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文学史的哲学思考——在上海大学文学院的讲演

收录:2011-12-17  作者:陈伯海  来源:《文汇报》2007/12/02  点击:1423
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从文学史学科的发展趋势来看,加强哲学思考是其内在要求。中国文学史作为独立学科已有一百多年历史,出版的文学史著作不下两千余种,论文及专题研究更多如牛毛。正因为积累了丰富经验,到20世纪90年代便开始出现“建设文学史学”的呼声,要在已有成果基础上对文学史研究本身进行一番学理性总结,其中也包括对文学史的存在方式、价值观念、方法论等根本性问题的理论反思。提倡哲学思考,正是为了让文学史学的建设有一个巩固的理论基础,进而推动文学史研究实践的深入发展。

对文学史现象进行思考而冠以“哲学”一词,意在指明文学史研究与哲学思维的内在联系,以引起人们关注。

就我个人的体会来说,从事文学史上某个课题的钻研时,若不打算就事论事下断语,却要一路追问它的根由,最后总会碰到文学史观问题,而文学史观又必然关联到历史观、文学观、美学观诸方面,归根结底会触及哲学观。任何带有理论色彩的研究,问到底都包含哲学问题;好些问题问不到底,解决不透,往往因为观念上出现障碍,缺乏明确的哲学理念所致。这是我强调从哲学上来思考的重要缘由。

另外,从文学史学科的发展趋势来看,加强哲学思考亦是其内在要求。中国文学史作为独立学科已有一百多年历史,出版的文学史著作不下两千余种,论文及专题研究更多如牛毛。正因为积累了丰富经验,到20世纪90年代便开始出现“建设文学史学”的呼声,要在已有成果基础上对文学史研究本身进行一番学理性总结,其中也包括对文学史的存在方式、价值观念、方法论等根本性问题的理论反思。提倡哲学思考,正是为了让文学史学的建设有一个巩固的理论基础,进而推动文学史研究实践的深入发展。

一、文学史何谓

文学史研究不能孤立谈论作品,必须联系其背后的人的活动来观照。文学史就是围绕着文学作品的生成、演化与实现所开展的人的文学活动史。

什么叫文学史,涉及文学史研究的对象和性质,这里着重谈一个“人本”与“文本”的关系问题。

我们平时讲文学史,总离不开文学作品,作品是文学史研究的中心对象。历史上有过许许多多的文学作品,作品之间互有联系,前后相承,形成动态系列,这就有了文学史。但文学作品从哪里来呢?是由作家创作的,创作是一种文学活动,故而研究文学史又不能不研究作家的创作活动。还不光是创作,设想一下,如果作家写成了作品,只是放在自己兜里,再也不拿给任何人看,那么这个作品就等于不存在,它不会为社会所关注,更不会进入文学史的叙述。创作出来的作品必须流传,为人们接受,它的价值才得以实现,因此文学的传播与接受活动也是文学史所要关注的。总之,文学史研究不能孤立谈论作品,必须联系其背后的人的活动来观照。文学史就是围绕着文学作品的生成、演化与实现所开展的人的文学活动史。我想,下这么一个界定大致不会很离谱。

从上述有关文学史对象的界定来推断文学史的性能,可以说它具有“人本”与“文本”的二重性,且由此形成文学史研究的两大类型,即:主要着眼于人的活动来考察文学史,构成以人为本的文学史观;而若更多着眼于文学作品的自身演变来考察文学史,便成了以文为本的文学史观。前者最常见的如以作家传记为文学史的主干,历叙各个作家的生平、交游和创作活动等,还有以文学传播活动为中心或以文学接受过程为研究对象的传播史和接受史,亦是围绕人的活动而展开。从“人本”角度撰写文学史,好处是突出人的主导作用,避免就文论文的弊病,但若一味凸现人的活动而不顾及文学作品的艺术构成,甚且以各种社会事象的罗列来掩蔽文学自身审美价值的体认,这样写出来的就往往是以文学为载体的社会史、政治史、思想史、文化史,而不成其为真正的文学史。另一类文学史即“文本”的文学史,如英美新批评、俄国形式主义以及结构主义诸流派,他们研究的兴趣只限于文本本身,毫不顾及人的相关活动,文学史完全成了文学作品内在诸因子的交替变化史。但只看到文学要素的演化,看不到它背后的宏观背景,文学史也就成了无源之水、无本之木。

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