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功夫在“书”外——《历代纺织诗解析》印象

收录:2011-12-20  作者:王志清  来源:www.ilf.cn  点击:689
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现在越来越怕写书评了,原因之一是感到书评越发的不好写,很怕写成“看图说话”类的文字,或者广而告之的模式,因此拒评而得罪了一些求评者。最近,王美春又寄新书《历代纺织诗解析》(中国文史出版社2004年7月版)给我,希望我能够有些什么评论的文字,让我感到真的不说不行,理由有三:

其一,因为我们是文友。我与《历代纺织诗解析》一书的主编施亚和王美春是文友。20世纪中叶以前的书的序与评,大多出自文友或知音之手。因为这样的序、评对书更多了些了解,能说到真正的痛痒处,也似乎更能让人读懂,读出感觉。诚然,我们不排斥也有因为“友”的这层关系而多了些感情色彩的,但是,一个真正的书评者,首先应该有其学术的良知。我们的评论可以有其偏好,但是绝不能无限拔高。挑明我们的朋友关系,也就把我与书的编撰者“亮相”出来,我更不敢乱说一气的了。因为我们是朋友,相互间知根知底,我不仅了解他们的为人,了解他们的功底,而且了解他们的研究方向,了解他们的美学趣尚。特别是美春兄,长期以来,致力于赏析研究,在赏析性研究不像20世纪80年代那么红火的时候了仍然热衷于此,长期笔耕不辍,《古代类诗漫话》、《诗美的永恒:同题古诗佳作比较谈》(合著)、《诗海拾贝》等,轻车熟路地逶迤而来。举目四顾,当下出书热情有增无减,不仅仅是在学术界,也不仅仅是从事文化工作的人,不少人似乎都想过一把作家的瘾。恕我直言,有的书出的也够勉强的。出本书真是很不简单的,作者希望我说些什么,我也真想说些什么,然而,我什么也说不出来,只能佩服作者的勇气了。我不是说谁谁就能够出书,谁谁就不能够出书,而是说要努力够到那个标准,而且现在好做的事真多,什么不好做,非得出书的?我这样看施亚和美春,就觉得这样的工作由他们来完成很是合适,我不便说施亚和美春的水平是如何的高,但是,我敢说,此著放在同类书里至少并不逊色。

其二,我很欣赏《历代纺织诗解析》一书的整体“策划”。我一直以为,一本好书,不仅在其本身的内容,而其序者、跋者、题签者都要精心考虑,甚至连装帧、设计、插图到用纸也要很讲究。从这些方面来看,《历代纺织诗解析》让我感到比较的突出,整本书也就显得比较的有机。最值得说的有两点,一是表现在序者、题签者的人选的选择上。现在的书序和题签也都“功利”化了,有的人写的是“政治”书,把跟“政治”丝毫无关的书,请“政治”上的人物如单位领导,或者是省市领导来序来跋来题签,也有的人喜欢找名人明星来做广告,序者跋者跟自己的本专业一点也不搭界。感于此,我越发的感到施亚、美春的选择再合适也没有了。《历代纺织诗解析》书题签是徐应佩教授,序乃周溶泉教授,此二者是名副其实的古典诗词鉴赏专家,徐应佩教授还出版了《中国古典文学鉴赏学》理论专著,可以这么说,在鉴赏这方面,想必没有多少能够出乎其右者了。施亚和王美春在序和题签的选择上,不是可以给我们热衷于出书者以很好的启示吗?二是表现在此书的插图上。插图,也包括用于“补白”的资料照片,与文字形成互补,真可谓图文并茂。插图者颇似丰子凯的笔法,简洁而老到。有不少资料照片很珍贵,既有出土的文物,如湖北江陵马山楚墓出土的蟠龙飞凤纹绣等,又有出自名画家的古画,如宋代的《如鸭莲塘图》等,还有不少的实物图形,形成了一种历史的流变,真让人增加了不少的见识。

其三,我真佩服他们在选题上出新。选题太重要了,记得歌德曾经说过这样意思的话:题材不好,一个人的所有的才能都会浪费掉。这是就创作而言的,在研究上何尚不是这样呢?鉴赏性的文字和书籍可以用“汗牛充栋”来形容其多,多山水花鸟一类的赏析,重复出版,互相抄袭,良莠并生。纺织诗解析,我以为,涉猎这个门类就意味着出新,书序中就此有着很高的评价,周教授序云:“将凡是与纺织有关联的诗都冠以‘纺织诗’的名称,这在概念上是宽泛的。不过,作这样的归类是允许的,因为专门化了的纺织诗,其数量毕竟很少,步入到古代诗苑中对纺织留下的历史足印进行大面积的普查,倒是能够发现许许多多值得搜罗与总结的史实。尽管这些史实散见于各诗,有的属整体观照,有的属局部介绍,有的属片言只语,然而一经贯穿,便勾勒出中国古代纺织史的脉络来了。更有甚者,某些史实连史书上也没有记载却在诗中得以反映,就弥足珍贵。”周教授认为,他们是以“史”的眼光来看待纺织诗,而又从“诗”的角度来梳理的,“拓宽了纺织诗的内涵空间,没有把审美过程排除在一般认识过程之外”。周教授的序言充分肯定了此著在选题上的创新性,是很可靠的结论,我不想再有什么饶舌了。

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