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百年裂变中的戏剧

收录:2004-2-23  作者:廖奔  来源:www.ilf.cn  点击:683
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然而,新时期国门的打开,使我们认识到了一种误解,一种以为戏剧世界里只有一种观念、一种表现方法、一种呈现方式的误解。我们看到了20世纪以来西方舞台的激烈反叛与革新,这种变革极大地扩展了戏剧的表现空间。我们甚至惊讶地知悉,这种反叛与革新竟然从被唾弃的中国戏曲传统手法里获得灵感。中国剧坛开始躁动。一时间,探索戏剧风起云涌,戏剧变得越来越“不像”戏了,变成了与习惯性理解完全不同的模样。同时,关于戏剧观的争论也愈演愈烈。

这里还必须注入技术的因素。舞台技术特别是灯光技术在20世纪80年代末的长足进展,导致了戏剧舞台风貌的巨大改观。19世纪末,当电灯初次用于舞台时,舞台灯光之祖、瑞士人阿庇亚曾经预言:灯光将改变整个戏剧世界。这个预言早已在西方、现在又在中国实现了。光线、色彩与音乐的结合,其表意性是强烈的,又是极其美妙的,它是走在现代戏剧T形台上的时装模特,时代风貌与美的气息扑面而来。戏剧对灯光的依赖性越来越强,而灯光则使戏剧在一夜之间告别了过去,跨入新的纪元。

经过激烈的震荡之后,中国戏剧在20世纪90年代开始了新的舞台整合与复归。戏剧观念多元化的图景实现了,没有哪种舞台样式或风格被继续定于一尊,人们不会由于对某种戏剧变形感到惊讶、反感和厌恶,而遏止它的存在。出于欣赏习惯、艺术观念、审美趣味的差异,你完全可以随意选择自己的观赏对象。而对象的丰富性、多样性、差异性,将戏剧分割为多重空间,这里,传统的、先锋的,叙事的、指意的,常态的、变形的,应有尽有,多样并存。评判标准同样发生歧义性,对于一部戏剧的接受与认可,一部分人或许强调它的完整性与统一性,另一部分人则仅仅注目于其形式上的变异和出新。由此,戏剧观赏出现多种层次,当多数人仍然坐在剧院里为剧中人物命运而动情的时候,少数人在小剧场里专门欣赏戏剧的可能性,而偶然的街头相遇还让你邂逅一次行为戏剧。戏剧的外延被尽量地扩展了,而且还可以无限止地扩展下去。

这里回到本文开头的命题:现实戏剧给理论带来了难题。当然,舞台戏剧还有它自身的难题,它必须面对新的生活形态及其节奏,必须正视自己日益窘迫的生存环境,必须在影视文化的巨大磁场之外找到足够的自我空间。因此,我们也可以理解为,它在作强力挣扎。但同样也可以把电影和电视理解为戏剧的延伸,或者换个说法,戏剧借助于现代传媒将自己的生命载体从舞台过渡到银屏。我们也知道,一切传媒都不能穷尽舞台戏剧,因为它们无法实现剧场之中演员与观众直接交流所产生的巨大亲和力和传导力。因此可以预言,和人类与生俱来的戏剧,也将与人类永远同在。

原载《人民政协报》2000年12月20日

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