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宋艺术论(上)

收录:2004-2-23  作者:廖奔  来源:www.ilf.cn  点击:1743
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宋代艺术在中华民族的艺术史上占有特殊的地位。可以说,经过数千年的历史演进,在不断的开拓、丰富、提炼、完善之后,到了宋代,中华艺术之河流入了一个集大成的时代。虽然在疆土、国运、气势、境界方面,宋代不如汉唐的博大开阔、沉雄浑厚,然而它却以郁郁乎文哉的君子风范、厚积薄发的文化修养、幽雅醇清的艺术气质、丰富细腻的审美感受,通过全面的而又极富时代特色的创造,修建起一所前无古人后无来者的艺术殿堂,从而得以彪柄史册,辉映千古。

宋代的诗、词、古文、书法、山水花鸟画、磁器、建筑、园林皆继承前人而臻于完善,或发展至纯熟阶段,或别出一格。宋代文学是与唐代并驾齐驱的一代文学,诗不如唐而量超之,文胜之,词过之。宋诗虽缺乏清新,但多了跌荡,虽少了天然,但多了思理。宋文以抒情议论见长,较之唐人,纹理更为细致周备,文气愈加流动贯通,与唐文并立起“唐宋八大家”。宋词独为一代天骄,以其轻颺倩俊、曲致婉转的细腻笔触,捕捉住人们日常稍纵即逝、难绘难描的心绪意态,遣词造意,开中国诗歌之新境,启曲词畅达之先声,其立意之峭、造境之幽,后人最终也难以企及。宋代山水花鸟画都在五代基础上走向高峰。山水画钩皴点染各种技法成熟,求境重神、内在气韵充沛,建树卓著,成绩斐然,得以取代唐代占统治地位的人物画而独领画界风骚。花鸟画奠定工笔设色的规范,生机盎然、绚丽华彩,开元明清千年画坛之风。宋代书法虽不如唐人工稳严谨,但抒卷逞意过之,苏黄米蔡四家皆备一格,各领时尚。宋代工艺、建筑皆发展到精审细密、巧夺天工的地步,其中宋瓷为绝妙代表,以其冰晶雪莹的色泽、质地与神韵而留名青史。市井瓦舍勾栏众多通俗文艺品种的簇花般兴盛,造成宋代艺术一道独特的风景线,其中戏曲、小说的泉涌汩汩,成为元明清滚滚而东一条滂沛大河的源头。

盛唐之时在庙堂奏响的黄钟大吕的旷世弘音,虽然在人们心中经久回荡,毕竟余音渐渐消歇,接续而起的是宋代千巷万弄的急管繁弦,嘈嘈切切,此起彼伏,如夏夜荷池骤雨,如雨后池塘蛙鸣,集为多乐章的交响乐,汇成多声部的大合唱——中国古典艺术的从此拉开了崭新的一幕。

宋代是中国历史上版图狭小的一代。尽管汉唐辽阔幅域的掠影还飘荡在回忆里,但已经转化为宋人心理上挥之不去的悲凉情结。虽然也形成了统一的帝国,但宋人连收复包括今天的北京在内的燕云十六州的企图,都被南下强辽的铁蹄踏作齑粉,宋真宗为解除辽国的军事入侵,在澶州与之匆匆订立的“澶渊之盟”,以每年向辽输银十万两、绢二十万匹的代价,换得了宋朝一代人的畏缩心胸。我们从历史地图上看到的北宋形势是:北有大辽压顶,西有吐蕃争胜,西夏切断了兰州以西的丝绸之路,大理阻住了通往南亚之途。南宋更又失去整个中原,成为龟缩于长江流域的地方政权。两宋三百年间,曾经与辽、西夏、金发生无数次大大小小的战争,几乎每发生一次,宋朝就失败一次、丧师覆地,接着就是求和送礼、割地赔款,日益淘空了廪库、削减了国力。宋人成为历史上最为软弱的王朝,不但再也没有汉人开边拓土、勒石燕然的气概,也丧失了唐人“但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山”(王昌龄《出塞》)的胆魄,甚至连燕然、阴山本身都成为意念中遥远而不可企及的地域概念。在宋人“无可奈何花落去”(晏殊【浣溪沙】)的整体悲剧氛围中,虽然还未曾泯灭“待从头收拾旧山河”(岳飞【满江红】)的个体壮勇,也已经染上了“知不可为而为之”的浓郁悲凉情绪。

宋人所面对的这一外部世界,给宋人带来的心理影响是极其深刻的,它使宋人失去了汉唐那种博大、开阔、外向、奋发的眼界、胸襟、抱负与理想,变得畏缩、胆怯、内荏、羸弱,收回了对于外界投注、企盼、搜寻的目光,转为对于内心的反视、内省、调息与自控。宋人这一精神趋势,虽然是直接由宋代的社会环境所决定,但却恰恰与中唐以来中国社会所发生的一场重大思想和观念变革相连接、相鼓荡,因而获得了极大的能量。

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