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“使它能够适应于政治的需要”——论京剧改革的延安模式

收录:2004-5-31  作者:李伟  来源:www.ilf.cn  点击:2385
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内容摘要:在二十世纪三四十年代延安的戏曲舞台上,曾经出现过一种以政治宣传为目的的实用主义的京剧改革模式,本文称之为“延安模式”,并探讨了其形成过程与创作特征。这一模式对建国以后的戏曲改革产生了巨大的影响,本文指出了它的历史的正面价值与现实的负面影响。

关键词:京剧 戏曲改革 延安模式 政治意识形态

中图分类号:J82 文献标识码:A 文章编号:

Abstract:There had been a political pragmatism pattern of Xiqu Reformation which named “Yan’an Pattern” and aimed at political propaganda at Yan’an Area in 1930-1940s. This disseration discusses its course of coming into being and main characters and points out its positive merit to history and negative influence to today.

Key words:

Beijing Opera, Xiqu Reformation, Yan’an Pattern, Politics Ideology

中华人民共和国成立以后,在全国范围内轰轰烈烈地开展的戏曲改革运动,实际上在延安时期就有了一次完整的实验和预演。延安时期戏曲改革的一些思路和做法,以及所取得的一些经验,已然形成了一套有章可循的模式,对建国以后的戏曲改革产生了巨大的影响。因此,深入探讨一下“京剧改革的延安模式”及其功过得失,对今天的京剧振兴是很有借鉴意义的。

延安的京剧改革,应该说是抗战爆发以后在“利用旧形式”的呼声中提上日程的,一开始就带有强烈的政治实用主义色彩。但随着延安的政治逐渐狭隘化,这种实用主义的京剧改革也就走向了新文化运动的反面。

抗战爆发后,为了唤醒广大下层民众抗日救国的意识,以适应形势发展的迫切需要,文艺界重新提出了“利用旧形式”的口号。1937年11月14日,陕甘宁特区成立了文化协会,张闻天在成立大会上发表讲话,对文艺提出了“一要适应抗战,二要大众化、中国化”[1](P.805)的要求。以京剧为代表的各种传统戏剧形式本身就是充分大众化和中国化的艺术样式,自然也在被利用之列。但京剧在五四以后一直处于一种“西方文化先进论”的文化意识形态的压制之下,对它的改革与研究也就仅仅局限在旧剧界,新文艺界对它的改造与利用并没有多少思想上和技术上的准备。因此,最初的所谓“利用”,就是对传统京剧剧目的简单套用。如,所谓《松花江上》就是把《打渔杀家》进行改头换面,故事情节、表演程式基本不动,只是把水浒人物换成八路军战士,然后穿插进一些拥护共产党、毛主席和抗日救国的口号。其它许多剧目也莫不如此。如《忠烈图》套用了《桑园寄子》、《松林恨》套用了《南天门》、《夜袭飞机场》套用了《落马湖》等等,这就是所谓“旧瓶装新酒”。这样的做法虽然能应一时之需,但毕竟内容与形式极不协调,无法让受众产生更长久的认同。而且随着抗战的深入发展,这种做法根本不能深入灵活地反映抗战的现实。由此引发了一场全国范围内的关于要不要和如何利用旧形式问题的讨论。在这个讨论的过程中,什么是民族形式以及如何创建新的民族形式的问题也被提了出来。关于这些问题的讨论直接影响了延安京剧改革以后的发展方向。

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