新剧”概念兼指改良戏曲和话剧,此后“新剧”概念专指话剧。本文从外来影响的角度探讨了这一转变的历史成因和发展取向,认为近代以来的中国戏剧变革是一个有着不同层面矛盾运动的整体,新剧概念的演化昭示了中国近代戏剧变革思路的调整,推动中国戏剧革新运动走上了新的途程。

关键词:外来影响 改良戏曲 早期话剧 戏剧变革模式

作者简介袁国兴,1953年生,文学博士,吉林大学中文系教授。

晚清中国戏剧变革的发生和发展,有古老中国社会迈向新生的不可逆转的内在原因,在特定历史条件下,又与外来思想、文化、戏剧的触发影响互为表里。国外戏剧信息,成为这场戏剧革新运动不可或缺的摹本和制约力量。从这一角度来考察近代以来的戏剧变革,不但有助于我们对改良戏曲与早期中国话剧关系的理解,而且对探讨中国近代文化、文学变革情态和价值取向等也多有裨益。

晚清中国戏剧变革的最初动因和直接目的并不在于戏剧,而在于近代以来中外政治、经济发展的实际状况和差距,刺痛了中国人,从要求社会文化变革的目的出发,转而带动了戏剧形态的嬗变。这种情况,在中国人最早看待外国戏剧的眼光中便已透露出来。像黎庶昌、曾纪泽等一批中国最早的外交官,当他们刚一接触国外戏剧时,对其剧院“规模壮阔逾于王宫”大为赞叹[i],对“优人声价之重”[ii]和“辛工”之巨也深表惊异[iii],而对国外戏剧本身却大都不感兴趣。为什么会如此?如果说海禁初开,中国人刚刚走向世界的时候,对西方文化还有相当的保留意见,并不趋同;那么西方的“船坚炮利”,却给人留下了深刻印象——经过几次海战,虽不情愿,也不得不接受了西方强于中国的事实。这赋予了中国人最初看西方戏剧的一种特殊眼光:有意无意地把西方的戏剧情态与社会的其他方面发展情况联系在一起。西方剧院的辉煌壮丽,演员的身份地位之高等,都按这一思路被引申开来,“我国卑贱之优伶,彼则名博士也……媟词俚曲,彼则不刊之著述也……如此,又安怪彼之日新月异,而我乃瞠乎其后耶!”[iv]

应该说,西方剧院的宏大和演员地位得到尊重,不仅仅是西方文化特质使然,也与西方社会发展程度有一定关系,处于经济高度发展阶段的西方剧院建筑和舞台设施当然不是那个时期中国生产力水平所能企及的。从这个意义上说,近代中国人最初看外国戏剧的眼光有一定道理;但是,中国人有意识地将这方面的因素夸大了,相反对戏剧艺术本身的因素又有所忽略。整个戏曲改良时期,有关国外戏剧社会功用的论述比比皆是,而有关国外戏剧到底什么样的问题,却一直少有人问津。因为人们看重的本来也不是西方戏剧艺术,对西方戏剧艺术了解不多,正好给了人们一个更大的想象空间,更有利于戏剧改良者将自己的意愿充填进去。日本有“今日自由之乐,与地球六大强国并立”,有演剧之功,自不待言[v];“且闻欧美……开化之时”,也多得“小说”戏剧之力[vi]。“自十五、六世纪以来,若英之蒿来庵,法之莫礼蔼、那锡来诸人,其所著曲本,上而王公,下而妇孺,无不人手一编。而诸人者,亦现身说法,自行登场,一出未终,声流全国……今日欲救吾国,当以输入国家思想为第一义。欲输入国家思想……舍戏剧末由”[vii]。经过这样不断渲染的国外戏剧,仿佛是一个现代神话,被人视为变革社会的“不二法门”[viii]。

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