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《琵琶记》研究·绪言

收录:2004-4-20  作者:黄仕忠  来源:www.ilf.cn  点击:1163
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在辨明《琵琶记》传本的谱系之后,通过诸多版本的比较,我们也大致可以判明何者为元末及明初面目,何者为明中叶以后所增删。但我们的工作也不仅是辨明“原貌”作何而已,而且需要更进一步从明人的评论和改动,来分析其背后所支撑的观念,从其无意识的流露中,反观元明戏曲观念的变化,了解明清戏曲审美观念的演进,比较其间创作方式、技巧等方面的异同,以填补戏曲史所缺失的一环。从戏曲刊本及评论本身来研究戏曲史的变迁,这是一个有待开拓的领域。它可以说是一种内证的方式;是对传统材料的一种新的理解,新的利用。本书只是以《琵琶记》为例证作了初步的讨论而已。元人杂剧和宋元戏文的刊本都有大量不同时期的刊本和选本的材料,有待于进一步的比较研究。

在讨论《琵琶记》的影响和地位时,触及到这样一些问题:一,如何看待杂剧与南戏于杭州会合后发生的交互影响?如何把南北两种体裁作为元代戏曲的总体合而观之?依笔者的初步研究,杂剧对南戏的影响是占主导地位的,它在文学成就上为南戏在元末的兴盛创造了条件;并以旦和末主唱的方式,使戏曲的表演艺术有了长足的进步,这也最终成为南戏的有益养分。而《琵琶记》也正是在杂剧的文学成就的基础上,借生花之笔,使南戏这种“村坊小伎”,得以进而与古法部相参,卓乎不可及。因而在这一意义上,《琵琶记》既是有元一代戏曲的殿军,同时又是有明一代戏曲的开拓者。就元杂剧创作而言,在元末已走向衰微,就整个元代戏曲而言,则不然,因为以《琵琶记》和四大南戏为代表的南戏“中兴”,标志着元代戏曲的金声玉振。二,就一部戏曲作品的影响而言,它涉及到戏曲文学史,戏曲演剧史,戏曲批评史,以及文化史,社会发展史等领域,《琵琶记》之得以被视作“曲祖”,并有其他戏曲作品所不可替代者,正在于这数方面都有着独特的影响和地位。因而单就倾向的因素和价值标准的歧异而贬低《琵琶记》,也就显见其不公。应当重新恢复其与《西厢记》并提的地位。

在论述《琵琶记》的人物形象时,本书并不作静态地描述,而是试图“动态”地看待,既关注“原作”中包涵的意义,同时又兼及明人的改造和理解的不同;从比较中予以说明。因而人物形象的含义本身也因理解者视角和需求的不同而有差异。这也可以说是“形象接受史”角度的一种探索吧。

本书的撰写,时间跨度长达十年。其间三易其稿。部分篇章曾经先行发表,既有援引结论者,亦引起一些争议,以及批评。原因既有理解角度相左的因素,也有单篇文章未易阐明的缘故,当然也不免有行文未周之处。今既以全书面目刊行,前两点已得详论,故不拟另作辩诘。但曾发表之文,则按原貌收录,附以登载之刊物名称及时间,以备读者稽考,亦以保存此十年间思索的历程。

忆昔少年气盛,以为既得作者之秘义,为之雪诬,指日可待。而今乃知属于历史的仍将归于历史,非人力之可尽。文学艺术本有合时与不合时之别。故其流传于后世>

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