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北曲谱的沿革与流变考述

收录:2004-6-11  作者:俞为民  来源:www.ilf.cn  点击:2659
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在我国古代戏曲发展史上,从北宋末年戏曲的正式形成到清代末年,在联曲体的戏曲中, 虽然出现了南戏、杂剧、传奇等不同的戏曲形式, 但从它们所采用的曲调来看,不外乎两类,即南曲与北曲。因此,被联曲体的戏曲作家在填词作曲时奉为准绳和依据的曲谱,也只有南曲谱与北曲谱两大类。与南曲谱相比,北曲谱的数量不多,较常见的只有《太和正音谱》、《北词广正谱》、《九宫大成》、《北词简谱》等四五种而已。但与南曲谱一样,北曲谱也经历了一个由粗到精,由不完善到完善的发展过程,故本文对北曲谱的沿革与流变作一些粗略的考述。

一、北曲谱之雏形

最早运用北曲曲调的是北曲杂剧和散曲,北曲杂剧和散曲皆形成于金元之际,时人称为“乐府”和“传奇”。如元陶宗仪《南村辍耕录》云:" 稗官废而传奇作,传奇作而戏曲继。金季国初, 乐府犹宋词之流,传奇犹宋戏曲之变,世传谓之杂剧。"然而作为北曲作家填词的准绳和依据的北曲谱的产生,却是在元代末年,即北曲杂剧衰落之际才有的。这是因为在北曲杂剧产生和盛行之时, 作家精于创作,演员擅于演唱,"习之者多,善之者众,出口成法,属耳为师",人人都熟悉曲律,“孰不惮烦而为之谱者?

故自来不问词书中有宋律,曲书中有元谱也”[1]。到了元代末年,北曲杂剧开始衰落,其流行的范围和程度大大减小, 并非入人皆习,因此,曲律也渐渐生疏。尤其是这一时期北曲杂剧作家的身分发生了变化,早期杂剧作家皆为书会才人,他们因生活所迫,流落民间,与演员艺人为伍,以编撰剧本为生,故熟悉舞台,精通曲律。而到了元代末年,由于元朝统治者重开科举,使得原来那些以编剧为生的书会才人放弃编剧生涯,重走出仕的道路。与此同时,一些文人学士纷纷染指北曲创作,文人所作虽不乏杰作,但大多重文采而疏曲律,所作多脱离舞台实际。因此,到了元代末年,随着北杂剧的衰落,北曲的曲律问题引起了戏曲理论家们的重视,对曲律的考订成为当时戏曲批评中的一个重要内容,而周德清是研究北曲曲律的第一人,他在元代泰定年间所编撰的《中原音韵》中,编成了北曲发展史上第一部北曲谱的雏形。

周德清,字日湛,号挺斋,江西高安暇堂人。约生于宋景炎二年(1277), 卒于元至正二十五年(1365)。是一位戏曲音律学家兼散曲作家,“通声音之学,工乐章之词”,所作“皆审音以达词,成章以协律,所谓‘词律兼优 "者”[2]。在当时曲坛上颇有声誉,"不惟江南,实当时之独步也"[3] 。《中原音韵》是为了纠正当时北曲创作中不合曲律的弊病而作的,如周德清在《自序》中指出,关、马、郑、白 " 诸公已矣,后学莫及,何也?盖其不悟声分平仄,字别阴阳”,在创作中,往往“平而仄,仄而平, 上去而去上,去上而上去者,谚云‘扭折嗓子 " 是也”。“合用阴而阳,阳而阴也,此皆用尽自己心,徒快一时意,不能传久,深可晒哉!深可怜哉!惜无有以训之者。”而周德清是十分重视曲律的,他认为:“作乐府,切忌有伤于音律。且如女真【风流体】等乐章,皆以女真人音声歌之,虽字有舛讹,不伤于音律者,不为害也。大抵先要明腔,后要识谱,审其音而作之, 庶无劣调之失”。[4]而他自己在创作中也十分注重音律,如虞集谓其所作“属律必严,比字必切,审律必当,择字必精,是以和于宫商,合于节奏 , 而无宿昔声律之弊也”。[5]因此,他对当时北曲创作中出现的不守曲律的弊病十分不满,有感于当时“无有以训之者”,他便起而“训之”。如他自称:“予甚欲为订砭之文以正其语,便其作,而使成乐府。”[6]其友人罗宗信在《中原音韵序》中也指出:元初北曲兴盛,名家辈出,然而“后之不得其传,不遵其律, 衬垫字多于本文, 开合韵与之同押, 平仄不一,句法亦粗。……高安友人周德清,观其病焉, 编葺《中原音韵》并《起例》,以贬炳之”。

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