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20世纪宋诗研究综评

收录:2011-12-14  作者:周裕锴 孙烈鹏 吴娅  来源:《阴山学刊》2000年第3期  点击:2683
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20世纪初的宋诗研究主要是由诗坛“同光体”学宋之风衍生出来的。清末民初的“同光体”以陈三立为首,以陈衍、沈曾植、郑孝胥为骨干。他们大都以清代遗老身份往来唱和,作诗推崇宋诗,尤重黄庭坚和江西诗派。这些诗人在当时主盟诗坛,流风所及,引起学术界对宋诗的关注。在此背景下,陈衍大力在理论上为宋诗张目,揭开了20世纪宋诗研究的序幕。

陈衍的《石遗室诗话》(商务印书馆,1929年)是学宋之风的代表性著作。书中反对专主盛唐或分唐分宋,主张唐宋并举,学问与性情结合。作者认为诗极盛于唐而力破余地于宋,“唐诗至杜、韩而下,现诸变相:苏、王、黄、陈、杨、陆诸家,沿其波而参互错综,变本加厉耳”(卷十四)。以苏轼和陆游等大家为例,他们的诗都是唐代开元、天宝、元和诗歌的变化。在此基础上,陈衍提出著名的“三元”说,即诗莫盛于开元、元和、元祐,并认为以“元祐”为代表的宋诗可与盛中唐诗媲美。他既主张作诗应避浅俗,又反对生涩的诗风,以为黄庭坚诗乃是“槎枒”,并不“生涩”。

在此反对祟唐黝宋的理论的指导下,陈衍编选了《宋诗精华录》(商务印书馆,1937年)这部著名的宋代诗歌总集。该书参照唐诗之分初、盛、中、晚,将宋诗分为四期:元丰、元祐以前为初宋,二元到北宋末为盛宋,南渡后到四灵前为中宋,四灵后为晚宋。以此分期为卷次,精选各个时期、各个流派以至各位诗人的代表作,兼收并蓄,反映出宋诗丰富多彩的风貌。全书以每位诗人在宋诗中的地位和影响来确定其人选诗歌的多寡,尤重五七言近体诗。该书还以“摘句图”的形式摘选诗人的佳句,使读者在少量的篇幅中,可获得较大的艺术享受。书中评语内容广泛,形式多样,或剖析题意,或讨论句法,或追溯渊源,或叙述影响,或以一首诗为例,借题发挥论说该诗人诗歌特色,阐明某些创作倾向。

30年代,出现了两部初具体系性的宋诗研究著作,即胡云翼的《宋诗研究》(商务印书馆,1930年)和梁昆的《宋诗派别论》(商务印书馆,1938年)。《宋诗研究》在讨论唐宋风格异同时指出,宋诗失去了唐诗里许多伟大的独具的特色,失掉了唐代悲壮的边塞诗作风、感伤的社会派作风、哀艳的闺怨宫怨诗作风和缠绵活泼的情诗作风,这是宋诗一大缺点。作者认为,宋代政治环境恶劣,太平苟安,难以写出极雄壮或极排侧的作品;学术环境恶劣,理学空气弥漫,影响宋诗创作;文坛风气恶劣,诗歌落人“文以载道”的魔境,抒情诗得不到充分发展。作者概括出宋诗的两大特点:一是描写技巧的进步,整炼有规矩,细致而冲淡,没有唐人不工稳、粗率和一味豪迈意气的毛病。二是诗中有画,宋代绘画的发达影响到题画诗的兴盛,并进而使其他题材的诗歌也充满了画意。而宋诗的弊端在于,一是模拟唐诗而削弱了自身的创造性;二是宋诗话束缚了诗人创作的自由;三是众多流派内部互相标榜,对外互相排斥,阻碍了宋诗的发展。该书还详细论述了宋代重要诗人和流派的创作情况,认为吕本中《江西诗社宗派图》中所列25人,籍贯不同,师法不同,风格不同,文誉不同,不能称为一个流派。

《宋诗派别论》抓住宋诗宗派意识强、风格流派多的特点,从派别人手论述。书中论列了西昆体、昌黎派、荆公诗派、东坡派、江西派等等十余个诗派,于每派之下,设立“小传”、“宗主”、“习尚”、“批评”、“诗友”等条目,分别用以简介该派成员,说明该派诗歌仿效对象,讨论该派的艺术好尚,评价该派诗歌创作的优缺点。如论江西诗派,“宗主”条称其作诗宗杜甫、陶渊明,推尊李白、韩愈,暗受西昆体影响;“习尚”条列出模拟、拗律、用事、好奇、尚硬、律古并重、辞意并重等7点;“批评”条以黄庭坚为代表,指出其诗寡味、不自然、沿袭的缺点和开拓诗境、奇峭的长处。该书体系性强,观点富有启发性。40年代,缪钺、钱锺书等人的著述对宋诗的艺术精神和写作技巧有了更深人的研究。缪钺的《论宋诗)(开明书店,1948年)一文以黄庭坚和江西诗派作为宋诗的代表,基于此对唐宋诗之异点作了精彩的论述,认为唐诗以韵胜,故浑雅,而贵蕴藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深析透辟。宋诗内容比唐诗更广阔,而情味不及唐诗醇厚,宋诗技巧比唐诗更精细,然缺乏唐诗雍容之美。唐宋诗有风格之别,而无高下之分。作者从用事、对偶、句法、用韵、声调等方面具体论述了宋诗的得与失,并认为宋诗深微收敛、清冷朴澹、意态隽永的特点体现了宋人的心理情趣,与其时代的理学、古文、词、书法、绘画的精神相通。文章论述生动精警,颇为后来学者所称引。

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