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清诗流派:一个有待深入研究的文学现象——论“太仓诗派”

收录:2011-12-11  作者:叶君远  来源:河北学刊  点击:1341
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[主持人语]清代二百六十多年间曾经出现了众多风格各异的诗歌流派以及并称群体,其数量之众,超过了历史上任何一个时期。这实在是一个引人注目并且值得研究的文学现象。近十几年来,虽有一些学人着手研究这一文学现象,发表了一批论著,刘世南的《清诗流派史》堪称其中的力作。然而,关于这一文学现象的研究有待于进一步拓展与创新。为此,我受《河北学刊》主编的委托,特组织了这次“清代诗歌流派”(包括并称群体)专题研究笔谈,我们认为,太仓诗派是清代初年的一个地域性诗派,它的形成既同那一时代诗歌的解放与活跃、文人社团的普遍兴起相关,也同吴梅村有意识的标举与引领相关。清初神韵诗派领袖王士祯所定“长安十子”,其名称多达十二个以上,在这方面堪称典型。对这些名称进行梳理,可以发现不少微妙的问题,有助于学术研究的深化。清代性灵派实际是狭义的江南诗派,其成员的籍贯基本属于苏南与杭嘉湖地区。而性灵派之所以在江南出现,除了乾嘉时期整体的经济文化背景,以及袁枚的个人作用之外,江南特有的自然与人文地域环境也是重要因素。清代最有影响的地域性文学流派——桐城派中的一些作家也从事诗歌创作,就此形成了一个诗歌流派。桐城诗派的主要特点在于将唐宋诗歌的特长加以融合,从而产生出一种令人似曾相识又耳目一新的诗歌类型,它在整合前代传统方面超过了同时代的其他诗派。希望这组专题讨论文章能够引起学术界的广泛关注,并通过学术争鸣和互相切磋,将这一研究引向深入。

江苏太仓旧称娄东,故“太仓诗派”又称“娄东诗派”。它是兴起于清朝初年的一个纯粹的地域性诗歌流派,其领袖人物为吴梅村,重要成员有周肇、王揆、许旭、黄与坚、王撰、王昊、王抃、王曜升、顾湄、王摅等十人。因这十个人,“生同时,产同地”[1][(程邑《太仓十子诗序》)],故其“(诗歌)风格如出一手”[2][(卷194)],时人号之为“太仓十子”,或“娄东十子”。比他们更年轻一些的毛师柱、沈受宏等人也属于这一诗派。

作为地域性诗歌流派,“太仓诗派”的出现并不是孤立的。差不多同时,一批类似的地域性诗派如松江的“云间诗派”、常熟的“虞山诗派”、杭州的“西泠十子”、河北的“河朔诗派”、广东的“粤东诗派”等等如众卉破土一般竞秀争妍,含香吐艳,构成了明末清初诗坛一道绚丽多彩的风景。这实在是一个引人注目并且值得研究的文学现象。

此前的中国历史上亦曾出现过不少地域性诗歌流派,如宋代的“永嘉四灵”、明代初期的“闽中诗派”即为世人所熟知,明代中期的“青溪诗社”、“粤山诗社”也属于此类。但是,以往没有任何一个时期像明末清初这样一下子涌现出如此之多的地域性诗派。显然,这种文学现象的发生绝非偶然,而是存在着某种必然性,存在着使之发生的某些历史条件和客观因素。

这首先让人联想到那一时期诗歌创作的解放与活跃。明代诗坛,长期被“前后七子”所鼓倡的“文必秦汉、诗必盛唐”之说捆缚着,变得沉闷不堪。七子末流更是以拟古为复古,一味“模拟剽贼”,剪彩为花,拼凑成诗,制造毫无性情可言的假古董,完全失掉了个性与创造力。从明嘉靖至万历,一批对现状强烈不满的思想新锐在李贽、袁宏道的率领下首先从理论上对“前后七子”的复古主张和弥漫诗坛的拟古之风大张挞伐,摧陷廓清。他们离经叛道的思想、尖锐泼辣的批判,振聋发聩,让人耳目一新。然而,从创作实绩上看,那种令人窒息的局面直到明末清初才真正起了变化。这一时期,阶级矛盾与民族矛盾的空前尖锐、社会极度的动荡不宁使得诗人在书斋中浅吟低唱、沉醉于格调声律词语的写作状态和“募缘残溺,盗窃遗屎”[3](《论文》)的作诗方法显得荒唐滑稽。中国诗歌终于开始挣脱清规戒律的束缚,走向广阔的天地。“盛唐”的框框被打破,越来越多的诗人出于反映社会现实和抒写性情的需要不拘一格,多方取法,诗坛变得空前活跃起来,名家、佳作络绎而出,形成自元朝以降古体诗歌发展长链上最为耀眼的一环。众多的风格各异的地域性诗派正是在这种背景下出现的。如果没有诗歌创作的解放与活跃,这种情况根本不可能发生。

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