陪你细数：中国电影三十年
公子羽
三十年，中国电影年轮的一圈圈，是用浓墨粗疏的线条分割出的一道道截然鲜明的光景。
春光乍泄的80年代
1978年的中国电影，清新婉约的《小花》是整个中国电影春天奏鸣曲的开章，葱绿，桃红，鹅黄，蟹青是缤纷的色彩……再加上12个回忆性的黑白片断，于中国电影，这一种秀丽端庄的预示——那是个可以将一生开成一树梨花，于月下临水顾盼的年代。
上个世纪80年代，一部部如若烟花的“伤痕”电影，从此展开。让人们记住了陈冲、刘晓庆这样的电影明星，也记住了那个在《芙蓉镇》里拿着扫把跳舞的姜文。那时候的电影，还不具备娱乐性，而是有点像严肃的文学作品，作为一种反思过去的方式，虾子红的光亮在珠灰调子的背景里跳跃，电影的教育意义寓于其中。这时的电影也是万花筒般绚丽，既有朱漆绿瓦的明艳，也有凝练深沉的黯默，既有《爱情啊，你姓什么？》这样的爱情喜剧，也有《人到中年》这样的人生洗练的思索交错。渐渐地，意识形态上的藩篱无存，题材也开始繁复增多，主旋律片、农村片、都市片、儿童片每一种类型片都可以找到相应的归属。《赤橙黄绿青蓝紫》《街上流行红裙子》《快乐的单身汉》单单从名字就可以嗅出一种80年代特有的青春感十足的时代气息，还有让人惊悚不已的《神秘的大佛》，风魔了万千青少年的《少林寺》。不能不提《庐山恋》带有启蒙性质的，唯美，清浅，爱情是混合着理想主义，更犹如成人世界的童话。那部含蓄安稳的《城南旧事》则是整个80年代另一种类型电影的代表，连环画般雅致，小巷长街，古都故道，在泠泠地向旧年华的方向流去。
1984年，是让人接受了思想洗礼后，开始遭遇视觉轰炸的年头，《黄土地》和《一个和八个》登陆中国电影的银幕，陈凯歌、张艺谋逐渐进入人们视野，并且已经懂得以理论的武器攻占思想的高地。构图、色彩、寓意，三位一体的表达意识不但代表电影对人性的撞击，也开始让“导演”这个词汇的光芒渐渐盖过了电影明星。
1988年，以改编王朔小说为主的电影陆续上映，无论是电影还是文学，这都是由从前的严肃渐渐向通俗靠拢的重要一步。《顽主》《一半是火焰，一半是海水》《轮回》《大喘气》，年轻人痞里痞气、玩世不恭开始象征着一种新的生活态度，影片清晰地表明：政治化、理想化、道德化的那一套在新一代身上失灵了。《本命年》则用更深沉的笔调阐述出了这样一个变革的大时代中，年轻人出于困惑与无奈的缘由。
秋意蒙蒙的90前
或许是那个属于中国电影的夏天太短了，上个世纪90年代的中国影片开始良莠不齐，虽然带有历史质感与人物命运对比的电影已经显示出一种大气魄。陈凯歌的《霸王别姬》苍凉地俯瞰世界，拨开喧嚣，看透繁华，姜文的《阳光灿烂的日子》在一层深厚的人文关怀的怀旧情结中，成为浪漫主义的别名。两部电影都可以称之为一种达到经典程度的绝唱。之后，中国电影一度进入落叶悲风的秋季，伴随着票房的一蹶不振开始走入低谷。在国际上屡有斩获的荣光与国内惨淡经营的现状对比让人不禁对中国电影的价值和审美取向产生怀疑。