新世纪十年：报告文学的裂变与复兴

近十年的报告文学，其流变如何、状态怎样，对这个问题的回答已经见仁见智。

相对于上世纪80年代报告文学在思想与艺术上的全方位跃动，当下报告文学的状态无疑是处在裂变之中的。作家的写作动机、思想水准、审美诉

求和艺术表现呈现多元状态，作品的水准良莠参差、鱼龙混杂。

题材选择、精神指向和个性化艺术表达等因素，决定了社会各界对于真正报告文学写作的认同和期盼。

中国的报告文学走入21世纪已经十年，正处在一个裂变与复兴的交叉地带。面对这样一个处于交叉地带和交织状态的文体，对其做出行将日薄西山或者一路高歌猛进的判断都为时过早。在对一种文体做出状态或趋势判断时，实在应当慎之又慎，至少应该是在实证的基础上来发言。首先，相对于由世界和中国作家在近一个世纪的时间里创造的报告文学经典，相对于上世纪80年代报告文学在思想与艺术上的全方位跃动，当下报告文学的状态无疑是处在裂变之中的。这具体表现在，作家的写作动机、思想水准、审美诉求和艺术表现呈现多元状态，作品的水准良莠参差、鱼龙混杂——这样的裂变共置于同一时空之下，构成近十年报告文学流变的奇异景观，这种文体态势也使有关报告文学的业内外评论发生“裂变”，甚至波及报告文学期刊办刊理念的裂变。

与此同时，相比较上世纪90年代的徘徊与转折，近十年来的报告文学又有了某种复兴的意味。这体现在：其一，在一些力图有所作为的作家，譬如何建明、赵瑜、李春雷、朱晓军、陈歆耕、李鸣生、王树增、徐剑那里，对报告文学文体自身的认识和探索没有止步不前、反而有所掘进，从而使文本更具某种独特性。近十年来，在报告文学领域还形成了聚焦某种题材的“专业户”，如李鸣生之于航天，徐刚、李青松之于生态与环保，朱晓军、一合之于反腐，王树增之于革命战争，党益民之于西藏边疆等，这不啻为报告文学题材的专精深提供了可贵的经验。与诞生之初、刚刚脱离新闻母体的报告文学相比，今天的报告文学已经超越了新闻体式，更趋向于思想性和主体性的文体，它的写作者的角色担当也不仅仅是新闻记者，而更趋向于具有艺术表达力的思想者。读者对于报告文学的“文体期待”已远远不在于它所表达的“新闻面”，而是希望获得比“新闻面”更加专精深的信息，特别是作家对于“新闻面”的独特认知和深入思考。报告文学题材“专业户”的出现也许正是应对了这一诉求。

其二，报告文学的社会影响力得到较大幅度的提升。近十年里，何建明、赵瑜、杨黎光、卢跃刚、陈桂棣、徐刚、胡平、李鸣生、王树增、王宏甲、一合、徐剑、黄传会、邢军纪、张正隆、梅洁、郝敬堂、李青松等跨世纪作家笔耕不辍，朱晓军、李春雷、朱玉、党益民等新秀崛起。一批作品诸如《中国农民调查》、《根本利益》、《天使在作战》、《木棉花开》、《红与黑》、《惊天铁案》、《昂贵的选票》、《解放战争》、《永远的红树林》、《革命百里洲》等引起报告文学界和社会各界的聚焦关注。一些作品甚至突破单一纸质媒介传播的局限，通过电影、电视和网络获得广泛传播。近两年，何建明的报告文学《国家行动》和《部长与国家》分别被改编成央视黄金时段热播剧《国家行动》和《奠基者》，后者更是成为近十年来央视开年大戏中唯一一部根据报告文学作品改编的电视连续剧。这些名声远播的作品创造了当下报告文学可观的“收视率”和“票房”。尽管题材各异、表现手法不同，但这些作品基本都有一个共同取向，那就是比较鲜明地契合着经典报告文学的核心精神和艺术元素，《天使在作战》和《木棉花开》就是其中的典型代表。以揭露医疗腐败为题旨的《天使在作战》给予报告文学创作以多方面的启示，这就是必须严格坚守报告文学的非虚构性和文化批判性原则，必须将艺术的审美性作为报告文学写作的自觉追求。《木棉花开》再现的主人公是中共高级领导干部，面对这样一个属于“主旋律”范畴的题材，作者没有为尊者讳、为官者讳，而是通过精选的细节、精巧的结构、简洁的描写、诙谐而富于激情的语言，生动地凸显了一位老革命的真实人性、生动个性和纯正党性。两篇作品凭借其题材选择、精神指向和个性化艺术表达等因素获得了广泛的影响，这再一次表明社会各界对于真正报告文学写作的强烈认同和由衷期盼。

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