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当代文学及其“时间段”划分

收录:2011-12-10  作者:高玉  来源:《学术月刊》2009年第04期  点击:2891
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现当代文学的分期问题一直是一个热门话题。当代文学以何时为开端?当代文学有哪些阶段性特征?进而,当代文学具有什么性质?本文试图对这一问题进行探讨。

一般以1949年即中华人民共和国成立作为当代文学的起始时间,这有一定的合理性。1949年之后,随着社会政治的变化,文学也发生了深刻的变化,不论形式、内容上还是在文学精神上,1949年之后的文学都明显迥异于现代文学,事实上,新文学也明显以1949年为界分为两个时代。但是,“现代”和“当代”,都是以“当下”为坐标而确立的,而“当下”是变化的,因此,“现代文学”与“当代文学”在时间范围上也不是一成不变的。

现在来看,60年代以1949年为当代文学的开端,这是合理的。80年代依旧沿袭这一约定仍然是合理的。在时间和文学现象上,二者是大致相当的,也可以说是平衡的,符合学术分工的原则。但今天来看,这种分期不论从时间还是从内容上来说都明显不合理。现代文学在时间上可以说固定的,就是三十年,而当代文学因为没有下限,所以在时间上是持续增长的,至今已经六十年,是现代文学的一倍,且还在增长,这明显不均衡。在内容上,现代文学三十年虽然有鲁、郭、茅、巴、老、曹这样内涵丰富的作家及其作品,还有很多复杂的文学现象,但总体上,由于传媒和技术等条件的限制,其现象是非常有限的,所以,在今天,现代文学研究在内容上越来越窘困,以致一些小作家、一些不重要的文学现象都被反复“发掘”了。而当代文学则可以说“阔绰”且“铺张”,作家多、作品多、文学现象也非常复杂,据有人统计,当下每年约有一千多部长篇小说出版,中短篇小说就更多。除此之外,还有大量的诗歌、戏剧、散文作品;除了出版社和文学期刊上推出的作品,还有大量的网络文学;除了正统的传统意义上的文学,还有大量的准文学或者说新式文学。当下一年的文学作品在数量上就远远超过现代文学三十年。我们可以批评有些作家和作品,但不能把他们排斥在研究之外。目前的现代文学与当代文学在研究上形成强烈的对比和反差:一方面是现代文学“吃不饱”,博士生找不到论文选题,资源越来越枯竭,研究无限地重复,一些很不重要的现象都被拿来大做文章;另一方面则是当代文学“撑得慌”,大量的作家、作品以及文学现象在研究上无人问津,文学现象太多已经让当代文学不堪重负。

因此,我主张把“十七年文学”和“文革文学”切割出去,纳入现代文学研究范畴。这除了均衡和学术分工等原因以外,更重要的则是缘于现代文学与当代文学的性质。现代文学与当代文学在性质上有很多不同,但其中一个很重要的不同就是,现代文学具有“历史化”倾向,而当代文学则更具有批评性。这倒不是说当代文学研究只有批评,而是说当代文学研究和当代文学始终具有一体性,当代文学研究深刻地影响或者说参与了当代文学的发展进程,其本身在未来也会成为当代文学史的一个组成部分。而现代文学研究和现代文学发展是脱离的,现代文学对于现代文学研究来说纯粹是历史事实,现代文学研究主要是陈述事实,解释事实,属于学术的范畴。什么是当代文学?张未民的理解是:“当代文学是今人的文学,是活着的文学生活、文学参与者创造的不断发展前行的文学。在具体理解上,我们要把当代文学作为一种生命时间现象,体现着生命伦理和生命历史的意味。”当代文学是活动的文学,而现代文学是静止的文学,相应地,现代文学研究属于文学史范畴,而当代文学研究则具有批评性。

程光炜认为:“始终没有将自身和研究对象‘历史化’是困扰当代文学学科建设的重要问题之一。”所以他主张当代文学应该“历史化”,从而增加学科的学术分量。这其实反映了当代文学学者对于当代文学越来越“非当下”性的一种焦虑。如何解除这种焦虑,我认为,最好的办法不是把当代文学“历史化”,走现代文学的学问之路,而是摒弃当代文学中需要历史化的内容,保持并纯洁当代文学的批评性特色。现代文学注重史实固然是有学问,当代文学注重批评、理论和现实价值同样也非常有学问,我们不能过于狭义地理解“学术”和“学问”。

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