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现代无产阶级的文学:小林多喜二、德永直

收录:2011-6-5  作者:魏大海  来源:东方文学简史  点击:1596
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无产阶级文学运动的蓬勃兴起,是日本现代文学初期阶段最为突出的文坛现象。1922年创刊的《播种人》杂志,则被称作无产阶级文学的大本营。然而,1923年的关东大地震使《播种人》中断了发行。

1924年,作为后继的《文艺战线》创刊。《文艺战线》的主要同人作家有小牧近江、金子洋文、平林初之辅和青野季吉等。其中青野季吉是无产阶级文学的理论家,处于核心地位。1926年9月,他在《文艺战线》上发表著名的理论文章“论自然生长与目的意识”。这篇文章的史学意义在于指出日后无产阶级文学运动的种种实质问题。他在文章中指出:“无产阶级文学运动是一种集体活动,也就是说,已经明确目的的无产阶级艺术家亦即社会主义无产阶级艺术家,必须使自然生长的艺术家,也具备同样的目的意识或社会主义意识。运动的意义正在于此,运动的必然正在于此。”

从创作上看,早期无产阶级文学的代表作家是叶山嘉树。叶山的代表作有《卖淫妇》(1925)、《生活在海上的人们》(1926)等。黑岛传治则是具有工作体验的作家。代表作有《两分铜币》(1926)、《风雪西伯利亚》 (1927)和《撬》(1927)等。此外,无产阶级文学的重要作品尚有里村欣三《苦力头的表情》(1926)、平林泰子的《治疗室》(1927)等。此期作品的特色在于体现工人阶级的觉醒。

无产阶级文学中最为成功的作品,是小林多喜二的《蟹丁船》(1929)和德永直《没有太阳的街》(1929)。两部作品综合了叶山嘉树的小说及“新感觉派”文学这两种新时代不同文体的长处。不过,日本无产阶级文学的总体特征表现在,此前的文学尽管文体上略显平滞,但比较重视人的内在心理与心情,兴隆期的无产阶级文学,真正重视的却不是人,而是物质的运动规律。人物仅在有效的时间中活动。因而,日 本的无产阶级的文学中亦有很多表面类型化的作品,原因在于过份拘泥于斗争、事件以及种种观念性。

无产阶级文学在大正末年、昭和之初(本世纪20年代),一度有统治文坛之势。它本质上必然地反映了世纪初席卷全球的无产阶级革命。但日本无产阶级文学在文学观念和实际创作中,时时忽略艺术创作的规律,文学运动中也产生了各种矛盾与问题。因此,传之后世的佳作并不多。同时,战争时期法西斯当局的残酷镇压,更使无产阶级文学趋于衰退。战后,一些领袖般的代表人物如中野重治、藏原椎人等,亦因种种原因失去了绝对正确的光环。

无产阶级文学的另一位理论家藏原椎人曾在《战旗》创刊号上,力倡“无产阶级现实主义”的创作方法。而创作中,忠实运用这一方法的作家只有小林多喜二 (1903~1933)。小林多喜二先后加入过工农艺术家联盟、前卫艺术家同盟和“纳普”(全日本无产者艺术联盟)等无产阶级艺术团体。 1929年,“纳普”中的文学家分离出来,独立组成日本无产阶级作家同盟(“纳尔普”)。小林多喜二被选为中央委员。此间他在《战旗》上发表了《蟹工船》,又在《中央公论》刊出《在外地主》。两部作品一发表,他所供职的银行便解雇了他。

中篇小说《蟹工船》(1929),描写资本主义生产方式对劳动人民的剥削与压迫,同时反映人民的反抗斗争。所谓蟹工船,实际上是在帝国海军保护下,贪婪谋取暴利的一所海上移动蟹肉罐头加工厂。在这里做工的有矿工、渔夫和其他种种职业劳动者。他们在监工浅川的役使下,从事着无法形容的沉重体力劳动。最后,他们终于觉醒了,团结起来与资方进行斗争。监工浅川被工人群众坚强的团结吓破了胆,只好应允给予满意的答复。然而所谓“满意的答复”,竟是引来帝国海军的驱逐舰。号称“人民军队”的帝国海军,剑拔弩张地带走了9位工人代表。激荡人心的工潮运动悲惨地失败了。但通过这次挫折,渔民们却认清了真正的敌人。他们决心重新团结起来斗争。这部作品不仅在描写上自然、真实,素材来源也十分可靠。小林多喜二十分重视描述对象的真实性、可靠性,同时也在作品中包含了自身的革命愿望与激情。小说中,并没有特定的主人公,毋宁说主人公是作为群体的工人阶级。不管怎么说,从思想高度、主题积极性及方法的明确性等诸多方面看,《蟹工船》都是当时日本无产阶级文学的最高杰作。

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