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“‘移步’而不‘换形’”——论京剧改革的梅兰芳模式

收录:2004-5-31  作者:李伟  来源:www.ilf.cn  点击:2435
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[摘 要] 梅兰芳在一生的艺术生涯中,为传统京剧艺术在现代社会的生存和发展作了多方面的探索,形成了一种可称之为“‘移步’而不‘换形’”的京剧改革模式。本文深入探讨了这一改革模式的内涵。

[关键词] 京剧改革; 梅兰芳模式; 移步; 换形

[中图分类号] J82 [文献标识码] A [文章编号]

本文把梅兰芳的京剧改革当作一种“模式”来看待,是因为梅兰芳对京剧的认识以及改革京剧的具体做法在传统京剧艺人中具有极大的代表性,而梅兰芳本人在京剧表演艺术上所取得的成就以及他对京剧改革所进行的理论总结也确实代表了传统京剧界所能达到的高度和深度,因而具有作为研究个案的价值。下面拟从他的“移步不换形”的理论谈起,结合他的京剧改革实践,讨论这一模式的内涵。

1949年11月2日下午,梅兰芳向天津《进步日报》记者发表了关于京剧改革要“移步”而不“换形”的思想,其中要点是:

“我想京剧的思想改革和技术改革最好不必混为一谈,后者在原则上应该让它保留下来,而前者也要经过充分的准备和慎重的考虑,再行修改,才不会发生错误。因为京剧是一种古典艺术,有它几千年的传统,因此我们修改起来也就更要谨慎,改要改得天衣无缝,让大家看不出一点痕迹来,不然的话,就一定会生硬、勉强,这样,它所得到的效果也就变小了。俗语说:‘移步换形’,今天的戏剧改革工作却要做到‘移步’而不‘换形’。”

“西蒙诺夫对我说过,中国的京剧是一种综合性的艺术,唱和舞合一,在外国是很少见的,因此京剧既是古装戏,它的形式就不要改得太多,尤其在技术上更是万万改不得的。”

“编写新戏当然也是忙不得的呀!譬如在编写过程中第一步要搜集材料,这要在整个历史中撷取人民大众喜闻乐见的精华。第二步要审查内容,就是要把所搜集的材料给它一个正确的批判;去掉它不健康的地方,发扬它积极的意义。第三步就是纯技术上的工作了,这是要一些所谓‘内行’来做的,如故事的穿插和场面的编辑等。以上三个步骤是需要大量的文学、艺术工作者来先后分工合作的,只要能互相配合得好,我想一定能产生很多好的新戏的。”[1]

这一谈话的核心思想包括:一、京剧是可以改革的,但思想改革和技术改革应该分开;二、京剧的技术很重要,是京剧形式的基础和重要组成部分;三、京剧的形式具有其内容所无法比拟的特殊价值;四、编写新戏也是可以的,但最后要以“内行”的“纯技术”总其成;五、理由在于京剧是一种古典艺术,有其内在的体系。这在积极准备进行“京剧革命”的北京文艺界引起了轩然大波。北京方面自然认为内容是第一位的,内容决定形式,所谓“移步不换形”不过是一种改良主义的态度。在革命气氛如日中天的形势下,性情温婉的梅兰芳被迫重新发表谈话,“修正”自己的观点。11月27日下午,在天津市戏剧曲艺工作者协会举行的旧剧改革座谈会上,他说:

我现在对这问题的理解,是形式与内容的不可分割,内容决定形式,“移步必然换形”。譬如唱腔、身段和内心感情的一致,内心感情和人物性格的一致,人物性格和阶级关系的一致,这样才能准确地表现出戏剧的主题思想。我所讲的“一致”是合理的意思,并不是说一种内容只许一种形式、一种手法来表现。这是我最近学习的一个进步。[2]

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