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南戏曲调组合形式考述

收录:2004-6-11  作者:俞为民  来源:www.ilf.cn  点击:2700
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我国的古典戏曲从表演形式上来说,是以唱为主的,因此,不同的戏曲形式,有着不同的音乐结构。而从戏曲音乐结构上来考察,我国的古典戏曲大致可以分为两大类:一类是联曲体戏曲,一类是板腔体戏曲。宋元南戏、元曲杂剧、明清传奇皆是联曲体的戏曲音乐结构,所谓联曲体,也就是将若干支具有不同旋律与节奏的曲调,联缀成一个套(组)曲来演唱故事。而由于联曲体戏曲所采用的曲调有南北之分,因此,同为联曲体戏曲,由于所用的曲调的不同,在组合形式上也有较大的差异。本文即就南戏的曲调组合形式作一些探讨与考述。

一、早期南戏曲调组合的规则及其形式

自明清以来,戏曲音律家们在论及联曲体戏曲的曲调组合形式时,都认为无论是南戏还是北曲杂剧,不仅都是组合成套曲来演唱故事,而且皆遵循依宫调联套的规则来组合曲调的,如明代臧懋循指出:“南与北声调虽异,而过宫下韵一也。自高则诚《琵琶》首为‘不寻宫数调’之说,以掩覆其短,今遂藉口谓曲严于北而疏于南,岂不谬乎?”[1]清代李渔也认为:“从来词曲之旨,首严宫调,次及声音,次及字格。九宫十三调,南曲之门户也。小出可以不拘,其成套大曲,则分门别户,各有依归,非但彼此不可通融,次第亦难紊乱。”[2]所谓依宫调联套,也就是在组合曲调、将单支的曲调联缀成一个套曲或组曲时,必须用同一个宫调内的曲调,且一套曲必须叶同一个韵。曲调的排列也有一定的次序,如南曲一套曲须以引子起,中间为过曲,最后以尾声作结,北曲虽无引子,但用于开头的曲调有一定,如仙吕必以【点绛唇】为首,南吕必以【一枝花】居前,双调首曲为【新水令】,正宫首曲为【端正好】,越调首曲为【斗鹌鹑】。因此,明清时期的曲律家们在编撰南曲谱时,为给戏曲作家选择曲调、联缀成套提供方便,不仅将曲调按九宫或十三调分列,而且还将每一宫调内的曲调分为引子、过曲、尾声三大类。

依宫调联套的组合形式,最早始于诸宫调,诸宫调是宋金时期产生的一种说唱技艺,它是取同一宫调内的若干支曲调组合成一个短套,再集合不同宫调的若干短套联缀成一长篇来说唱一故事。如金董解元《西厢记诸宫调》卷一所用的几个套曲:

【仙吕调·醉落魄缠令】(家麻)—【整金冠】(家麻)—【风吹荷叶】(家麻)—【尾】(家

麻)—【般涉调·哨遍】(鱼模)—【耍孩儿】(鱼模)—【太平赚】(鱼模)—【柘枝令】(鱼

模)—【墙头花】(鱼模)—【尾】(鱼模)—【仙吕调·赏花时】(家麻)—【尾】(家麻)

—【仙吕调·赏花时】(萧豪)—【尾】(萧豪)

从以上这些曲调的排列来看,被组合在一个套曲中的曲调不仅为同一宫调的曲调,而且必须叶同一个韵部,即使曲调所属宫调相同,但由于所叶的韵部不同,也不能相联成套,如其中的两【仙吕调·赏花时】短套。

诸宫调的这一依宫调联套的曲调组合形式后来为北曲所借鉴。北曲散曲有小令与散套两类,散套便是由同一宫调中的曲调联缀而成,且一韵到底。元杂剧由于篇幅短,一本仅四折,而且一本杂剧只能由一个脚色唱,或正旦,或正末,因此,杂剧在联缀曲调时,也采用了依宫调联套的组合形式,而且以套曲为使用单位,即一本四折,一折一个套曲,一套一个宫调,一韵到底。如关汉卿《单刀会》杂剧所用的曲调:

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